为有诗词护红颜/青木之灵
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——记东方诗友可人的悲喜人生
青木之灵
建设诗社一向以互教互学为主要活动内容。
2007年12月9日，建设诗社的诗词沙龙活动由可人主讲，主讲的题目是：《一代宗师李煜词的艺术浅析》。
我拿到她发给的简约讲稿，吃了一惊：她作为一个盲人，这份满满七页的讲稿是怎么编写的呀？
可人讲课的内容丰富多彩，从词人的人生、作品解析、名家评述到个人的理解皆逐一娓娓道来，把李煜词的三个阶段和那“这个才人真绝代，可怜薄命做君王”的悲剧分析得淋漓尽致。
讲课的内容大大脱离讲稿，讲的时候也没看讲稿。准确地说，是看不见讲稿上的字！
听课的每一个人都一定揣着这样的疑问：她是怎样一字不差地熟记了这么多词，甚至连某一个字有多少个版本都记得那样清楚的呢？又是怎样做到讲课内容条理井然，不重不漏的呢？
她是用心在讲！
可人是建设诗社的骄傲。
她从小酷爱文学及写作，14岁有处女作新诗《引力》发表。16岁后坚持参加建设诗社的活动，学习古典诗词及其创作，其后从成都组织的诗词提高班结业。迄今已有近千首诗作在各类刊物上发表，现为重庆诗词学会及多家诗社会员，在重庆市诗词界有很高的知名度。
在少女时代，她志存高远，胜过男儿，有《生查子•咏志》为证：
生查子•咏志
匆匆白骥歌，暖暖阳春晓。渺渺凤雏声，郁郁兰花草。 幽幽吾素心，朗朗清辉皎。浩浩日长空，奕奕高飞鸟。
她看到的、感受到的是美好的世界。青春活力将要在这个世界里象花儿那样绽放。
她也有过甜蜜的恋爱，有《点绛唇•雨 夏》为证：
点绛唇•雨 夏
填罢新词，风铃脆语纱窗下。沁凉初夏，小雨轻轻洒。 似见当年，伞下悄悄话。羞答答，玫瑰争姹，雨点嘀嘀嗒。
微斋先生有评语曰：此词佳！明快活泼，情景如画，情态宛然，情怀高雅，感情生活描写细腻，一位青年女性的人物形象呼之欲出。
她也有过幸福的婚姻，有《离亭宴•月台别》为证：
离亭宴•月台别
鸟尽纤云残照，山畔竹篱烟绕，迢迢铁路迂千里，别意也争分秒。与汝紧偎依，唯愿缠绵终老。 天地绿，围红闹，离恨却如春草。嘱咐话千千万万，此去风尘难料。汽笛骤长呜，泪雨飞洒怀抱。
那依依不舍的痛苦离别，其实充满了幸福的感受。那飞洒怀抱的泪雨，一定感动了所有在场的人，恰又应了江郎的名句“怅然魂销者，唯别而已也”。那唯愿缠绵终老的企盼，是多青年夫妻共同的心愿啊！
可是，天妒英才！天妒红颜！灾难偏偏降落在奋发向上的可人头上。
2000年，也就是可人25岁时，因患眼疾“视网膜色素变性”而双目失明。渐至能感光而不能辨路，更不能读书辨字。之后，失去了在建设集团的工作，遂靠低保度日。
2006年，原本相亲相爱的夫妻离异，女儿归可人抚养。“与汝紧偎依，唯愿缠绵终老”的朴素愿望终究化着泡影。
一场变故，壮志未酬，实为人生大憾。《霜天晓角•风筝》表现了这时的心境：
霜天晓角•风筝
曾寄心情，一只蝴蝶筝，忙趁东风飞去，逍遥似，满天云！ 雷声，骤雨临，急急收返程，高地密枝如戟，断了线，堕无痕！
微斋先生有评语曰：
可人笔下的风筝，在“雷声骤雨临”之下，“断了线堕无痕”，未能遂青云之志，为之一叹！借物咏怀，形象生动活泼，语言流畅感人。好词！
突如其来的打击，也给她带来极大的痛苦。请看《望梅花•流浪》：
望梅花•流浪
闭眸孤立冷风吹，发已乱，闻啼声远，扑面残红三四飞。 心渐去无回，昨日流沙泄尽悲，追忆淡如灰！
微斋先生有评语曰：幽怨之思，融情入景。
在可人心中，对人生的幸运有她自己的理解，请看她早年的作品《归自谣（三阕）•人生三幸》:
归自谣（三阕）•人生三幸
一、交对朋友 快乐一生
形影吊，容貌青春飞去鸟，车城人海，孤灯照。 谁将寂寞忧愁扫，患同棹，知交伴我长欢笑。
