第二十六回 新月舞台舒长袖 轻拂格律亦精彩
第二十六回 新月舞台舒长袖 轻拂格律亦精彩死水吧 --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------一 闻一多的学生陈楚淮是一位努力的，然而又是被长期遗忘的剧作家。陈楚淮，别号江左、阿淮，1906年出生于浙江省瑞安县林蛘乡一户富裕人家。自幼喜读古文杂书，1919—1923年就读于家乡瑞安中学，1923年考入南京东南大学预科，1924年一1928年就读于南京东南大学(后改名为南京国立中央大学)外文系。为学习英语他阅读了大量欧美国家的戏剧文学作品，并对戏剧产生兴趣。1927年秋闻一多任中央大学外文系主任，陈楚淮在闻一多先生的指导下学习写作戏剧，发起组织戏剧社，以文会友。1928年秋陈楚淮毕业后赴江苏连云港东海中学任英语教师。这时，《新月》月刊1卷5号发表了他的第一篇剧作《金丝笼》。1929年闻一多介绍陈楚淮去山东济南，在赵太侔、王泊生创办的山东济南试验戏剧学校任教，同时兼任山东省第一中学英文教师。次年因苏鲁军阀战争，山东济南试验戏剧学校难以为继，陈楚淮离济南绕道青岛至上海，准备回浙江老家，被闻一多劝阻，并介绍至上海暨南大学外文系任助教，当时梁实秋任外文系主任。不久梁实秋离沪去青岛大学，陈楚淮原拟随往，洪深劝他留下继续任教。同年12月，陈楚淮的戏剧集《金丝笼》作为徐志摩主编的“新文艺丛书”之一，由中华书局出版。1937年底上海沦陷，陈楚淮回浙江老家，先后接受温州第一中学、丽水联高之聘在青田、碧湖任教，1941年在浙江大学龙泉分校担任教职。这期间陈楚淮受聘为《战时中学生》特约撰稿人，并发表4部抗战戏剧，其中《血泪地狱》多次排演。1946年抗战胜利后随浙江大学迁回杭州，在浙江师范学院教授英文和中文。全国解放前夕惊悉恩师闻一多遇害，陈楚淮万分悲痛，在家里设酒坛祭师，写祭文一篇、对联一副：“正气冲九霄拍案而起，直声振四海视死如归”。解放后浙大校长刘丹指示陈楚淮改教俄语，并任命他为浙大俄文教研组主任。1960年由于中苏关系的转变陈楚淮转教英语，1971年自浙江大学退休。闻一多不仅数次帮助陈楚淮在动荡的社会中谋求职业，而且关心他的戏剧写作，扶持他走上戏剧创作的道路。陈楚淮在闻一多、梁实秋、徐志摩、洪深等人的鼓励扶持下连续发表、出版了《金丝笼》、《药》、《韦菲君》、《幸福的栏杆》、《桐子落》、《浦口之悲剧》、《骷髅的迷恋者》等剧作，成为新月派后期戏剧创作的一枝独秀。被《中国戏剧概论》称作“后起的一个努力的作家”。1995年陈楚怀夫人去世，他由于悲痛过度身体一下子变得很衰弱。不久在1997年5月8日先生也随之仙逝。 二 陈楚怀18岁考人南京中央大学外文系。那时，新月派的主将、著名的爱国诗人闻一多在任系主任，很快发现了这个个儿高挑、举止腼腆的学生具有异样的形象感受能力和文学创作素质，就把他介绍给了也在中大任教的诗人兼美学教授宗白华，美籍小说家——后来获得诺贝尔文学奖的赛珍珠以及诗人徐志摩，剧作家洪深、余上沅，文学批评家梁实秋。这些文坛宿将都鼓励他从事创作。就这样，1928年的4月，年仅19岁的陈楚淮，写出了第一个剧本《金丝笼》。从此他一发而不可收。在前后仅两年的时间里，共写出两部多幕剧、四部独幕剧，全由闻一多推荐，在《新月》杂志上发表出来，并成为文坛颇负盛名的这家杂志上发表话剧最多的一个；而陈楚淮的名字，也就很自然地被人划入新月派的文学圈子了。梁实秋在几十年以后写过一篇《谈闻一多》的文章，当提到闻一多与《新月》杂志的关系时，曾说：“一多负着编辑人之一的名义，给《新月》写了一些稿，也为《新月》拉了一些稿，例如费鳢照、陈楚淮几个年轻人的稿子，都是他介绍来的。”大学毕业后，陈楚淮先后任教于江苏东海中学、济南省立一中、山东实验剧院，后来又在闻一多、余上沅的推荐下进入上海暨南大学外文系任教，并以蘅子等笔名继续发表剧作《幸福的栏杆》等。1930年，国内最大的一家出版社——中华书局出版了陈楚淮的戏剧集《金丝笼》，内收三幕剧《金丝笼》，四幕剧《韦菲君》，独幕剧《药》等，而他话剧创作的第一个高潮也就到此结束。抗战爆发后，陈楚淮在“八•一三”炮火中匆匆离开上海，回到浙南，在丽水的浙江联高、龙泉的浙大分校等处教书，同时被聘为《战时中学生》杂志的特约撰稿人。