浅谈格律体新诗和近体诗创作的异同
本帖最后由 临枝拾碎影 于 2013-3-7 12:05 编辑浅谈格律体新诗和近体诗创作的异同
文/化作风
摘要：格律体新诗和近体诗，是初学者最容易混淆的，一旦了解了两种诗体的异同，便不难分辨。在今天，很多人不知道格律体新诗和近体诗的区别，甚至有人觉得格律体新诗便是律诗，或者是觉得格律体新诗对诗歌的束缚如近体诗一样。格律体新诗自产生到现在将近一个世纪，其名称在二十一世纪初才基本确立，难免有人不解。笔者仅就个人的一点浅薄认识，在此对格律体新诗和近体诗的创作区别谈一下，一来希望能让大家认识一下格律体新诗和近体诗的异同；二来也权作温习，巩固知识。只是在方家面前弄斧还很胆怯，不足之处还请批评斧正！
关键词：格律体新诗近体诗格律异同
格律体新诗，也称为“新格律诗”、“现代格律诗”，其产生可以追溯到五四新文化运动，到现在有九十余年了，可以说和自由诗是姊妹。在《学写格律体新诗》中我已经提到，格律体新诗是新诗，并非旧体诗词，更不是近体诗了【1】。当然，如果有人问我什么叫做新诗，抱歉，我也答不上来，在这里我想引用一段文字给大家参考：“新诗的含义应是指新写的诗，旧诗应是指过去写的诗或过去时代写的诗。所以，现今中国诗歌理论界流行的‘新诗’概念是不恰当的。古典诗歌是旧诗，五四时代写的诗也已是旧诗。相反，当下写的古体诗词曲当称新诗，而不是旧诗。权威们所认定的‘新诗’概念，第一在老百姓的脑子中是不存在的；第二在外国也是没有的。试问几千年后还有什么可称为新诗的‘新诗’吗？我们估计是不会有了，但仍有新写的诗，新写的白话诗，新写的文言诗。……在今天看来，‘新诗’、‘现代汉诗’、‘白话诗’三者比较，可能还是称‘白话诗’好一些，当然不能说非常好，因为中国古代也出现过白话诗。但是，称‘新诗’实在是一个糟糕的、不能久远的称谓。”【2】在此，我们讨论格律体新诗，潜台词就是我们已经确认格律体新诗是诗，而且是新诗了。 “格律体新诗”这一名称并非与生俱来，先驱闻一多、孟饶侃、徐志摩只是大力提倡在新诗中应该铸入格律的要素并且身体力行，而“格律体新诗”一词却是21世纪才基本确立下来的。2005年，万龙生先生提出“格律体新诗”一称，得到大家公认，而周仲器先生等认为以“现代白话格律诗”最为恰当。那么，到底什么是“格律体新诗”呢？格律体新诗创作研究会将格律体新诗定义为“规律性用韵且音步节奏对称的新诗”，“格律”是创作时在音步、韵律等方面所应遵守的准则，“规律性用韵且音步节奏对称”就是格律体新诗中的“格律”。这与近体诗有所不同，近体诗的“格律”是创作时在平仄、对仗、韵律等方面所应遵守的准则。
在格律体新诗中，音步也称为“顿”，即语言在排列顺序上的间隔，是基本节奏单位，一个音步一般含有两个或更多的音节。试举万龙生《自题与小瀑合影》一例：这|一幅|珠帘就挂在|我的|身边
这|一曲|弦乐也叩响|我的|心弦
借|你的|童真随时|作我的|镜鉴
问|源头|何处才能够|常年|不断 我们用竖线划分音步（下同），这首格律体新诗共有四节，每节两句，每句三个音步。这首诗形式上都一样，第一节称为基准诗节（对应诗行音步数量相同的诗节以第一节为基准诗节），后面每节相应行音步数量相同，此称为音步对称。再看晓曲《题照，给梦雪》【3】一例：来到|绿意|氤氲的|南方展一双|洁白的|羽翼仿佛像|梦中的|天使奔赴|翩翩|而至的|假期
