标点符号在格律体新诗建行中的使用
标点符号在格律体新诗建行中的使用文/晓曲当代新诗是通过分行来构建诗歌的外在形式的，且都可以在诗行中使用标点符号，自由新诗与格律体新诗都不例外。不同的是，自由新诗诗行中的标点符号无需考虑对诗行与诗节对称音步的影响；而格律体新诗由于规定不允许一个字词在句子中间构成音步，但可灵活运用标点符号来构建对称的诗行与诗节。下面着重以逗号为例来探讨其对格律体新诗诗行与诗节音步对称的影响与灵活运用的作用。 逗号在诗行中起到短暂停歇的作用，一般长于诗行中音步的停歇，即大多数情况下，逗号前后都有至少一个音步。逗号在汉语中占据一个字词的位置，在格律体新诗完全限步限字构建对称诗行与诗节理论前提下，逗号所占据的位置有时就成了影响诗行与诗节外在形式对称的因素，并直接影响到格律体新诗外在形式的“三分法”（整齐对称式、参差对称式与复合式）的确立。如果能灵活处理逗号在音步划分中的作用，既能增强创作的灵动性，又能更加有效地实现诗体形式的“三分法”。
一、逗号只占据位置，相当于一个字词的停歇，不影响诗行与诗节音步对称。试举一例加以说明。诗文中的“|”为音步分隔线，阿拉伯数字为诗行的音步数量（后同）。
二月蓝
文/罗桥
今晚|我送你|一座|小城4
设起|一条|清浅的|河水4
润着|红花|开满你|小巷4
让月色|探问|你的|心扉4
而|夜深|我总在|担心着4
月落|以后|会有堆|惊雷4
徜徉|在这|小巷的|桥头4
只有|竹子|在和我|作陪4
天上|地下|，倏忽|茫茫4
烟火|人间|，无处|依皈4
二月蓝|河边|独自|开落4
又如何|心疼|一堤|轻肥4
梧桐树|已经|开始|起风4
眼前的|虚幻|又设给|谁4
轮回|之间|，空空|如梦4
造化|却给我|一夜|伤悲4
老如|当初|，醉如|花奴4（或，老|如当初|，醉|如花奴4）
花谢|入梦|，花落|成堆4
而|今晚|我穷尽|的醉意4
不如|当初|劝你的|一杯4
这是一首九言四步整齐式格律体新诗，其中第九行、十行、十五行、十七行、十八行这五行中间都使用了逗号，逗号占据一个字词的位置而不影响诗行与诗节的对称，标点符号起到一个字站位的作用，有效地实现了完全限步限字规则下的整齐对称形式。 另一种情况，当标点符号占据一个字位置而导致整齐式诗行或诗节参差不齐时，首先考虑减字或压缩标点符号；当无法做到减字或压缩标点符号时，此时标点符号可以不算作一个字。
二、逗号占据位置，不影响诗行内在音步的对称，但影响诗行与诗行外在形式的对称。试举一例加以说明。
橘子花开十四行文/晓曲
昨夜|梦橘|今晨|遇见4饮马|河岸|橘树|花繁4梦里|橘甜|，梦外|花鲜4既盼|梦里|常不醒3又盼|梦外|常不眠3
曾经|迷恋|山野|橘园4儿时|玩伴|识香|游玩4花开|不离|，果熟|不散4既盼|橘花|夜夜新3又盼|橘果|天天甜3
这样|恋橘|年复|一年4橘影|橘香|缠着|思念4橘影|时时|眼前|浮现4橘香|阵阵|涌入|心田4
这是一首复合式十四行格律体新诗，前两节参差对称诗节的音步节式为44433，一、二、三行同样是八言四步，其中的第三行使用了逗号而与一、二行不对称，逗号影响了外在对称形式。但由于一、二两节诗采用了同样的形式，而成为完全对称的诗节。
三、逗号前后允许一字词配合音步的划分，并可以在句子中间出现，能有效地构建诗体形式的“三分法”。试举几例加以说明。
怀念
文/汪常
夜|，是用来|撕破|记忆的4
然后|不能眠2
然后|不能|自已3
泪|，是用来|清洗|往事的4
然后|说再见2
然后|好好|珍惜 3
此作是一首六行体参差对称诗格律体新诗，逗号前面一个字词，且在句首，虽然不用逗号分隔也可以作为一个独立的音步划分，但使用逗号则对这个字词起到了特定的强调作用。逗号后面的“是用来”三字词，一般以作为一个独立的音步划分；因为有逗号，且在句子中间，如果有需要，也可把“是”字独立化开成为两个音步配合构建其他诗行或诗节对称音步的需要。