二、找对伴侣 幸福一生
情路苦，惯见落红流水负。海鸥飞向，云深处。 依偎共把炎凉度，桑榆暮，白头携手寻蛙鼓。
三、选对行业 成就一生
云上鹞，风雨雷霆犹啸傲。长空万里，前程道。 如鱼得水龙门跃，时机好，贤才尽展雄风貌。
在人生三幸中，可人似已失却两幸。亦似失之不能再也！
在谈到他昔日的丈夫时，她说：“我和她不适合做夫妻，更适合做朋友”。余闻之，大为感动：没有哀怨、没有痛恨，坦然待之，是很少有人能作到的呀！
幸运的是，她有百般体贴她的妈妈，有已上三年级的可爱的女儿；也有许多朋友，有许多真切关心残疾人的朋友。残联送给她一台旧电脑，装上读屏软件，能够打字了。当然，要查阅书籍或完成一篇诗文，须付出常人十倍的努力，还得要靠妈妈或朋友帮忙。她过去的丈夫加入到朋友的行列里，对她也提供了许多帮助。
关于事业和成就，可人用她的实际行动作了回答：
她擅长器乐（月琴）演奏，在京剧表演唱、朗诵、演讲等方面亦颇有天赋。在许多活动尤其在残联的活动中常见她的精彩表演。
她失明后到重庆师范大学学习心理咨询课程，通过学习和考试取得了重庆高级心理咨询师资格证书，主要针对残疾人开展心理咨询或编写相关资料。
多年来，她积极参加各类公益活动及演出。 于2007年3月荣获社区“阳光能人”称号。同年在才艺展示中获得“魅力家庭”以及和谐社区“文明家庭”称号，在助残事业中已初露头角。
这些活动都不能产生经济效益，经济方面她仍然十分拮据。但她对公益活动仍然乐此不疲，延续着少女时代的理想，继续实现她那要成就一生的愿望。
诗词，也是她的最爱，诗词已成了她生活中的一个部份；对诗词的爱好，也支持着、维护着她的生活。
不公平的遭遇，无尽的牵挂，掀动了心底狂澜，在《武陵春》中有所表现：
武陵春
三日两行泪不尽，愁锁黛眉间。雷雨无情六月寒，冰心向谁边？ 还驾轻舟朝日落，竟隔万重山。只恨此身多牵挂，勘不破，世间缘！
可人终究是可人。在万山之隔中驾舟，在迷茫中寻觅着属于自己的路。她已经用自己的行动表明了她已从迷茫中走了出来，她的牵挂、她的努力、她的成果，在常人看来匪夷所思的事，她已经做到了。
我们祝愿她今后做得更好，过得更幸福！
2007-12-12
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2007-12-13 15:18
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一代宗师李煜词的艺术浅析（简约讲稿）
可人
李煜（937－978），原名从嘉，后改名煜，字重光。为唐中主李璟第六子，工书画，通晓音律，尤善作词。公元961年继位，公元976年亡国被俘，公元978年七月七日，恰逢李煜四十二岁生日，因使伶工吟唱思念故国之词，“闻声于外”，为宋太宗赵光义鸩杀。
唐中主李璟亦善词，但流传甚少，影响幽微。其子李煜则不然，终其一生，似乎专为词而来。作为君主，他生性懦弱，多情善感，“生于深宫之中，长于妇人之手”，不善亦不愿治理国家。对于家国大事、权谋韬略毫无兴致，倒是对作诗填词，玩赏书画，品味音乐格外上心。天下太平时作词，亡国被俘亦作词，最终身死也是缘于词。词造就了李煜，也将他送上了不归路。为他亡国惋惜，为他被囚惋惜，更为他早逝惋惜，殊不知正是由于他经历过种种磨难，才成就了他词坛“南面王”（清 沈雄《古今词话》）的美誉。尤其他后期词作，为环境陡然改变之故，李煜历经国破家亡的惨痛之后，终日忧郁愁苦，性情大变，词风亦逐渐摆脱了晚唐花间词徜徉于花丛月下，流连在金玉锦绣间的绮靡风格。凭借切肤之痛，真情流于自然，艺术上大胆创新，开拓了词的境界。正是“国家（帝王家）不幸诗家幸，话到苍桑语始工”，若无天上人间的落差，没有“此中日间，只是以泪洗面”的刻骨哀愁，而终日沉湎于歌舞宴乐中，晚唐词史无非多几首浅酌低唱之曲，更未可言自成一格，开一代词风。
