现代格律诗百首鉴赏(之六)/xdgls
现代格律诗百首鉴赏(之六)51、我将要引长热爱之丝 钱君陶
我将要引长热爱之丝，
紧紧地把你寸心缠住；
虽到了日月齐毁之时，
紧紧地依旧这样缠住。
这世间幸亏生长着你，
这一朵心花不致乍闭；
因我的爱情仅知向你，
另外的我总永不合意。
倘我心化成翩翩春燕，
当即刻飞到你家椽前；
呢喃地讴歌你的美丽，
在你的身边永远依恋。
或化个蝴蝶到你唇边，
狂吻着吸吮爱之香涎；
如果你憎我把我扑死，
我还是一样心甘情愿。
钱君陶，生于１９０６年。著名音乐大师，篆刻家。１９２６年，经丰子恺介绍，去浙江台州北固山省立第六中学任音乐教师，在此期间，钱君匋“诗兴大发”，抒情新诗《岭上》、《我的心已化成石头》、《祷》、《海边》、《某天的事》、《投水》、《无题》、《笑声》等诗作，便是在这个时期写出来的。1928年春天，钱将几年来所写的新诗，编成《水晶座》出版。赵景深、汪静之、叶绍钧(圣陶)、章克标、汪馥泉作序，姚方仁作跋。１９２９年，在各种报刊上又发表了一批新诗：《怀远》、《寂寞的心》、《摘花》、《夜曲》、《漂洋船》、《处女的疯》、《在这夜里》等，其中，一部分新诗由邱望湘、陈孝恭等作曲家谱成抒情歌曲。１９３８年，创办《文艺新潮》刊物。钱君匋任主编。刊物的宗旨是，提倡民族精神，宣传抗日战争。解放后，他主要致力于音乐创作和教学以及设计书籍封面、篆刻等社会活动。
这首诗两节，每句字数相同，节节换韵，是典型的“豆腐干体”。
52、别 沈紫曼
我是轻轻悄悄地到来，
象水面飘过一叶浮萍；
我又轻轻悄悄地离开，
象林中吹过一阵清风。
你爱想起我就想起我，
象想起一颗夏夜的星；
你爱忘了我就忘了我，
象忘了一个春天的梦。
沈祖棻(1909-1977) 女，字子芯，笔名紫曼、绛燕。海盐人，出生于苏州，从小受到传统文化熏陶。后在上海坤范中学、南洋女子中学就学。民国1930考入上海中央大学商学院，一年后转入南京中央大学文学院学习，一面从事诗歌、小说等创作，一面潜心于古典文学的学习与研究。“九•一八”事变后有感于民族危机，写《浣溪沙》一阕：“芳草年年记胜游，江山依旧豁吟眸，鼓鼙声里思悠悠。三月莺花谁作赋?一天风絮独登楼，有斜阳处有春愁！”展现才华，此后创作了许多诗词的名篇，成为千古少见的大家。著名诗人汪东评价其作品：“诸作皆风格高华、声韵沉咽，韦冯遗响，如在人间，一千年无此作矣。”34年中央大学毕业，考入金陵大学国学研究班。42-46年，先后在成都金陵大学、华西大学任教。解放后，她先后在江苏师院、南京师院、武汉大学任教。1957年丈夫程千帆被错划为右派。“文革”中遭受屈辱和苦难。1977年6月在武昌不幸遭车祸去世。沈祖棻诗词和文章用生命心血谱写，风格深沉，境界高洁，兼擅各体，形式上十分优美，内容上反映时代，达到艺术性与社会性的和谐与统一。其新诗，在自由中讲求锤炼，别具韵味。著有《涉江词》、《沈祖棻创作选集》等。