雨中
文/李征
小镇子|手忙|脚乱3
且看|一尾鱼|，撑一柄|荷叶伞 4
四野的|钓线|万千3
飘来了|你|，飘来了|咱4
眼神|水水|水水|水过去4
哎哟哟|伞外|浮想|翩翩4
伞儿|转呀|转呀转3
转得|小镇子|，向左转|向右转 4
绕着|黛绿|荷叶伞3
此作是一首参差对称式诗节与整齐式诗节构成的复合式格律体新诗，中间一节的首句“飘来了你，飘来了咱”，逗号出现在句子中间，按格律体新诗规范，正确的音步划分方式为“飘来了|你，飘来了|咱”四个音步，这是典型的一字音步出现在中间的情况，因为有逗号存在，起到了灵活的音步调节作用。
《与诸位同窗长沙短聚，伤别》文/刘贵宝
是长沙|的雨|不愿|久留|我这|远游的|人吗7可我|依旧|迷恋|你的|风景|，你|别样的|婀娜8湘水|滚滚的|白，似舒卷|的云5江花|盛开的|红，像旺燃|的火5-我|无法|承受这|短暂的|停留|强加的|失落7哪怕|将来|还有|方长|来日|，可|心生的|怯懦8是那|前程|未知|，人生的|未卜5是这|悠悠|离去|，形影的|零落5-满桌的|佳肴|虽然|丰盛4满腔的|话语|欲言|难说4席上的|本就|不是|宾客4觥筹|交错后|依旧|沉默4-沉默|已不是|青青|校园里|的柔波5别离的|模样|为最后|一杯酒|放歌5
此作是一首参差对称式诗节与变步整齐式（两节不同音步的整齐式）诗节构成的复合式格律体新诗，一、二两节参差对称诗节的后两行都采用了相同的逗号二分方式来构建对称性。第一节的后两行，运用了“的”字等辅助词可以靠前或靠后划分的规则，并结合第二节的后两行来构建正确的音步的。具体划分音步如下：
第一节的后两行湘水|滚滚的|白|，似舒卷|的云5江花|盛开的|红|，像旺燃|的火5-第二节的后两行是那|前程|未知|，人生的|未卜5是这|悠悠|离去|，形影的|零落5
不难看出，第一节后两行的前半分句和第二节后两行的后半分句音步的划分是依照语法规则，“的”字靠前处理的；是按格律体新诗规范要求，对于辅助词的处理，能够依照语法规则的情况下，尽量依照语法规则。而第一节的后两行中“的”字则是配合第二节音步对称需要靠后划分的。第一节后两行的前半分句，因为诗行中有逗号，一字步则可以出现在诗行中间，“的”字位置优先依照语法规则处理；而后半分句则只能将“的”靠后处理。
四、诗行中要避免随意胡乱使用逗号。前后语义连贯的整体，随意使用逗号分隔不当，不仅起不到强调情感的作用，反而会画蛇添足。其实，这种无意义的分隔强调，不如交给读者去感悟情感的起伏。
总之，逗号类似于音乐中节拍延时，占据一个音符的位置，对诗歌节奏可以起到有效的调节作用，能充分融入诗歌的建筑美与音乐美之中。类似于逗号作用的还包括顿号、句号、感叹号、冒号、分号等占用一个字词的符号；破折号、省略号占用多个字词的符号也可结合音步划分的需要作为特殊考虑；引号、括号占用的字符对外在对称形式有影响，但不影响内在音步的划分。 今天，不少成熟的格律体新诗诗人，已能熟练使用标点符号句式来构建更加丰厚的意蕴，避免了单一诗行可能导致的顺口溜式肤浅局面。
2015年3月于新都桂湖居
格律体新诗规范中对标点符号的使用没有做详细的规定，不少同仁，尤其是新学格律体新诗作者对标点符号在格律体新诗诗行中的处理与音步对称关系感到模糊，特作此文供创作中参考。 :handshake期待老师继续发现，尤其是破折号和省略号等标号的节奏及语义的作用，早日形成规范 学习了，问好晓曲老师 完善一点内容：
另一种情况，当标点符号占据一个字位置而导致整齐式诗行或诗节参差不齐时，首先考虑减字或压缩标点符号；当无法做到减字或压缩标点符号时，此时标点符号可以不算作一个字。 个人看法，像：