李煜作品的主要特点是情真意切，李煜以巨大的激情去感受人生巨变，把一腔纯真深挚的感情全力倾注于词中，哀感之中交织着悔恨、追念与反思，令人读后产生沉重的感触，历史的逻辑与心理的逻辑在其词中得到了高度的统一。其次，李煜长于运用白描手法，往往于平淡之中见新奇。同时他还善于用形象化的比喻，以典型的物象表达抽象的感情，把难以言状的情绪和心理化为具体可感的形象。这些富有独创性的写法大大丰富了词的表现力。
李煜的词总结一下，可以发现一个规律，那就是分为三个阶段，第一是描写宫廷之中豪华奢侈以及风花雪月之类的内容，第二是体现极度忧愁的心情，第三是亡国之后在被软禁时写的反应亡国之情的词，这是李煜词成就最高的时候，但时间不长他便撒手西去了。
描写宫廷豪华生活及爱情的的词有以下三首为代表：
1、《玉楼春》：晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫声断水云闲，冲按《霓裳》歌彻遍。 临风谁更飘香屑？醉拍栏杆情未切。归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。
2、《浣溪沙》：红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步绉。 佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。
*3、《菩萨蛮 》：花明月黯笼轻雾，今霄好向郎边去，剗袜步香阶，手提金缕鞋。 画堂南畔见，一向偎人颤。 奴为出来难，教君恣意怜。
表达极度忧愁的词也有以下三首为代表：
1、《清平乐》：别来春半，触目愁肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。 雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。
*2、《乌夜啼》：无言独上西楼，月如勾，寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头。
3、 《临江仙》：樱桃落尽春归去，蝶翻轻粉双飞，子规啼月小楼西，玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。 别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿，空持罗带，回首恨依依。
公元976年之后，当了囚徒的李煜的生活发生了天翻地覆的变化，虽然吃喝不愁，但身份毕竟不同了，也不能随心所欲地生活和享乐了，再加上亡国之痛，所有这些切身的体会，李煜都融进了词中，由此诞生了词史上最为感人，成就也最高的作品。这方面有四首词最具代表性。
1、《破阵子》：四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？ 一旦归为臣虏，沉腰潘鬓销磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。
2、《浪淘沙令》：帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢！ 独自莫凭阑，无限江山！别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间！
*3、《相见欢 》：林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东！