这首诗形式和内容都是那么完美。从形式上看，虽是新诗，却得旧体格律诗的精髓，同时又有创新，全诗八句，按abac,dbdc交错押韵，音律和谐，错落有致，可谓新格律诗中难得的佳作。从内容上看，这首诗描写的意境很美，婉约而不见消沉，缠绵又不失豁达。浓浓的情意，寓于洒脱的胸怀，恰似疏梅淡竹，在月白风清的夜晚，轻轻摇曳，那种依依的摇曳，是与朋友作别？还是与恋人分手？这都已不重要，重要的是那一摇，摇出了一种婀娜的景致，又摇出了一种刚劲的骨力，在不经意间打开人的心扉，让人经久难忘。
53、淘气 卞之琳
淘气的孩子，有办法：
叫游鱼啮你的素足，
叫黄鹂啄你的指甲，
野蔷薇牵你的衣角……
白蝴蝶最懂色香味
寻访你午睡的口脂，
我窥候你喝饮泉水
取笑你吻了你自己。
我这八阵图好不好？
你笑笑，可有点不妙，
我知道你还有花样！
哈哈！到底算谁胜利？
你在我对面的墙上
写下了“我真是淘气”
卞之琳，笔名季陵，祖籍江苏溧水， 1910年12月8日生于江苏海门。1933年毕业于北平北京大学英文系，就学期间曾师从徐志摩，深受徐的赏识，徐不仅将卞的诗歌在其编辑的《诗刊》上发表，还请沈从文先生写题记，给卞之琳编了一本取名为《乌雅集》的诗集，准备交新月书店出版(1931年徐空难去世后未能出版)。因为这段经历，卞之琳被公认为新文化运动中重要的诗歌流派新月派的代表诗人。
此外，在这一时期，卞之琳与何其芳、李广田还合出过一本名为《汉园集》的诗集，因此又被合称为汉园三诗人。
以后，卞之琳还担任了北京大学西语系教授(1949-1952)，中社科院文学所研究员、中国莎士比亚研究会副会长、中国作家协会理事等职务，是中国莎士比亚和英诗翻译名家。
主要作品：《汉园集》、〈雕虫纪历》、《十年诗草》、《人与诗：忆旧说新山山水水》，《小说片断》、《莎士比亚悲剧论痕》、《莎士比亚悲剧四种》、《英国诗选》等
这首小诗基本遵循了十四行诗的体例，属于四四三三式。韵律方面也比较自由，能押则押，不能押就不押。整首诗显示出了三十年代的诗歌风味，也体现了卞之琳在诗歌创作中对于格律的追求。
54、月光 辛笛
何等崇高纯洁柔和的光啊
你充沛渗透泻注无所不在
我沐浴于你呼吸怀恩于你
一种清亮的情操一种渴想
芬芳热烈地在我体内滋生
你照着笑着沉默着抚拭着
多情激发着永恒地感化着
大声雄辩着微妙地讽喻着
古今山川草木物我的德性
生来须为创造到死不能休
你不是宗教是天体的粹思
评藉贝多芬的手指和琴键
在树叶上阶前土地上独白
我如虔诚献祭的猫弓下身
但不能入拾穗人拾起你来
辛笛，现代诗人，作家。原名王馨迪，笔名心笛、一民、牛何之、辛笛。祖籍江苏淮安，1912年12月2日生于天津市。早年曾在清华大学周刊任文艺编辑，并在北平艺文中学、贝满女子中学任教。赴英国爱丁堡大学研习英国语文回国后，曾任上海光华大学、暨南大学教授。从学生时代起，即开始在天津《大公报》、《国闻周报》、《文学季刊》、《北京晨报》、《水星》、上海《新诗》等报刊上发表诗文和译作。1935年，他的第一本新诗集《珠贝集》在北京出版。1945年抗日战争胜利后，当选为中华全国文协候补理事兼秘书，并为诗歌音乐工作者协会上海分会负责人之一。这时期的诗文创作散见于《民主》、《文艺复兴》、《大公报》、《文汇报》、《侨声报》、《世界晨报》、《诗创造》、《中国新诗》等报刊。1947年，出版新诗集《手掌集》。