谈谈格律体新诗的戏剧化与精致化
本帖最后由 大刀李征 于 2012-12-21 10:51 编辑谈谈格律体新诗的戏剧化与精致化
截止目前为止，在我的诗歌写作中，究竟哪一首勉强能及格呢？思来想去，我个人还是看好我这首：《问燕子》
题记：旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
(1)
叽叽叽
难道谈官语
官级几？
(2)
喳喳喳
哪敢说人话
屋檐下
《问燕子》通过移用独白、旁白。对白、场景设置与交换，通过诗句设计采用戏剧情景、戏剧场面、戏剧结构等，让诗剧的发展形如演出，情感就在场面的进展和组合中通过戏剧的假定人物（燕子）间接客观地自然流露。诗人虽是参与的角色，但更习惯置身于戏外，饶有兴味地观看着台上的一幕幕，俨然一个冷静地洞察世态的旁观者，只通过剧中人（燕子）相互间展开对话，刻写内在心理，表现冲突，这种技巧也许就是常熟理工学院文学院教授许霆所讲的“戏剧对白体”。
《问燕子》
题记：旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。----------（戏剧情景）
(1)
叽叽叽------------------------------------------（独白）
难道谈官语--------------------------------------（旁白）
官级几？----------------------------------------（旁白）
(2)
喳喳喳------------------------------------------（独白）
哪敢说人话--------------------------------------（旁白）
屋檐下------------------------------------------（旁白）
（当年“中国格律体新诗五周年庆典”聚会上,晚上在四川新都的一家火锅店吃酒时，杨然先生曾谈及“新诗能不能拒绝抒情的零抒情问题”，我想“新诗的零抒情问题”其实就是诗写作由主观抒情向客观描写的转化问题。），在一个小说戏剧的时代，格律体新诗写作采取小说戏剧的态度，利用小说戏剧的技巧，这种格律体新诗写作由主观抒情向客观描写的转化应该是西方自19世纪30年代以来现代诗发展的基本趋向之一。
据梁代沈约记载“夫五色相宜，八音协畅，由乎玄黄律吕，各适物宜。欲使宫羽相变，低昂互节，若前有浮声，则后有切响。一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。”依据此原则，积累了将近200年的经验，才完成了“回忌声病，约句准篇”的唐人所谓近体诗。这种近体诗本身就富有它的铿锵抑扬的节奏感，音乐性异常浓厚。近体诗与词都是利用平仄两类长短不同的字调，两两相间地连缀起来，构成平调与升调或促调递相使用的高低抑扬的和谐音节，都得把“奇偶相生，轻重相权”八个字作为调整音韵的法则，不过长短句词曲比较更为错综复杂，变化特多而已。
纵观“律”“绝”格式，都是按照沈约“一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异”的基本法则而调整建立起来的，它的平仄安排得衡量整体音节关系，务必使它既利于喉吻，又能与所表达的感情起伏恰相适应，才算合乎规矩，达到谐协美听的程度。“古体诗”多通过“逗”的对称以及有规律用“韵”体现出诗的“精致”。“律绝宋词”不仅通过“逗”的对称以及有规律用“韵”让“句”与“句”之间产生了联系，进而显出诗的“精致”，还通过“平仄”让“句”与“句”、“字”与“字”之间产生了联系，体现出诗在文字方面的“精致”，堪称“国诗”。
随着语言的演化，“古体诗律绝词”虽然不能适应也不能满足现代语言的需要，但“古体诗律绝词”的精致性，特别是“古体诗律绝词”文字的精致性，的确是一笔丰厚的遗产，在新诗没有完全规范之前，“古体诗律绝词”至今仍很有市场，原因就在于，“古体诗律绝词”文字的“精致性”是新诗无法能与之相比的，不信你看那“律”“绝”，有了第一句，就能依据平仄等关系定出第二、三、四甚至五六七八句的字数与音调。《问燕子》只两节，每节采用小汉俳的“3/5/3”句式，可以算是对小汉俳表现体裁的一种丰富。再分析分析《问燕子》依据“中华新韵”而定的平仄声律：
《问燕子》
题记：旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
（１）
叽叽叽--------------平平平
难道谈官语----------平仄平平仄
官级几？------------平平仄
（２）
喳喳喳--------------平平平
哪敢说人话----------仄仄平平仄
屋檐下--------------平平仄
如果你问：为啥你要用“难道谈官语”而不用“莫非是官语” ？
“难道谈官语”是“平仄平平仄”，而对称的诗行“哪敢说人话”是“仄仄平平仄”，两诗行平仄交替相互对称。同时这种仄收的诗句读起来也显得怒拗有力。
“莫非是官语” 是“平平仄平仄”，对称的诗行“哪敢说人话”是“仄仄平平仄”，不对称，有孤平，就不合声律了。
《问燕子》通过让两节诗的字数对称，音步（相当于古体诗“逗”的作用）对称，音韵对称、平仄对称的声律追求，在“字”与“字”之间，“句”与“句”之间显出诗的文字的“精致”，把“声律”运用在《问燕子》创作里，探索诗歌的音乐性，让《问燕子》更具音乐性，同时也可以让诗更具不可复制性，（记得在四川新都的“新岛山庄”举办的“中国格律体新诗五周年庆典”聚会上，万龙生前辈一边喝着小酒，一边谆谆教导我；“诗既然为诗，应该具有不可复制性”，《问燕子》也算是我对万龙生前辈谆谆教导的一点尝试吧。），走“诗歌合一”之路，应该算得上是明智的选择。
这个是格律体新诗研究专版，大刀兄这两组小诗属于格律体。建议在题目改为“ 谈谈格律体新诗的戏剧化与精致化” 问好，我认为“格律”就是“精致化”的一种体现形式，改为“ 谈谈格律体新诗的戏剧化与精致化”显得拖沓饶舌了 大刀李征 发表于 2012-11-30 12:37 static/image/common/back.gif
问好，我认为“格律”就是“精致化”的一种体现形式，改为“ 谈谈格律体新诗的戏剧化与精致化”显得拖沓饶舌 ...
照此说，那不如叫“谈谈格律体新诗的戏剧化”吧。其实，“格律”与“精致化”从字面看本不相干的吧，解读其内涵是另外的事情了。我仅仅建议突出格律体新诗，因为这个板块是专门正对性研究格律体新诗审美。:handshake 问好，你说的有些道理，“格律体新诗”应该做为专有名词出现
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