*4、《虞美人》：春花秋月何时了，往事知多少！小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应尤在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
在生命的最后时期，李煜的词达到了登峰造极的程度，他的词没有丝毫的雕琢痕迹，纯粹是天然而成，可谓鬼斧神工。历代成就高的诗词都是将感情和艺术手法融为一体的，一般的诗词，不是太通俗，就是太晦涩，不能使读者很通畅地理解他的感情，而李煜的词就将两方面的因素都神化性地融合到一起，口语一样的语言包含的却是一般人难以有的也难以体会到的感情，可以说，李煜的词达到了最高境界，也取得了最高的艺术成就。为两宋词的发展开拓了眼界。
重点作品赏析：
菩萨蛮
花明月暗笼轻雾，今朝好向郎边去。剗袜步香阶，手提金缕鞋。 画堂南畔见，一向偎人颤。为奴出来难，教君恣意怜。
赏析：这是一首描写男女幽会偷情的小词，相传是李煜为小周后而作。小周后是昭惠皇后的妹妹。马令《南唐书•女宪传》称她"警敏有才思，神彩端静"。因昭惠感疾，故时出没于宫中，遂与李煜暗渡陈仓。昭惠后去世后，被纳为皇后，"被宠过于昭惠。时后主于群花间作亭，雕镂华丽而极其仄小，仅容二人，每与后酣饮其中"（陆游《南唐书•后传》）。后与后主一齐降宋。太平兴国三年（978）七月，李煜被毒死，小周后因悲伤过度，亦于同年冬天去世。从他们一生的关系来看，彼此相爱很深。
全词以刻画赴约女子的动作、心理为主。起句写环境，花、月、雾三者都是极具情韵之物，而前各缀以明、暗、轻三字，将花香馥郁、月色朦胧和轻雾迷离的景象联成一种令人心醉的意境，为女子的出场作了极好的铺垫。即景抒情，写出女子对良辰美景的欣喜之情，有一种久盼而至的兴奋和紧张。接下描写了袜步香阶、手提金缕、画堂相见、偎人心颤等一系列细节和动作，写足了女子袜潜声、屏气悄行的提心吊胆和画堂霜拥的心有余悸。着末两句，语言极为俚俗，甚至稍嫌不文，但情极深挚。诚王国维所谓"专作情语而绝妙者"（《人间词话删稿》），深刻地体现出女子对爱情的强烈渴望和得遂所愿后的畅快心理，形象的塑造和心理的刻画堪加圈点。
乌夜啼
无言独上西楼，月如钓。寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁。别有一番滋味在心头。
这首词有两点争论。其一是它的作者，《南唐二主词》各刻本以及《花庵词选》等选本大多认为是李煜所作。宋代杨堤《古今词话》则将其系于孟昶名下。但胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷三十九说：《古今词话》常"以古人好词，世所共知者，易甲为乙，称其所作"。
其二是它的作年，一些学者以其感情凄苦，而断为降宋以后所作；另有一些学者则认为其词明言"离愁"，且其沉痛远不及亡国后所作的长吁短叹、悲观绝望的作品，只是细诉一种难以名状的寂寞之感，故当与《清平乐•别来春半》作于同一时期，也是因七弟从善朝宋而被羁留不得南归而作，所论持之有故。
此词将原本不可捉摸的离愁表现得形象生动，具体可感。无言、独上写人的情状，寂寞、深、清、不断、乱等字写心境。
缺月如钩，偏照离人；寂寞梧桐，深锁庭院，俯仰之间，不免万感横集。这种孤独之感，离别之愁，如丝如缕，剪之不断，理之不清，此自求解脱而不能也。
别有一番滋味在心头，虽属白描式的叙说，但却大可品味。俞陛云《五代词选释》评曰："伤心人固别有怀抱。"
相见欢
林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东！