翌年，散文评论集《夜读书记》出版。1949年7月参加中华全国第一次文代大会，为中国作家协会会员和作协上海分会理事。解放后历任上海工业局秘书科科长，中央轻工业部华东办事处办公室副主任，上海烟草工业公司副经理，上海食品工业公司副经理，还兼任民盟上海市委委员，并为外国文学会会员。1978年10月，由上海市食品工业公司借调至上海市政协担任特约编译。后又应上海译文出版社和上海市政协译委会之约，翻译英国作家狄更斯的小说《尼古拉•尼可贝》。
这首诗是典型的豆腐干体。不讲究押韵，通过它可以看出那个时期的诗人们在格律路上探索的历程。
55、落日颂朱大楠
在大暑天不劳你鲁阳挥戈，
还望后羿的神箭再射日落；
但喝退了狂吐凶焰的金鸟，
这青草池塘里的鼓吹一部。
他偷藏西山背后喘气吁吁，
微芒的残焰喷散淡霞凄迷。
豆麦的清芬弥漫山野水田，
这天边也不容他馀影依恋。
看他懊恼的终褪淡了光华，
静默里安息着胜利的青蛙。
成群结队的萤芦苇里游玩，
绿纱影里掩映着红灯一串。
蜜叶里青虫奏着细乐婉转，
伴我们享用这晚凉的盛筵。
来庆赏这鼓手丰伟的奇迹，
他战退后羿射部掉的落日。
朱大楠，新月派诗人。他的诗有多首入选《新月诗选》
这首诗也是豆腐干体。共一节，两句押韵。
56、季候 邵洵美
初见你时你给我你的心，
里面是一个春天的早晨。
再见你时你给我你的话，
说不出的是炽烈的火夏。
三次见你你给我你的手，
里面藏着个叶落的深秋。
最后见你是我做的短梦，
梦里有你还有一群冬风。
1906年六月，邵洵美出生于上海斜桥邵家，他是中国现代文学史上卓有影响力的作家和诗人,同时又以出版家和西方文学翻译家而著名。是个唯美诗人，他对爱情和文学有着独特的唯美的追求。
在《季候》中诗人用八行诗诠释爱情的四季，四个小节，四个季节，四个韵脚。又用四季解读了爱情的意义，让多少痴男怨女轰轰烈烈的爱情变的如此简单，每个人都有不同的爱情路程，或远或近,或起或伏，但是无论怎样都得在这苦海沉浮，再美丽的爱情故事也要有个结局，就如同诗人最后的那个梦，还有那群冬风。爱情的唯美我们都在孜孜追寻，每走一步，都想让脚步轻盈，每抬一眼，都想让美目流盼，可爱情的背后却又是什么呢，热恋中的你可曾想过，没有人会去想，会去想的人只是爱情两岸的观者，永远没有勇气沐浴爱河。从春到冬，从合到离，诗人把唯美的情感世界毫无保留的呈现于世，可他现实的世界又何曾完美呢，从辉煌到沉沦，从饱含激情的诗句，到与世诀别的箴言，历经的又是太多的苦难，太多的哀怨，读着<季候>，能够品味到爱情的真谛。
57、河边对口曲 光未然
张老三,我问你,
你的家乡在哪里?
我的家,在山西,
过河还有三百里.
我问你,在家里,
种田还是做生意?
拿锄头,耕田地,
种的高梁和小米.
为什么,到此地,
河边流浪受孤凄?
痛心事,莫提起,
家破人亡无消息.
张老三,莫伤悲,
我的命运不如你!
为什么,王老七,
你的家乡在何地?
在东北,做生意,
家乡八年无消息.
这么说,我和你,
都是有家不能回!
仇和恨,在心里,
奔腾如同黄河水!
黄河边,定主意,
咱们一同打回去!
为国家,当兵
太行山上打游击!
从今后,我和你
一同打回老家去!
