《毕业那年》（外一首）
本帖最后由 马世成 于 2014-7-13 23:04 编辑《毕业那年》
□ 马世成
毕业那年他十八
把一路回眸一路牵挂都给了她
说一声珍重又离家
她用左手引线穿过他右手的针眼
另一端系着天涯
呢喃一语一语一年一年过了
莲花开一夏落一夏
毕业那年毕业了
才开始想他想她
《风吹过山谷的声音》
□ 马世成
我在山的南边等你
怕误了春天归去
我在山的北边等你
怕落下相思的雨
听，风吹过南山谷的声音
是我喃喃的私语
听，风吹过北山谷的声音
是我窃窃的心喜
等你，是三生七世的相许
永生永世不再分离
等你，是秋去春来的期许
南来北往不再犹豫 马老师，您好。这是两首感情深挚，意境很美的诗歌，用韵也很规范，但是，第一首诗的结构形式是不是与格律体新诗的基本对应要求有出入之处呢？我觉得有。您看看是不是呢？期待回答。 林海雪狐 发表于 2014-7-13 18:39 static/image/common/back.gif
马老师，您好。这是两首感情深挚，意境很美的诗歌，用韵也很规范，但是，第一首诗的结构形式是不是与格律体 ...
是的，加了一字，整首诗以三、六音步为诗行，第一节段长短的对称，在节内应该是成立的格律形式，不知可否？ 回复 马世成 的帖子
马老师，第一节、第二节的内部，或者第一节与第二节之间都没有形成照应对称呀，这是值得商榷的，因为这个原则，是构成格律体新诗的基本因素啊！音步倒是很统一的。:lol 林海雪狐 发表于 2014-7-14 07:15 static/image/common/back.gif
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马老师，第一节、第二节的内部，或者第一节与第二节之间都没有形成照应对称呀，这是 ...
音韵和对称为基础，但不必以字数对称，应以音步对称，音步对称诗必然会带来字数的不对称，对称可以是诗节内部诗行对称，也可以是诗节之间对称。这是我的看法。 林海雪狐 发表于 2014-7-14 07:15 static/image/common/back.gif
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马老师，第一节、第二节的内部，或者第一节与第二节之间都没有形成照应对称呀，这是 ...
音韵和对称为基础，但不必以字数对称，应以音步对称，音步对称诗必然会带来字数的不对称，对称可以是诗节内部诗行对称，也可以是诗节之间对称。这是我的看法。 回复 马世成 的帖子
请马老师您以你的第一首诗，按音步之间的对称举例说明一下好吗？以便于讨论。:handshake 本帖最后由 马世成 于 2014-7-16 09:02 编辑
《毕业那年》
□ 马世成
毕业/ 那年/ 他十八 3
把一路/ 回眸/ 一路/牵挂都/给了她 5
说一声/珍重/又离家 3
她用/ 左手/ 引线/ 穿过他/ 右手的/ 针眼 6
另一端/ 系着/ 天涯 3
呢喃/ 一语/ 一语/ 一年/ 一年/ 过了 6
莲花/ 开一夏/ 落一夏 3
毕业/ 那年/ 毕业了 3
才开始/ 想他/ 想她 3
另附一首加以说明我的观点：
《沉香颂》
她，/ 是被/ 时间/ 劫走的/ 精灵！5
她的沉/ ——惊世， 2
让我/ 无法/ 前行； 3
她的香/ ——骇俗， 2
让我/ 无法/ 止步。 3
啊，/ 沉香—— 2
在人间/ 沉淀，2
在天上/ 飘香。2
《毕业那年》首节三行，《沉香颂》首节一行，在整首诗中在无此相同数的诗行的情况下，一行一节的不再考虑音步，三行一节的考虑“短长短”或“长短长”，只需考虑两短或两长的诗行对称即可。另外对于押韵，10行以内的小诗（非固定四行体、六行体或八行体）可以适当放宽限制。 敬请 各位诗友参与 《毕业那年》（包括《沉香颂》）的讨论，主要从是否符合”格律体新诗规范“这个角度谈谈看法。 ——期待着—— 对格律体新诗已有的理论建树，能静下心来认真的有一个全面的了解，就不会再倒退到五、六十年代才有的认识水平！ 马世成老师，您好。关于你的那个说明我认为只能作为你个人的一种意见或建议，或者一种探索，与整个现有的格律体新诗理论和实践已然形成的规则来讲，是有很大出入的。你看是吗？并且，这种规则是被格律体新诗的许多诗人所接受认可并遵从的，要一下子改变这个事实，似乎是不可能也没必要的了。您说呢？ 作品转格律体新诗初稿专栏待修改！
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