你舒展|洁白的|心事多像|雪莲|透出的|秘密虽然|眷恋着|身后|翠色小天使|终究要|飞离 这首格律体新诗共有两节，每一节形式上都呈现轴对称的规律，对称的行的音步数量仍然相同，这也是音步对称的一种表现。第一节一四句为四步，二三句为三步；而第二节一四句为三步，二三句为四步。来看闻一多的《死水》的第一节：这是|一沟|绝望的|死水春风|吹不起|半点|漪沦不如|多扔些|破铜|烂铁爽性|泼你的|剩菜|残羹 这是被讥为“豆腐干”的诗体，闻一多对这一首的格律最为满意，每一节的每一句字数相同，每句的音步数量相同，毋庸置疑，音步是对称的。在格律体新诗中，音步对称的行，其音步数量相同，字数也相同，但对应音步的字数可以不同。从以上几首可以看出。 下面我们来看一下格律体新诗的韵律。 关于押韵，王力说：“凡是同韵的字都可以押韵。所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上。……”【4】格律体新诗要求押韵，这一点和近体诗是相同的，但有一点不同，近体诗要求一韵到底，格律体新诗则比较宽松，可以一韵到底，也可以中途换韵，几乎所有的押韵方式在格律体新诗上皆可运用。但是格律体新诗的“规律性用韵”是怎么回事呢？在近体诗中，但凡逢偶数句都必须押韵，即使是行数很多的排律也不例外，首句可押韵可不押韵，这当然的规律性用韵的，格律体新诗也可以这样。“规律性用韵”主要是相对自由诗而言，在自由诗中，作者可以押韵，也可以不押韵，还可以在一首诗的某些部分押韵某些部分不押韵。找一本《诗刊》、《诗选刊》等刊物就可以看出自由诗对诗歌的押韵是没有要求的，此不举例。 以上例子中，除闻一多《死水》每一节换一韵，其他都一韵到底。我们再看余光中的《乡愁四韵》【5】：给我一瓢长江水阿长江水那酒一样的长江水那醉酒的滋味是乡愁的滋味给我一瓢长江水阿长江水
给我一掌海棠红啊海棠红那血一样的海棠红那沸血的烧痛是乡愁的烧痛给我一掌海棠红啊海棠红
给我一片雪花白啊雪花白那信一样的雪花白那家信的等待是乡愁的等待给我一片雪花白啊雪花白
给我一朵腊梅香啊腊梅香那母亲一样的腊梅香那母亲的芬芳是乡土的芬芳给我一朵腊梅香啊腊梅香 余光中的这一首格律体新诗也是以第一节为基准诗节，每一节都换一个韵。其他押韵方式不赘举。
从新诗的这个层面来看，足以证明格律体新诗绝非近体诗了，两种诗体的“格律”的区别也从上面可窥一二。闻一多曾在《诗的格律》中谈到新诗与律诗的三点不同，其实也是与近体诗的不同，他说“律诗永远只有一个格式，但是新诗的格式是层出不穷的；律诗的格律与内容不发生关系，新诗的格式是根据内容的精神制造成的；律诗的格式是别人替我们定的，新诗的格式可以由我们自己的意匠来随时构造”。【6】这一点在格律体新诗中主要体现在其“无限可操作性”【7】上，在创作格律体新诗时，不像近体诗那样有固定的模板。近体诗中，共有五绝、七绝、五律、七律、五排、七排等几种固定模板，对每种体式都严格要求了每行的字数，而且平仄也是严格要求的；在格律体新诗中则不同，格律体新诗并未要求创作者按照字数、句数、行数、平仄等进行创作，格律体新诗的“格律”是创作者在创作的时候才形成的，只要创作时符合音步对称、规律用韵，其他的就任由作者安排了。 需要指明的是，格律体新诗中对总体的体式有一点硬性要求。新世纪的格律体新诗发展渐趋成熟，近体诗历史悠久，从产生到发展到高潮，共产生了绝句、律诗等几种体式，而格律体新诗从诞生到现在，共历经了酝酿期、初创期、潜伏期、基本成型期等五个阶段，直至基本成熟期，才将格律体新诗硬性规定了三种基本体式，亦即格律体新诗在诗体外在形式上的“三分法”。【8】 “三分法”包括整齐（对称）式、参差（对称）式和综合式（或称复合式）。 其中，整齐式格律体新诗就是在一首诗的每一节中，每行的字数、音步数量完全相同，闻一多《死水》即为整齐式，女诗人任雨玲的《睡莲之梦》【9】就是一首整齐式诗，全诗如下：一朵|娇羞的|睡莲静静地|睡在|湖边前世|多情的|期盼化做|梦中的|依恋
轻声地|把你|呼唤荡起|心湖的|波澜放逐|心湖的|思念悄悄地|寄给|月圆 参差式格律体新诗，就是一节诗句子长短不一样，类似宋词的长短句（上阕与下阕格律相同），但是整体上要显出对称的规律，前面所举万龙生《自题与小瀑合影》、晓曲《题照，给梦雪》、余光中的《乡愁四韵》都是参差式格律体新诗。 综合式格律体新诗，就是在一首格律体新诗中，既有整齐式的成分，又有参差式的成分，我们来看诗人高昌的《黄昏即景》【10】：月亮惊讶地看着健壮的太阳一顿足跃向了深深的海洋