湘水|滚滚的|白|，似舒卷|的云5
江花|盛开的|红|，像旺燃|的火5
这样的对称使用，是可以考虑的，但如果诗节中仅一句用，其他都不用就不好了。从尊重传统的角度看，宁肯空格，也暂不用标点为好。
同时一句诗中最多允许用一个、或几个标点，也应该有明确规定。总之正如有的人所说现代诗的唯一特点为，就是断行。与其用标点，不如干脆断行更直接。有几个诗人，从阅读中读不出标点呢？最好可以由有兴趣的人先实验，我感觉先将已经提出了的对仗，平仄规律等理顺为佳。:handshake 过河兵 发表于 2015-3-29 01:12 static/image/common/back.gif
个人看法，像：
湘水|滚滚的|白|，似舒卷|的云5
过站之意可参考。
其实，不是所有情况遇到标点符号就分行为好，标点符号在现代白话诗歌语言中，有时会产生特殊的功效，能有效配合白话语言的建行。一个诗行能构建完整的意蕴（形同古典诗词的完整诗句），而不随意地分行切割将是深度探讨的方向，我正在积累这方面的素材。:handshake admin 发表于 2015-3-29 09:40 static/image/common/back.gif
过站之意可参考。
其实，不是所有情况遇到标点符号就分行为好，标点符号在现代白话诗歌语言中，有时会产 ...
同意你的看法，我对标点入诗的反感。实际上产生在刚踏入格律体新诗大门时。当时程文老师身体还很好。经常尚在发表新作。他是带我入门的老师之一，故我一直关注他的作品。他当时就写了几首有标点符号的诗，常常一句内，引号、逗号，连着用。版面看来惨不忍睹，和他本人的完全限步、限字的论点相矛盾。同时也失去了外形美。加之传统诗词先前是即不断行，更不边点的所以我一般不用标点，采用空格的时候到多一点。总有一种预感，若标点符号在格律体新诗中，一旦广泛应用，极易造成乱象。感觉可放后一点，先有少数人探索到有一定成功经验时再全面铺开而已。:handshake 过河兵 发表于 2015-3-31 17:08 static/image/common/back.gif
同意你的看法，我对标点入诗的反感。实际上产生在刚踏入格律体新诗大门时。当时程文老师身体还很好。经常 ...
过站的担忧有一定道理，不过标点符号在白话诗歌语言中的使用已越来越普遍，不少诗篇都是兼顾了对称的完美结合。因为有个别作者掌握不熟练，对标点符号在对称中的具体运用存在模糊，特拟此文探讨规范。本文并不强调都来用标点符号建立诗行，而是在遇到使用标点符号情况下应该兼顾的对策问题，并以此确立规范。这对进一步完善“三分法”十分重要。 7855 7855 444455这个格式好呀 回复 晓曲 的帖子
当然只要标点符号的使用，在诗节间强调了对称原则。这本身就并不是问题，因为以前多次有过这种情况下，大家也并未提出异议。所以我才说：首先要把一句诗中允许用一个、或几个标点，应该有明确规定。:handshake 本帖最后由 聿归 于 2015-8-20 16:45 编辑
请教先生，由最近一篇拙作，我产生了一个关于标点符号的疑问：
卖荞粑的老汉
挑起那重担子
走遍这小城市
买荞粑哟——
买荞粑哟——
用不着配喇叭
大喉咙像唢呐
不喜欢闷沉沉
吼几声更精神
挑累了坐扁担
走热了草帽扇
有干柴快捡着
蒸得泡要大火
小细娃老疙棒
一杆秤称得旺
这娃娃好乖哟
还给你送一个
“哟”字后用破折号表示读音延长为三个字的时值，字缺而音齐，当否？谢谢！
回复 聿归 的帖子
只要不是刻意而为，做特殊使用是可以，灵活把握。:handshake
如果只要遇到字数不齐，就想到用标点符号来凑齐，就不提倡了。 选入本期诗探索栏目
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