受爱国主义激情的冲击，他竟于短期内写出了《铁罗汉》等五个剧本，迎来了他话剧创作的第二个高潮。这些剧本在当年东南一角的学校演出，在社会上获得了一次又一次的轰动效应，为战时东南文艺、特别是戏剧创作起了极大的推动作用。但随着1941年《黑旋风》的发表，第二次创作高潮也就结束了。从此，陈楚淮的话剧创作就此封笔。除了偶尔写一些散文，他把全部精力投入到浙江大学的外语教学中去。“文革”中期被迫退休后，至今也再未进行任何文学创作。陈楚淮的话剧，数量并不算少，有3部多幕剧，9部独幕剧，共12个剧本。虽然它们的写作时间前后不过四、五年，但题材多样，风格各异，很有特色。大致说来，可以分为社会剧、爱国剧、象征剧三种，内容主要显示了创作主体对社会、对人生的热切关注。 三 陈楚怀诗选 1、韵琴 陈楚淮 黄昏喷出了闪亮的星，白鸽儿在草地上调情；听，再听，叮，又来一声叮，是风吹动了远方的金铃。 这一声，从那天边飞来，红的韵里荡着红的心；最神秘，这一声黑的，听，人梦了，大家闭上眼睛。 在梦中，谁也张不开眼，压着梦是一片冷的冰；眼前流过了小溪的水，有绿的水草，那是溪滨。(以笔名秋蘅发表于1933年12月《明天》创刊号) 2、恶梦 陈楚淮 我相信，总管有这一天罢，嘴里会喷出了猩红的花，在梦的影里，我分明看见，上帝告诉我的该不是谎， 让它喷，直喷，是英雄，不怕。准备好一堆枯叶一堆沙，到那时候，我安心躺下来，安心让青草盖住我的家。(以笔名秋蘅发表于1933年12月《明天》创刊号) 3、春风和杜鹃 陈楚淮 春风说，“我去了”，收拾桃花的碎片，在水上写下留别的诗。 杜鹃说：“你慢走”，咽下了叶上的露水，唱出来一首凄惨的歌。 (以笔名秋蘅发表于1933年12月《明天》创刊号)本帖最后由 xdgls 于 2011-7-15 08:18 编辑
4、那也是天陈楚淮望着树，望着树外的天，是痴子，独自站在桥边；像石柱，耸立在暮霭里，怪有趣，那屋上的炊烟。那太阳，脸上红得像火，喝醉了，低头靠在山尖。望水底，叫，那红的是酒，不是的，一笑，那也是天。(以笔名蘅子，发表于1941年1月出版的《温中校刊》第9期)5、B姑娘奏琴陈楚淮叮，叮，手儿在键盘上飞，白鸽儿在草地上调情；叮，你听，吁，又来一声叮，风吹动了远方的金铃。叮，这一声是红的，你听，红的颧里荡着红的心；色的天空失了霞光，暮霭带来灰色的一声。叮，飞过来一声黑的，叮，溪水从心里流到眼睛；闭了眼，一声紧似一声，有绿的水草那是溪滨。(以笔名蘅子，发表于1941年1月出版的《温中校刊》第9期)6、空即是色，色即是空陈楚淮指着月亮儿发誓，我再也不做荒唐的梦，在心上吹过的没有一次不是冷风。我听厌了亲爱的话，不要你想着西边说着东。谁也找不回消灭的爱情，那一会儿隐，一会儿现，像溪中流过的水，像水上飘过的一声钟。我不能鞭策着天马，追赶天上的长虹。一杯清凉的饮料。笑的蜜汁，加上欺骗的冰水，我饮了一杯，冲散了热情，无影无踪。“亲爱的”让这三个字封在记忆里，不许它们再留在我的心中。我不哭，我不求你怜悯我，去的不来，我还有什么想不通。从此后，你和我毫无瓜葛，空即是色，色即是空。 曰：陈楚怀是被遗忘的著名的剧作家，他做的新诗不多，就目前所见，统共也就几首。但由于深受恩师闻一多影响，他随意挥洒的几首新诗也深得新格律诗的神韵，辑录于此，以窥探新月派格律主张对于当时文坛的巨大影响力。 正是 名师慧眼识俊才 高徒随意点金石 新月舞台舒长袖 轻拂格律亦精彩
学习欣赏，问好老师:handshake 回复 曲径通幽 的帖子
晚上好！
现在的人，关注格律诗史的人不多了，呵呵。只有站在巨人的肩上，人才能站的更高。新诗史上的诗人有很多人都对格律的方方面面进行过探索，并且有很多相当成熟的理论成果，如果不深入研究，不吸取其精华，真可惜了。呵呵 xdgls 发表于 2011-7-21 23:55 static/image/common/back.gif
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晚上好！
老师说的非常正确：只有站在巨人的肩上，人才能站的更高。:handshake
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