再说《平水诗韵》可以休矣/中学居士
再说《平水诗韵》可以休矣现在写近体诗的人很多，但坚持写近体诗用《平水诗韵》的人越来越少了，这是一个进步，这个进步来之不易。当然，坚持写近体诗一定要用《平水诗韵》的人也还是会有的，就让他坚持下去好了。虽然大部分用《平水诗韵》的人不一定都知道那10000多汉字在隋唐时是怎样发音的，起码在韵书上他能查到哪个字在那个韵部，这个知识也是来之不易呀，作诗时在同一韵部找几个韵脚字就得了，会押《平水诗韵》，你看那感觉多好，至于诗好不好就不必太在意了。填词还会押《词林正韵》多了不起呀……闹的大家都不会押韵，好像恶作剧，这是干啥呀？
网上看到除介绍《平水诗韵》（就有个表，没有注音，还有入声，意思好像也是只要知道哪些字在哪个韵部就行了，不必会读）而外，还有几种所谓新诗韵的，十四韵部的居多，还有十八韵部的，还有十三辙……不知还要制造多少个新诗韵，也要像古代似的，作什么体的诗就规定一个特殊的韵专给他押？别的体的诗又规定一个别的韵，不准许通押？这是折腾啥呀？
《平水诗韵》应该看成是一个文学史知识，不是当下可行的诗韵。本来说什么话，就写什么诗，就压什么韵，是再自然不过的事了。可能由于科考的原因吧，限押官韵作诗，还有就是知识分子逞能，押早已过时的韵……就使得作诗押诗韵（平水诗韵）、填词押词韵（词林正韵）、写曲押曲韵（中州音韵）、写戏曲还有十三辙……异常的混乱。其实，十三辙是最面向现代口语的了，最与时俱进的了，不必几套马车。适合戏曲、曲艺……就适合写诗。有必要同时弄几辆马车吗？把功夫用在写诗上，写出好诗来，流传大江南北，进入课本，佳句、警句成为典故，进入儿童背诗目录……那才叫功夫！有现成的韵不押，搞这韵那韵，不知道是干啥，看得我莫名其糊涂。
从历史上看，同一时代，诗歌比文章直白，更大众，因为诗歌是唱出来的，有一个字不懂，下面的就都漏掉了，而文章是可以反复读的。诗歌本来是很大众的东西，诗歌越搞越脱离大众，是部分文人搞的，那是一个圈子的诗歌，不是大众诗歌，不应是主流诗歌。在多元化社会的今天，各个人群，不同行业、不同爱好、不同文化层次……都应该有自己的诗歌，这些诗歌没有高低之分，押平水诗韵不见得就比押十三辙高明到哪里去，抬高不了诗歌的身价！诗歌不行，押什么韵都不能抬高诗歌的身价。我们看的是诗，而不是单看那韵脚！文化歧视，文化自卑，文化自负，文化虚无，文化自锁……统统是错误的！错误到令人难以忍受的程度。
现代人写的就是现代诗，不是古诗，一定要割断“古”这根脐带。现代格律诗的所有毛病可以说都是由这个“古”字产生，用一些生僻词、死词、自造词……读起来咖喱嘎达，比古诗还难读。我已经说过98遍了，这是第99遍。婴儿与母体只有割断这根脐带，才能成为独立的个体。不割断这根脐带，婴儿不能成为独立的个体，是寄生胎！对母体、对婴儿都是灾难！这不是常识吗？不能写出好诗来，怎么折腾也不行！唐人的集子里也不标注什么体，古体、近体……什么体都有好诗，诗好不好跟诗体无关，跟押什么韵脚无关，跟标注不标注无关，标注不能抬高诗的身价。写诗还要标注什么什么体，那是干啥呀？你写的诗也不是教材。
写诗以及无论什么韵文体，都可以押十三辙的韵！写诗不必标注什么什么体，什么体也不是的那才是可能成为好诗！宋词产生了，唐诗还是国粹，元曲产生了，唐诗和宋词还都是国粹……元曲至今已有600多年了……在艺术高峰面前，另辟蹊径是艺术规律，模仿不是艺术，因袭超不过前人，没有出路。有些人不知在搞些什么？为他那点过时的所谓知识啥都不顾了！
有唐以降重科举，仄仄平平必考题。会此当时不稀奇，稀奇至今成规矩！
宋人填词没有谱，连哼带唱顺调溜。不合平仄算自度，平平仄仄不死守！
中学居士 二〇一〇年二月九日 LL镇正黄旗村舍
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