越写越短生命诗:《望星空—黄淮微型格律诗900首》
越写越短生命诗——读《望星空—黄淮微型格律诗900首》
寒山石
黄淮是当代微型诗潮兴起以来二十年间，闪烁在微型诗坛一颗璀璨夺目的星座。上世纪八十年代初期，他就以写一行诗成为微型诗潮的带头人。九十年代中期以后，他又以两至三行的微型格律诗而独树一帜，出版了《雷——黄淮一行哲理诗900首》和中国第一本微型格律诗集《星花集》，发表了轰动诗坛的二行体微型格律组诗《点之歌》等。这本即将推出的《望星空——黄淮微型格律诗900首》，堪称黄淮微型诗创作和探索的集成之作，亦是经典之作。
其一，整齐匀称、节奏鲜明的独特诗体
自由与限制的关系，可以说贯穿于一切艺术创作活动的始终。歌德有句名言说，在限制中才显出身手，只有法则才给我们自由。但诗歌创作的“自由”异常，特别是在“口语写作”掩盖下的废话写作，已经使“口水写作”成为当下诗坛的一股浊流，“口语写作现在正被一帮庸才和懒汉利用，自娱以及愚人。在这帮人看来，口语式的诗歌似乎很好写，每个人都可以拿笔编排文字成诗行。但太多的口水流出来，只能算是拙劣的分行散文，甚至连散文都不是，是中风者的口吐白沫”， “根本就谈不上什么诗的凝练和简约，更谈不上诗的节奏、美感和韵律，不过是毫无诗意的大白话甚至‘懒婆娘的臭裹脚’而已。”，这不仅泯灭了诗与散文的文体界限，而且使得伪诗、伪诗学大行其道。正是在这样的背景下，西南大学中国诗学研究中心主任、博士生导师吕进教授提出了“诗体重建”的口号，概括了诗体重建的三个美学使命，即“提升自由诗，成形现代格律诗，增多诗体”，并特别强调中国新诗急需从艺术实践上和理论探索上倡导、壮大现代格律诗，将现代格律诗建设迅速推向成熟。所以，微型诗和格律体新诗的兴起，一定程度上正是对这种“越来越不像诗”的现象的矫正。
其实，早在1926年5月,格律体新诗创作和理论的奠基人闻一多先生就发表了《诗的格律》一文,文中说:“诗所以能激发情感，完全在它的节奏；节奏便是格律……越有魄力的作家，越是要戴着脚镣跳舞才跳得痛快，跳得好。只有不会跳舞的才怪脚镣碍事，只有不会做诗的才感觉得格律的缚束。对于不会作诗的，格律是表现的障碍物；对于一个作家，格律便成了表现的利器。”黄淮是中国现代格律诗的积极推动者，也是雅园诗派的主要代表诗人。他在给笔者的信中写道：“我主张：以诗开慧，以爱塑魂；以律立体，以意传神；律随情移，体缘律立。以律为纲，繁荣新诗。”并提出了“一诗一律”的“自律体”和“千篇一律”的“共律体”。“共律体是戴着镣铐跳舞；自律体是伴着心声的节律载歌载舞。”而“一种成熟的‘共律体’，往往是由某种‘自律体’，经过许多诗人，甚至几代诗人，共同采用，精心再创造而形成的。自律体是原创的母体，共律体是再创的子体。”他认为原生态的自律体（即诗人个体自创的一诗一律体）、继生态的共律体(即诗人群体共创的千篇一律体)和节律宽松的自由体三体共存，相互推动，乃是诗体流变的基本动力，从而演义出整个诗史进程的生动面貌，这些都是极富建设性和创造性的真知灼见。
尤其难能可贵的是，作为微型诗坛一位成果丰硕的耕耘者、一位勇于创新的开拓者，他以强烈的诗体创新意识，将现代格律诗和微型诗有机结合，进行了卓有成效的创作实践，形成了“微型格律诗”这一珠联璧合的新诗体，使微型诗在三行之内充满了整体匀称的排列美与韵律和谐的音乐美。他对微型格律诗的探索表现在三个方面：
一是整齐体。以两行体为主，其中又包括：三言，如《生日蛋糕》：“吃一个/少一个”；四言，如《网眼》：“越织越密/越捞越穷”，《树》：“细雨，洗面/暴雨，铸魂”；五言，如《拳头》：“五指抱成拳/硬度翻几番”，《黑白》：“白，可书可画/黑，只能加厚”，《骨气》：“虎死，不倒架/泡酒，治偏瘫”；六言，如《喊山》：“看山，山贴天边/喊山，山如胸膛”；七言，如《唢呐》：“唇齿间心花怒放/耳廓里乡音飞扬”，《蚕与虫》：“蚕，以丝延续生命/虫，以卵繁殖生命”，《网络人生》：“远的，忽然很亲近/近的，自然很疏远”，《忽然想到•11》：“多一点，忧患骤至/少一点，知足长乐”；八言，如《驼印》：“风沙埋没一生脚印/从未发出一声叹息”，《骆驼》：“走进大漠，骆驼是谁？/走出大漠，谁是骆驼？”；九言，如《云海》：“云涛吞没过十万大山/谁敢在云海游泳扬帆”……其形式多样，变化灵活，节奏明快，韵律优美，以“自由中的规范，粗率中的精致，随意中的凝练与格律”令人耳目一新，甚至过目难忘。也有一些三行体。如《亏心事》：一件——脸红心跳/十件——眉开眼笑/百件——腆肚挺腰。
