蓑依亲情诗歌四首
母亲的眼文/蓑依
儿时
母亲的眼
是两泓深潭
玲珑的水里
泛着
我搅起的欢乐的
浪花
荡着
她希翼的层层
涟漪
大了,
母亲的眼,
是两间小屋,
暖暖的屋里
藏着
我收获的成功的
欢乐
悬着
她牵挂的那颗
慈母心
母与子
文/蓑依
终于有一天
我发现
母亲的鬓发——白了
母亲的双目——浊了
母亲的脸色——灰了
啊原来
母亲老了
于是
我哭了——哭的很痛
然而有一天
母亲发现
儿子的鬓发——黑了
儿子的双目——明了
儿子的脸色——红了
啊原来
原来儿子长大了
快瞧
母亲笑了——笑的很甜
母亲的手
文/蓑依
小时候
妈妈用双臂围成一个栏
在这狭小而温馨的栏里
我安全地度过了欢快的童年
长大了
妈妈用双手做成一纸鸢
在广袤而博大的太空中
我翱翔在事业的蓝天
现在
围栏的双手已失去昔日的丰满
唯独
做鸢的枯手
还牢牢地牵着永远的思念
父亲的背
文/蓑依
背
似弓
髯
似弦
父亲是把古老箭
暴风雨
犯严寒
生活的艰辛镌上边
背
似船
髯
似帆
父亲送我去彼岸
风在吼
浪在喊
父亲摆渡最安全
背
似屋
髯
似帘
父亲就是珍藏馆
藏微笑
藏挂念
父爱相伴到永远
作者简介：蓑依，原名许菲菲，女，90后，媒体专栏写手，自由写作人,青年作家。擅长乡土文学和青春文学创作，其乡土文字厚重沧桑，青春文字灵秀妩媚，现为新浪网校园频道大学生情感专栏签约写手，在新浪网及《山东文学》《散文世界》《美文》《长春》《东方青年》《都市快报》《三角洲》《燕赵都市报》《中国诗歌》等报刊杂志上，发表大学生青春情感文章及小说、诗歌、散文等文学类作品。
新浪博客：http://blog.sina.com.cn/dongejushi
联系地址是：曲阜市静轩西路57号曲阜师范大学文学院09级三班许菲菲Email : qfsd2009xf@126.com或 de252200@126.com
欢迎蓑依:handshake 回复 曲径通幽 的帖子
这是典型的自由诗,写得不错,问好,蓑依! 诗行节奏对称，有规律押韵，是一首符合规范的参差式格律体新诗。学习欣赏！
父亲的背
文/蓑依
背
似弓
髯
似弦
父亲是把古老箭
暴风雨
犯严寒
生活的艰辛镌上边
背
似船
髯
似帆
父亲送我去彼岸
风在吼
浪在喊
父亲摆渡最安全
背
似屋
髯
似帘
父亲就是珍藏馆
藏微笑
藏挂念
父爱相伴到永远 母亲的手
文/蓑依
小时候
妈妈用双臂围成一个栏
在这狭小而温馨的栏里
我安全地度过了欢快的童年
长大了
妈妈用双手做成一纸鸢
在广袤而博大的太空中
我翱翔在事业的蓝天
现在
围栏的双手已失去昔日的丰满
唯独做鸢的枯手
还牢牢地牵着永远的思念
此作音步节奏无规律，但用韵规律明显，因而是一首典型的“自律体新诗”。最后一节的“唯独”没必要单独成行，应合并的下面诗行中。诗歌切忌无实质意义的随意分行。 如作相应的节奏调整，也可调整为一首符合规范的参差式格律体新诗：
母亲的手
文/蓑依
小时候
妈妈用双臂围成一个栏
在这狭小而温馨的栏里
我安全地度过了欢快的童年
长大了
妈妈用双手做成一纸鸢
在广袤而博大的太空中
我 × × ×翱翔在事业的蓝天
现在围栏的双手
已 × × ×失去昔日的丰满
唯独做鸢的枯手
还牢牢地牵着永远的思念 通过适当的调整，参差式诗节诗行节奏的对称即可形成，此作也已基本符合格律体新诗的规范要求：
母亲的眼
文/蓑依
儿时
母亲的眼
是两泓深潭
玲珑的水里
泛着我搅起的欢乐的浪花
荡着她希翼的层层涟漪
大了
母亲的眼
是两间小屋
暖暖的屋里
藏着我收获的成功的欢乐
悬在她牵挂的那颗心里
母与子
文/蓑依
终于有一天
我发现
母亲的鬓发——白了
母亲的双目——浊了
母亲的脸色——灰了
啊原来
母亲老了
于是
我哭了——哭的很痛
然而有一天
母亲发现
儿子的鬓发——黑了
儿子的双目——明了
儿子的脸色——红了
啊原来
儿子大了
快瞧
母亲笑了——笑的很甜
此作通过诗行节奏的对称构建，尤其是同一结尾的“了”可视为主韵，基本实现了格律关系。第二节末尚有不足，“原来儿子长大了”，此句修订为“儿子大了”，既与前节对称，也更精炼。此外，“我|哭了”与“母亲|笑了”，音步没有问题，都可以划分为两个音步，相差一字能调整对应更好，此处不调也可。 张梦辉 发表于 2011-4-7 15:17 http://gelvtixinsshi.dns28.ceshi6.com/static/image/common/back.gif
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这是典型的自由诗,写得不错,问好,蓑依!