溅起满天星斗的感叹丢下遍地葵花的梦想彤云挥洒一片片悲壮清风收拾一缕缕苍茫
月亮张大嘴巴却不敢喊出声在心里画上了金色的船舱 这一首格律体新诗中间一节属于整齐式，外面的两节为参差式，后面一节以前面一节为基准诗节。再看诗人珂雪石的《北京开往乌鲁木齐的列车》【11】：北京|开往|乌鲁木齐的|列车人|多得要|将车厢|挤破是|新疆的|姑娘|太迷人还是|新疆的|哈密瓜|熟了？
北京|开往|乌鲁木齐的|列车像|血脉里|沸腾的|血液是|奔驰的|火车|提速了还是|西部的|经济|很活跃？
首都的|列车|连着|新疆新疆的|葡萄|甜着|中国祖国的|山川|风光|无限天山的|风光|那样|独特
我在|列车上|心情|飞着提速的|列车|追不上|我我的|耳畔|玉玲儿|响起我的|眼前|新疆舞|婆娑 这首诗共有四节，第二节以第一节为基准诗节，这两节属于参差式；第四节以第三节为基准诗节，这两节属于整齐式；整首诗属于综合式。 在此，值得一提的是格律体新诗也有四行体、六行体、八行体等体式，但这只是行数上的规定，其他并不作要求。总而言之，创作格律体新诗，需要紧紧抓住“音步对称”、“规律用韵”这八个字，在“三分法”的基础上可任意变换。一首新诗，如果符合格律体新诗的规则，同时立意高远，取材恰当，会是一首很好的格律体新诗。
总结：格律体新诗和近体诗都是讲求格律的诗体，其中，格律体新诗属于新诗，而近体诗属于古诗，从这一点上看，语言风格已经完全不一样了，格律体新诗主要用白话文，近体诗主要用文言文。在格律内，格律体新诗可以由作者自由发挥，变化出多种体式，便于操作，且均能体现三美：音乐美、绘画美、建筑美；近体诗的格律稍显严格，体式固定，变化少，但创作时也应遵循“求正容变”的准则。 参考资料：【1】临枝 《学写格律体新诗》（中国格律体新诗网） 2012【2】周仲器，周渡《中国新格律诗探索史略》雅园出版公司 2012【3】晓曲《视线内外》大众文艺出版社 2012【4】王力 《诗词格律》中华书局 2009【5】《格律体新诗》第六期 2011【6】《北京晨报·副刊》第7号，1926年【7】吕进 《中国现代诗体论》重庆出版社 2007【8】晓曲 《格律体新诗在新世纪的发展与完善》载于《格律体新诗》第七期 2012【9】《东方诗风》总第8期 2012【10】《东坡风》总第2期 2012【11】《中华诗词》总154期 2011 临枝在进步，这样的对比对向初学者推广有很好的帮助。赞！
请把诗歌分节编辑排版正确，方法就是退回上行过程中删除了空格，再回车就能正确分行了。 回复 admin 的帖子
马上修正:handshake 这样的探索不仅自己能更加熟练地把握格律体新诗规范内核，也对初学者，尤其是对不了解什么是格律体新诗的人，有直观的推介作用。 回复 晓曲 的帖子
还有很多地方不懂，学习中…… 格律体新诗与新诗不作区别不是更好吗？ 回复 飞墨 的帖子
格律体新诗，本来就是新诗啊。 回复 飞墨 的帖子
新诗包括格律体新诗与自由体新诗。
回复 抽刀断水 的帖子
见识。谢谢！ 本帖最后由 李平 于 2013-4-28 13:26 编辑
先驱：闻一多、孟饶侃、徐志摩。。。。开白话文诗歌先河，在创作中，不断的实践摸索，在在押韵上做了改革，在用词结构上（平平，平平平，仄仄，仄仄仄，平仄。）做了规定，在用词的音声不做规定，由于诗是用来吟唱的，在每一行尾建议押韵。后来人-----发展创新---有了波浪结构---- 再后来，有了晓曲---- 再再后来--有了您---------再再再后来有了---我。我都磕了，赞。 拟收入西华大学研讨会文集 晓曲 发表于 2017-9-8 15:18 static/image/common/back.gif
拟收入西华大学研讨会文集
辛苦老师了。
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