赏析：《相见欢》是李煜入宋后的代表作之一。该词上片写景。起笔意境宏大，写满林子的花漫天飘落的盛况。这是一场华美而凄婉的告别演出。“谢了”二字含有低回不尽的哀婉。“了”字虽然是个助词，却不宜轻轻带过。词学大师叶嘉莹先生在中央电视台“百家讲坛”栏目做节目时，将“了”字念得很重，令听众百感交集，五味杂陈，感受到一种众芳芜秽、万象归空的苍茫。“春红”即春天的落花。见花落泪本是中国古代文人的季候病，对于寄人篱下的亡国奴李煜来说，这种病就来得尤其厉害。看着无数落花纷纷奔赴死亡之旅，词人不由得发出深重的叹息：“太匆匆。”然而更令人难以忍受的是，不仅时光无情，自然界的风雨也对美好的事物横加摧残。“无奈朝来寒雨晚来风”一句用互文的形式，写出了林花朝朝晚晚遭受雨雨风风摧残的情形，读来令人心酸。
下片由写景转入人事。看着在风雨中瑟瑟发抖的枝头的残花，词人将之想象成楚楚可怜的泪美人，她在与词人的对视中充满无限的依恋之情。她似乎哀告词人趁残红犹在多喝几杯，也许明天的枝头就空空如也了。是啊，“几时重？”也许永远不能重逢了。更何况，即使明天残红犹在，朝不保夕的词人可能也已经命归黄泉。“相留醉”三字，将花的命运与词人身世紧密联系在一起，花恋人，人恋花，如痴如醉，已难分彼此。另外，“胭脂泪”表面看来是由花面到人面的自然联想，对于作者来说却是再贴切不过的写真。李煜入宋后，基本上过的是以泪洗面的日子。因此这里的人花对泣，既有对美好事物行将毁灭的伤感，更有“故国不堪回首”的无限绝望。种种悲感，最终化为一声仰天长啸：“自是人生长恨水长东！”这一九字长句如江河决堤，是词人从肺腑中倾泻而出的情感激流。两个“长”字相加，渲染了一种“此恨绵绵无绝期”的深悲大痛。
这首词以写景开始，以写人结束。在漫天落花中登场，在滚滚江水中作结。写景意境宏大，写人悲恨无尽。王国维在《人间词语》中说“词至后主而眼界始大，感慨遂深。”这首即景抒情的小词，同样体现了这一点。
虞美人
春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
赏析：宋代王銍《默记》卷上载："后主在赐第，因七夕命故妓作乐，声闻于外，太宗闻之大怒，又传'小楼昨夜又东风'及'一江春水向东流'之句，并坐之，遂被祸云。"
此词与《浪淘沙•帘外雨潺潺》均作于李煜被毒死之前。这是一曲生命的哀歌，作者通过对自然永恒与人生无常的尖锐矛盾的对比，抒发了亡国后顿感生命落空的悲哀，语语呜咽，令人不堪卒读。春花浪漫，秋月高洁，本令人人欣喜，但对阶下之囚来说，却已了无意趣了。"何时了"三字虽问得离奇，实含两层意蕴：往昔岁月是何时了却的？劫后之残生又将何时了却呢？这表明了他对生命的决绝心态。唐圭璋《屈原与李后主》一文说："问春花秋月何时了，正是求速死也。"春花秋月无尽而人生有尽，这不仅是令李煜感到悲哀的，也是人类之大悲哀。俞平伯《读词偶得》评起句"奇语劈空而下"。
"小楼昨夜又东风"更具体印证了春花秋月无法终了的事实。由小楼进而联想到故国， "不堪回首"四字乃心中滴血之语。"月明中"既是呼应起句"春花秋月"之"月"，也是将小楼、故国，人生等等统统笼罩在永恒的月色中，则李煜个人之悲哀自然就直逼人类之大悲哀。
换头承故国明月，点出物是人非之意。全词到此为止的六句，都是两两对照，写出永恒与无常的巨大反差，表现作者对宇宙与人生关系的思索。但柔弱的李煜已经不可能由此激发出进取的激情，而只能在与生命决绝前，放纵一下悲哀的心情，任凭自己沉溺在这种无边的生命悲歌中，静静地等候人生终曲的奏起。
煞尾两句自问自答，以具象的流水比喻抽象的愁怀，写出愁思之无边无际、无穷无尽、无休无止、无法遏制。
以水喻愁，李煜之前已有许多，但此句不仅新颖警辟，而且既贴切又富有力度。遂为名句。。
另外请赏析：
清平乐
