格律体新诗——走诗与歌结合的路线(初稿）/邓子佚
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中国诗歌从诗经的诗歌舞三位一体到自由体新诗抛弃诗歌的音乐性（不考虑少数），可以说是一个极度下滑的过程。而随着格律体新诗的出现便是诗歌向正道回归。从诗歌的发展我们不难看出，真正在艺术上达到最高成就的诗歌是在唐朝，虽然其严谨的格律替代了诗咏言可歌的形式，仍然都是为歌而作，比之以前的诗经楚辞汉乐以及魏晋风骨有如儿童与大人。再其后的宋词元曲，依然是从律乐方面的发展变化，逐渐重于抒情，这方面与唐诗以往之诗歌无任何异处，也始终围绕着诗而能歌的路线在发展。这也体现了诗言志，歌咏言的主旨。那么我们的格律体新诗是否可以从这方面继承呢，其实这条路并不难，同样作为存在格律的诗歌，而随着唐以后诗歌发展的轨迹来看，语言直白是在一个不同时代里所必须形成和最终出现的结果。而基本大多数的格律体新诗可以谱曲为歌，只是达到完全统一的不多。这得从创作格律体新诗的诗人出发，因为精通音律知识的没有，有涉及的也不多，能熟悉掌握一门乐器的更少，就这方面和古代诗人相比，存在一种绝对的劣势。因此我认为格律体新诗在向诗的高度发展时也应该向歌的高度发展，而作为写作格律体新诗的诗人有必要涉及和掌握音律知识，即能扭转当今歌词泛滥低俗的局面也能向诗的艺术高峰发起挑战。另外个人建议将自律体新诗纳入为格律体新诗，如诗歌也包含散曲一样，形成如古诗的整齐体和词的参差体、复合体的多元化建设。
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