光未然，现代诗人，文学评论家。原名张光年。湖北省光化县人。作品有诗集有《五月花》（1960），共收录了作者解放前后的代表作 30余首，其中包括长诗《屈原》、组诗《黄河大合唱》、《三门峡大合唱》等名篇。未入集的作品尚有政治抒情诗《革命人民的盛大节日》、《惊心动魄的一九七六年》,以及长篇叙事诗《英雄钻井队》等。光未然的诗激情澎湃，气势雄伟，善于以华美的形象包蕴艰难突进的大时代的激流。
《河边对口曲》节选于《黄河大合唱》，以问答的形式流离失所的中国人的抗战决心，节节押韵。和传统民歌信天游有异曲同工之妙。
58、赣南游击词 陈毅
•一九三六年夏
天将晓，队员醒来早。露侵衣被夏犹寒，树间唧唧鸣知了。满身沾野草。
天将午，饥肠响如鼓。粮食封锁已三月，囊中存米清可数。野菜和水煮。
日落西，集会议兵机。交通晨出无消息，屈指归来已误期。立即就迁居。
夜难行，淫雨苦兼旬。野营已自无篷帐，大树遮身待晓明。几番梦不成。
天放晴，对月设野营。拂拂清风催睡意，森森万树若云屯。梦中念敌情。
休玩笑，耳语声放低。林外难免无敌探，前回咳嗽泄军机。纠偏要心虚。
叹缺粮，三月肉不尝。夏吃杨梅冬剥笋，猎取野猪遍山忙。捉蛇二更长。
满山抄，草木变枯焦。敌人屠杀空前古，人民反抗气更高。再请把兵交。
讲战术，稳坐钓鱼台。敌人找我偏不打，他不防备我偏来。乖乖听安排。
靠人民，支援永不忘。他是重生亲父母，我是斗争好儿郎。革命强中强。
勤学习，落伍实堪悲。此日准备好身手，他年战场获锦归。前进心不灰。
莫怨嗟，稳脚度年华。贼子引狼输禹鼎，大军抗日渡金沙。铁树要开花。
陈毅，老一辈无产阶级革命家，有造诣的诗人。他不仅擅长写古典诗词，对新诗的创作也颇有所得。主张写古诗，写民歌，主张综合古典诗歌与新诗及旧民歌来一次新的创造。
这组词是按照《忆江南》的词调写成的。因为运用的是白话语言入词，所以，尽管采用了旧词调的格律，却达到了现代诗的效果。这是新诗和传统格律相结合的比较成功的范例。
全词由十二节组成，从内容上看，大致上可以分为两部分。前八节分别摄取晨醒、午饭、开会、行军、野营、潜伏、觅食、请战等八个具有典型代表意义的战斗生活细节和场景，具体生动地展现出红军游击健儿风餐露宿、昼伏夜出的艰苦斗争生活和百折不挠、坚韧不拨的顽强革命斗志。组词的后半部分，即第九至第十二节，写我红军游击队的战略战术、远大理想和与人民群众的血肉关系，以提示红军能在敌人大军日搜夜剿下坚持斗争并战胜敌人的力量源泉。
陈毅在陈述自己的诗歌主张时，曾说他所崇尚的艺术境界是“此中真歌哭，情文两具备”。他不反对形式技巧上的探索，但鄙视单纯玩弄形式技巧，不愿为死板的形式规则所役，自称 不为古人奴，浩歌聊自试。师今亦好古，玩古生新意。（《湖海诗社开征引》）《赣南游击词》正体现了他的这种艺术追求。这组词是按《忆江南》词牌的句式写成，但并不依照《忆江南》词的平仄格律。各节都含着丰富充实的生活内容和思想内容和思想情感，极富于生活情趣，而在形式和格律上则给了自己相对的自由，不过分拘泥于死板的形式规则。词在古代诗体中本是篇幅较小的一种形式，从不同的方面表现一系列具有史诗性的生活内容；而且在中国古典艺术的功能分类中，一般以诗叙事言志，以词抒发个人奴和师今亦好古，玩古生新意 的追求。在语言上，作者不惮于采用俚俗的群众口语，如 乖乖听安排、重生亲父母、好儿郎 等，同时又善于吸取有生命力的古语词，如兼旬、怨嗟、禹鼎等。在用典上，或承其义而用义，如铁树要开花。在风格意境上，或质朴无华、明白畅晓，如第九节、十节，或雅致洒脱，含蓄有味，如第一、四、五节，或有民歌的情趣，或有古诗的风韵，不拘一格，而又多样统一，共构出一派清新豪迈的格调。全词意趣盎然，情味毕现，极具艺术感染力。