别来春半,触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。 雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。
赏析：此小令为李煜前期所作，开篇直坦胸臆，自然流露，为全词定下离别愁苦的基调。尔后借助自然景物将离愁别绪层层累积，使愁苦层层深入，最终将离愁比作春草，无边无尽，无以复加。比喻既工巧又不露痕迹，为后世词家所欣羡。“镂玉雕琼，拟化工而迥巧；裁花剪叶，夺春艳以争鲜”为花间词的技巧，李煜信手拈来，笔下功夫炉火纯青。取花间词之长而寓变化于其中，其生动准确、曲折委婉、清丽自然又超越其上。
浣溪沙
红日已高三丈透，金炉次第舔金兽，红锦地衣随步皱。 佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。
玉楼春
晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫吹断水云闲， 重按霓裳歌遍彻。临风谁更飘香屑，醉拍阑干情未切。归时休放烛花红，待踏马蹄清月夜。
赏析：此二首为李煜早期宫廷生活画面，帝王歌舞宴乐的奢华盛大场面表露无余。其佳人美酒浓艳色彩和穷奢竞富宴乐场面，表现出的纵情声色之生活状态是与花间词风格一脉相承的。如“佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅”、“晚妆初了明肌雪”之句，所列嫔娥佳人等均为千娇百媚，尽态极妍，正合花间词“用助娇娆之态”的创作理念。但其间心性高昂处如“红日已高三丈透”、“别殿遥闻箫鼓奏”，“春殿嫔娥鱼贯列”之句又为帝王之独特视角，是花间词人所体味不到的。尤其“鱼贯列”三字，大有漫不经心熟视无睹的意味。换了韦庄则会惊呼：“绝代佳人难得！倾国！（韦庄《荷叶杯》）”，小器毕现，当场失态。“待踏马蹄清月夜”则是李煜匠心独运之处：胸藏宇内的帝王的雅兴非常人能及，狂欢了一夜，精力旺盛的词人的闲情逸趣却丝毫未减，其表现的动静相，其表现的动静相间、浓淡相宜的用意细腻而深远，韵味隽永。
临江仙
樱桃落尽春归去，蝶翻轻粉双飞。 子规啼月小楼西，玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿。空持罗带，回首恨依依。
赏析：“铜簧韵脆”、“凤箫吹断”之间，南唐国运江河日下；朝朝宴乐，夜夜笙歌之时，宋军已兵临城下。李煜觉察出曲终人尽，筵席即将散去；袅袅余音，终将随风远逝。抚今追昔，他心中顿生悲情，然慌乱之时仍不改词人本色，吟成这首暗示他将来命运的《临江仙》。
此词长于用典，亦善借景抒怀。围城之中，已成瓮中之鳖，前景极为黯淡。李煜见大势已去，心境甚为低落，情绪相当低迷，空余凄婉惆怅之情。李煜化用天子取樱桃荐宗庙的典故，以再次证明自己的帝王身份。若在往日，无须这般故意；会当此时，更显无可奈何。“落去”二字意在词人已无幻想，承认目前的残酷事实。“空持罗带，回首恨依依”，暗示宠爱的小周后的孤独，也喻这位“好声色，不恤政事”的帝王的权位难以长久。“望残烟草低迷”，因内心伤感，眼前景物亦因之色调黯淡；或因此景的凄凉，更烘托出人事已非，心境的愁苦之状。
浪淘沙令
帘外雨潺潺，春意阑珊1。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间！
赏析：这首词作于李煜被囚汴京期间，抒发了由天子降为臣虏后难以排遣的失落感，以及对南唐故国故都的深切眷念。
全词以往事与今景对写，一虚一实。"往事只堪哀，对景难排"是主题句。往事者，如《浣溪沙》之 "佳人舞点金钗溜"、《玉楼春》之 "春殿嫔娥鱼贯列"等骄奢逸乐的帝王生活也。