梦辉兄好，蓑依这组作品新格律特征明显，而不是典型的自由诗。衷心希望兄也多了解格律体新诗规范特征，共同探讨完善，共同进步。:handshake 回复 admin 的帖子
音步的同一和规律的压韵是新格律诗的必备条件,没有它,算什么格律诗呢?又如何与当今铺天盖地的自由诗相区别呢?个人看法,勿介意!问好! 回复 张梦辉 的帖子
蓑依的这组作品表现出的是参差式格律体新诗的格律规范特征，基本做到了有规律押韵，当然个别韵脚处还可以调整到更细致清晰。 此作诗行也可以这样排列，参差式基准诗节的对称和有规律押韵，均精致有序。
父亲的背
文/蓑依
背似弓
髯似弦——ian
父亲是把古老箭——ian
暴风雨
犯严寒——an
生活（的）艰辛镌上边——ian
背似船（——uan）
髯似帆——an
父亲送我去彼岸——an
风在吼
浪在喊——an
父亲摆渡最安全——uan
背似屋
髯似帘——ian
父亲就是珍藏馆——uan
藏微笑
藏挂念——ian
父爱相伴到永远——uan 一、二两个诗节稍作调整就是一个参差式基准诗节的对称，第三节相应节奏的补充，一个节内对称的开放性参差式诗节也已形成：
母亲的手
文/蓑依
小时候
妈妈用双臂围成一个栏——an
在这狭小而温馨的栏里
我安全地度过了欢快的童年——ian
长大了
妈妈用双手做成一纸鸢——uan
在广袤而博大的太空中——按对应诗行的修辞格式调整：在那广袤而博大的太空
我 × × ×翱翔在事业的蓝天——ian
现在围栏的双手
已 × × ×失去昔日的丰满——an
唯独做鸢的枯手
还牢牢地牵着永远的思念——ian 张梦辉 发表于 2011-4-9 11:41 static/image/common/back.gif
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音步的同一和规律的压韵是新格律诗的必备条件,没有它,算什么格律诗呢?又如何与当今铺天 ...
“音步同一”仅仅是格律体新诗的一种形式，切不可排斥新格律诗发展的多样性。:handshake 张梦辉 发表于 2011-4-9 11:41 static/image/common/back.gif
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音步的同一和规律的压韵是新格律诗的必备条件,没有它,算什么格律诗呢?又如何与当今铺天 ...
参差式格律体新诗对称诗节对应诗行的诗行节奏对称，也是格律修辞格式“同一”的表现，而这四首作品中诗行节奏的对称和有规律押韵基本已经实现，这也是我和晓曲老师都特别关注的原因之一。 回复 马上 的帖子
这正是我们间分岐的焦点.这种参差式有它的优势,正如同宋词的参差有同唐律诗一样的美学价值.但宋词必竟不是唐律诗.而唐律诗的节奏丶音步才是新律诗的可借鉴者,而非宋词.把二者混同起来,虽然新律诗品种琳琅满目,却掩去了新律诗独具的亮点和关注,这是我的看法,以后不再提及,仅供朋友们参考! 回复 张梦辉 的帖子
关于这一点不能说成是什么“分歧”吧！新诗格律形式上的多姿多彩，百花齐放正是格律体新诗无限可操作性的魅力所在，也是新诗格律形式不断发展完善的必然趋势，是诗歌艺术创造力的表现。就创作个体而言，擅长并善于运用某一种体式，形成个人创作的独特风格和艺术特色，都同样能达到相应的文学高度和艺术成就，这些本无可非议，也是文学艺术创作中的一个客观而又普遍的规律。就以唐律在当时221、2221这样刻板的诗行节奏的制约下，还演变出平起、仄起、平韵、仄韵、五七律、五七绝、排律等不同体式。诗词曲是诗歌形式的发展，而诗歌形式的发展也仍在继续着，是事物发展的客观规律。艺术的生命力就在于她的无限创造力，不同的艺术形式都有它“独具的亮点”，展示其“独具的”艺术魅力，独尊某某诗歌形式而无及其他，不符合艺术发展的基本规律，至少不是一种豁达的艺术态度。还是百花齐放，百家争鸣吧！ 谢谢各位老师的亲切关怀和热心指导，我受益匪浅，我相信有各位老师的帮助，我的诗歌水平会有快速的提高。在这里安家，我感到很幸福。 问好蓑依！作品已汇总至《自律体新诗创作—第六期投稿汇总》，并提交编辑部统一遴选备用。如有修改、建议和意见，务请不吝赐教，及时批评指正！谢谢！
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