二是参差体。以三行体微型小令为主。如《枫叶》：春天寄张明信片/刚邮到/冬天大门前。《山村》：电杆拉起五线谱/信天游/麻雀是音符。《山路》：似断非断云雾间/莫顾盼/脚下是深渊。这种微型小令，形式固定为三行，三行分别为七、三、五字，读来节奏感强，灵活自如，可以说是对古体小令和俳句的推陈出新，更是诗体创新的成功尝试。这表明微型诗“发展变化的空间潜力”还很大，“微型小令路宽着呢”，我们应该创作出更多形式灵活、多姿多彩的微型小令来、开拓出更多的微型诗体来。或许，这正是著名诗人、诗评家万龙生先生所讲的“格律体新诗的无限可操作性”，“可以由诗人们在格律规范的‘镣铐’里，充分挥洒才情，‘自由’创造。”
三是微型格律体组诗。应该说，这本微型格律诗集，绝大多数都是以微型组诗的形式，视野开阔、形象生动、奔放自如、一气呵成地呈现出来的，也让我们再一次领略了微型组诗如星空闪烁的魅力。特别是其二行体长篇组诗《点之歌》，九个乐章八十一首，“其内蕴之博大开阔，气势之汪洋姿肆，诗意之浓郁厚重，诗句之可品可赏，都远远超出某些挥洒千行万行的长诗”
，并以其“气势磅礴、哲思深邃、构想超拔、语言形式精美，为黄淮竖起了新格律诗史上继闻一多的《死水》、胡乔木的《仙鹤》之后第三块里程碑”。
另外，值得一提的是，黄淮先生在一行诗的创作中，“也力争使其节奏感增强，一行也有律”；而他的一行体组诗，完整地来看，也是整体匀称、节奏鲜明的格律体新诗。有兴趣的朋友，不妨读读黄淮的一行诗集《雷》，一定会受益匪浅。
其二，激越壮美、高远拔俗的哲理呈现
“越走越长人生路/越写越短生命诗”。黄淮是以诗代生命发言
的。如其所言：一行执杖探险路/两行敲响生命鼓；一粒诗人活细胞/浓缩生命精气神；灵思哲思情思中/血珠泪珠汗珠里；以诗为生命生命壮美/以生命为诗诗如泉涌；等等，无不体现出黄淮先生“以诗为生命，以生命为诗”的创作理念。所以，黄淮的诗作，体现着他对人生真谛、生活境界和生存价值的诗意发掘，是其乐观进取的人生哲学与高雅脱俗的精神追求的写照。“以诗育人一代胜一代/以诗开慧一层深一层”。艾青说过：“诗不但教育人民应该怎样感觉，而且更应该教育人民怎样思想。”
“诗是人类向未来寄发的信息，诗给人类以朝向理想的勇气。”
黄淮的微型格律诗，“直写胸中天”，表达自己的心志、情趣和人生体悟，表达对人生、对社会、对真理的探求以及对时代重大问题的思索，富有启迪和教育意义。如：《望星空•16》：“一粒小小萤火虫/只要发光都是星”；《南天一柱》：“站直自己脊梁骨/擎起满天日月星”；《浪花》：“边开边落不结果/相互吹捧吐泡沫”；《铆钉》：“赴汤蹈火打冲锋/硬碰硬/我是一个兵”；《三天》：“明天，追不上/昨天，寻不回/今天，暂相陪”；《雾的解析•8》：“贪婪的胃口很大/追赃时如数退出”；等等，不仅意象鲜活，且小中见大，平中见奇，有弦外音，有味外味，饱含哲理，自然贴切，耐人品嚼。可以说，诗人十分善于从日常平凡的事象中辨识、提炼出不平凡的意蕴，用独特的观察生活和表现生活的角度与方式，把对生活、对社会的深刻理解，凝聚成闪耀着思想火花的哲理。其哲理特色和魅力，在于以其性情中自然流出的语言启人深思；在于诗句充满感情力量，激荡回环而又与冷静的哲理思维相结合，创造出高远拔俗的意境；在于从平凡的生活素材中提炼深沉的意蕴和哲理，从而实现物我交融、情景相生的境界。
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