蔡絛《西清诗话》云："南唐李后主归朝后，每怀江山，且念嫔妾散落，郁郁不自聊。尝作长短句'帘外雨潺潺……'含思凄婉，未几下世。"据此可知此词是李煜去世前的绝笔。词写亡国被俘后的悲苦之情，以梦境与现实的对比中凸现心底的深哀巨痛。
他初离故国、渡江北上时曾作《渡江望石城泣下》诗： 江南江北旧家乡，三十年来梦一场。 …… 云笼远岫愁千片，雨打归舟泪千行。 兄弟四人三百口，不堪闲坐细思量。
上阕写梦醒后的感受：雨声潺潺、春意阑珊、五更衾寒。而"一晌贪欢"，则是以乐写哀，以梦写真。语似轻闲，实痛苦莫名。过片三句彼此呼应，"独自莫凭栏"，乃自我告诫之语。因为凭栏所见，惟江山无限，难见故国。别时容易见时难，不是一般的对比，而是难上加难的意思。离别故国怎么可能容易呢？那也是极其难堪的事；但现在要想再见故国，真的是比登天还难!
最后两句用象征、暗示的手法，表达几层意思：江山故国、帝王生活像流水落花般一去不复返了，如今身为囚徒，今昔之比，有如天上人间；自己生命的岁月也将像流水落花般消逝了，生死之变，亦天上人间也。这是国家和个人双重的悲哀。唐圭璋《唐宋词简释》评煞拍两句说："水流尽矣，花落尽矣，春归去矣，而人亦将亡矣。将四种了语，并合一处作结，肝肠欲断，遗恨千古。"王国维《人间词话》评李煜词"眼界始大，感慨遂深"。
破阵子
四十年来家国，三千里地出河，凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈？ 一旦归为臣虏，沈腰潘鬃销磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。
赏析：这是李煜对当年降宋情景的追赋之作。上阕是对南唐全盛时的回忆。起二句描写南唐历史和版图，气魄沉雄阔大；三、四句描写宫中豪奢景象；"几曾识干戈"句急转，引出下阕主题。换头两句，借用"沈腰"、"潘鬓"两个曲故，写出了自己归为臣虏后，精神和肉体上所受到的巨大摧残。全词语言沉郁，情感苍凉，今昔对比，让人惊心不已。
望江南
多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。
赏析：此词作于李煜亡国人宋以后，盖以梦销愁，亦《浪淘沙》所谓"梦里不知身是客，一晌贪欢"之意。
多少恨：悔恨、怨恨、遗憾、无奈……后三句由"还似"二字领起，铺陈梦境，将"恨"意展开。上苑游猎，何等气派；车水马龙，何等繁盛，花月春风，何等惬意！然而今天呢？作者虽未著一辞，而哀痛宛然，可谓羚羊挂角、无迹可求。
浪淘沙
往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来！ 金锁已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。
赏析：这首词作于李煜被囚汴京期间，抒发了由天子降为臣虏后难以排遣的失落感，以及对南唐故国故都的深切眷念。
全词以往事与今景对写，一虚一实。"往事只堪哀，对景难排"是主题句。往事者，如《浣溪沙》之 "佳人舞点金钗溜"、《玉楼春》之 "春殿嫔娥鱼贯列"等骄奢逸乐的帝王生活也。
据宋人王銍《默记》载：李煜被囚楼下有"老卒守门"，"不得与外人接"，故"庭院藓侵阶"、"终日谁来"皆是写实之句。
壮气蒿莱句也是实忆。当南唐危殆之际，李煜曾欲一战，并作过一些积极准备，但终因力弱，且朝廷意见不一而作罢。现在一旦归为臣虏，颇有悔不当初之意。据此可知，李煜虽是亡国之君，但对当时国策亦有一些反思。这一点常被忽略了。
2007-12-9建设诗社诗词沙龙活动讲座用
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