我谱我的曲 你唱你的歌
我谱我的曲你唱你的歌刚才偶尔打开电视，正好是音乐台，在播放对歌唱家杨洪基的专访，谈到当年竞选电视连续剧《三国演义》主题曲演唱者的事情。那时候，为了得到这个美差，应者云集，众多大腕跃跃欲试，有的甚至志在必得。试唱的过程简直硝烟弥漫，战火纷飞。最终是杨洪基淘汰了如日中天的刘欢而胜出，结果一曲而红，名满天下。杨洪基十分珍惜这一成就，主持人特别出示了杨洪基珍藏至今的那张歌谱。杨洪基告诉访谈者，他为如何演唱很动了一番脑筋。最后吸取了昆曲的唱法，多拐了好多“弯儿”。这一处理方式，得到了作曲者谷建芬的首肯，也得到了全国听众的事实上的赞许。罗唣这许多，是因为这个事例使我想到了诗人与朗诵者的关系。我想，谷建芬谱曲的时候，恐怕只会根据自己对词的理解，去考虑如何按照作曲的规律去表现，去发挥，从而写下自己的歌谱。至于不同的歌唱家怎样在这个基础上去演唱，甚至做一些变通，哪里“拐弯儿”，哪里“加塞儿”，她怕管不了那许多吧？当然，作曲者谱曲也是要受到制约的，不能离开词意，也不能偏离曲规。蹩脚的作曲者倘若把一首歌谱得诘屈聱牙，谁还会唱呢？这就要说到咱们写诗的事了。现在有朋友觉得按音步与韵脚的规律性安排而写出的格律体新诗与朗诵者的停顿处理不尽一致，因而感到困惑。我看大可不必。原因很简单：写诗与朗诵虽然关系密切，毕竟不是一回事。只要你的诗写得中规中矩，而且在其他方面也都能够成立，以至达到了形式与内容的完美结合，朗诵者就一定可以声情并茂予以良好的艺术加工，而使其锦上添花。朗诵者是不是按照音步去停顿，完全可以“置之度外”，不闻不问。再说，就是完全按照音步朗诵，“一步步”朝前走，我看也并无不妥。再说，诗与歌还不一样：歌不能没有声音，而默读是诗的一种很重要的欣赏方式呢。凭借那“无音之声”与直观的视觉的建筑美的结合，这样的欣赏也是非常美好的。一言以蔽之——作曲家是，我谱我的曲，你唱你的歌。诗人则是，我写我的，只求合律；你念你的，只要合意。
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