59、王贵与李香香 （片段）李季
四 掏苦菜
山丹丹开花红姣姣，
香香人材长得好。
一对大眼水汪汪，
就象那露水珠在草上淌。
二道糜子碾三遍，
香香自小就爱庄稼汉。
地头上沙柳绿蓁蓁，
王贵是个好后生。
身高五尺浑身都是劲，
庄稼地里顶两人。
玉米开花半中腰，
王贵早把香香看中了。
小曲好唱口难开，
樱桃好吃树难栽；
交好的心思两人都有，
谁也害臊难开口。
王贵赶羊上山来，
香香在洼里掏苦菜。
赶着羊群打口哨，
一句曲儿出口了：
"受苦一天不瞌睡，
合不着眼睛我想妹妹。"
停下脚步定一定神，
洼洼里声小象弹琴：
"山丹丹花来背洼洼开，
有那些心思慢慢来。"
"大路畔上的灵芝草，
谁也没有妹妹好！"
"马里头挑马四银蹄，
人里头挑人就数哥哥你！"
"樱桃小口糯米牙，
巧口口说些哄人话。
"交上个有钱的花钱常不断，
为啥要跟我这个揽工的受可怜？"
"烟锅锅点灯半炕炕明，
酒盅盅量米不嫌哥哥穷。"
"妹妹生来就爱庄稼汉，
实心实意赛过银钱。"
"红瓤子西瓜绿皮包，
妹妹的话儿我忘不了。
"肚里的话儿乱如麻，
定下个时候说说知心话。"
"天黑夜静人睡下，
妹妹房里把话拉。
"满天的星星没有月亮，
小心踏在狗身上！"
李季（1922——1979），原名李振鹏。《王贵与李香香》是他写的一首叙事长诗，1946年发表在延安的《解放日报》上。
整首诗是采用陕北民歌信天游的形式写成的。其基本调式为：两行一节，两句押韵，节节换韵。两句之间多用比兴来抒情、叙事。
60、过小年 方纲
一九四六年冬，革命音乐家，《大刀进行曲》的作者麦新，在内蒙古东部地区打游击。腊月二十三，他带领长江骑兵团一中队在一个叫白音花的村屯打尖……
（一）
地了场光又一年，
冰头雪尾腊月二十三。
拿着身子当地种，
四季咸汗洗不掉一个穷。
杀不起肥猪宰不起羊，
剁上个公鸡祭灶王。
忽听说村外又来马队，
泼灭了灶火扬上层灰。
（二）
雨落千家敲窗棂，
队伍进村连歌声。
抢担夺桶亲弟兄，
是官是兵分不清。
酸枣酸来甜杏甜，
莫非说来了“长江骑兵团”？
早有传言快似风，
说得人心火蓬蓬——
穷人喜来老财忧，
歌声遍地春水流。
有一回麦新正教歌，
土匪偷袭来摸锅。
远望土匪黑鸦鸦，
打头的土匪骑红马。
麦新举手挥三挥，
说三枪给他个下马威。
头一枪警告对天空，
土匪当成耳旁风。
二一枪打头儿的土匪帽子飞，
红马拢蹄又举鞭催。
麦新接过来打了第三枪，
红马抡倒蹄朝上。
土匪们扭回头望风逃，
烟尘滚滚反卷风……
歌也亲来眉眼也亲，
揉一揉眼睛看个真。
秫秸盖竹簾圆又圆，
摆饺子摆出个莲花瓣。
锅水翻花哗哗地笑，
饺子打滚水上漂。
手捧饺子唤亲人，
平甸子说话无回音。
手搭凉棚遮压着眉，
村外大道烟尘飞。
追到村头大树下，
北风捎来一句话：
“乡亲们过上个荤腥年，
咱吃糠咽菜也心甜！“
麦新领兵没再来，
年年杏花三月开。
这首诗作于1982年4月，是一首采用“信天游”调式写成的小叙事诗。出色地运用了起兴、抒情、叙事等手法，达到了内容和形式的完美统一。
“信天游”调式：两行一节，两行押韵，节节换韵。 对推广和普及格律体新诗功不可没！
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