诗歌的分行与押韵的关系——倪天安谈诗歌写作
本帖最后由 倪天安 于 2015-9-20 22:41 编辑诗歌的分行与押韵的关系——倪天安谈诗歌写作
（注：本文只是我谈诗歌的分行的三篇文章中的一篇）
作者：倪天安
诗歌的分行与许多因素有关，这里主要谈谈诗歌的分行与押韵之间的关系。
诗的分行与押韵关系密切，古今中外皆是如此。不过中国的部分当代诗人在学习外国诗时却有所误会，以为分行与押韵无关。这是因为大多数当代诗人学习的外国诗是翻译诗，并不是原文，却不知原文是按押韵作为分行的重要因素的，至于音步，那是次要的因素，何况音步主要是语言锤炼的问题，并且是部分诗体的要求，而不是所有诗歌的分行的要求。
在现代汉语诗歌中，押韵是建立在规范的分行的基础之上的，如果分行随意，那就不可能有规范的押韵出现了，也就是说先考虑分行，再考虑押韵。而这一点是不同于字母文字的西方诗歌的，它们强调的是先考虑押韵，再考虑分行。这是与字母文字的词与词之间是有空格分不开的，因为有空格可以明显看出每行的词的数量；而现代汉语的词与词之间并无明显标志，能明显区分的只是每行的字的数量。
现代汉语诗的押韵有行行押韵的，有双行押韵的，或每节末行押韵等多种，至于不同的诗体也会有不同的要求，但大致如此。
押韵一般是一韵到底，也有中途换韵的。当然短诗最好一韵到底，篇幅长的可考虑中途换韵。
还有一句话的结束处最好要押韵，以及考虑不同节与节之间有所照应等。
总之押韵既是节奏的标志，也是分作的标志，并非可有可无，但又不能强押损害诗歌内容的准确表达。 像现在的一些水平差的歌词作者，为了押韵随意调整词语在句子中的位置，或者是不惜损害意思的表达，甚至是出现基本的语法与逻辑错误，那就不应该了。
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实际上我个人已经总结出许多共通的诗歌格律了，而且也已经在一年多前将它全部写出来了，其理论共有八万多字，只是因为没有在正式刊物上发表过，为了保护自己的版权，我不方便全部发出来，尤其是最关键的内容。
我现在正在用自己的理论直接指导学校里的一个文学社的成员，让她们由不会写诗，用不过一年时间到学会写诗，现已经教会了十多个人了。
欣赏，有一定道理:handshake 人生何处不相逢！天安，你好！肖体仁老师受晓曲会长之邀，出任格律体新诗研究会副会长了。
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