从“孙悟空打白骨精”，看《程式化音步理论》的两难！
从“孙悟空三打白骨精”，看《程式化音步理论》的两难！电影名《孙悟空三打白骨精》路人皆知。今将8字句的“孙悟空三打白骨精”，减去一个“三”字，即为7字句“孙悟空打白骨精”。依据“程式化音步”理论，所谓“一字步”不能在句中独立的“规定”，即“句中的一字步与三字步相邻，必须处理成两个两字步”。“打”字上蹿下跳、上挂下联，可以决定句子不同的节奏。“打”字上窜与“孙悟空”挂钩，此句就是“孙悟——空打——白骨精”；“打”字下跳与“白骨精”联袂，此句就是“孙悟空——打白——骨精”。
三羊领教“程式化音步理论”的明白人：
“孙悟空打白骨精”，依据“程式化音步理论”，究竟是1？还是2？
1、应该分割为：
孙悟——空打——白骨精。即：俗称223音步节奏。
2、应该分割为：
孙悟空——打白——骨精。即：俗称322音步节奏。 1、我一直赏识三羊兄的才华，也乐意接受三羊兄不偏执的探讨来共同完善格律体新诗规范，而不会认同任何全盘的否定。格律体新诗历经多年的创作实践，我们内部也在提倡继续完善。
2、三羊兄一直在误解“程式化”原理，为什么非得要举一个不宜程式化的句子呢？在我们音步基本规范“以二三字词为基础，不允许一字步在句子中间，四字步原则上可以分割为两个音步，助词和虚词可以靠前靠后划分”这个原则下，一个成熟的诗人是能够灵活处理音步，尽量做到音步表意独立自然。现有部分作品存在不完善的事实，这主要是创作者语言处理个体差异，只要刻意处理就可以避免。 1、我一直赏识三羊兄的才华，也乐意接受三羊兄不偏执的探讨来共同完善格律体新诗规范，而不会认同任何全盘的否定。格律体新诗历经多年的创作实践，我们内部也在提倡继续完善。
2、三羊兄一直在误解“程式化”原理，为什么非得要举一个不宜程式化的句子呢？在我们音步基本规范“以二三字词为基础，不允许一字步在句子中间，四字步原则上可以分割为两个音步，助词和虚词可以靠前靠后划分”这个原则下，一个成熟的诗人是能够灵活处理音步，尽量做到音步表意独立自然。现有部分作品存在不完善的事实，这主要是创作者语言处理个体差异，只要刻意处理就可以避免。
=============================
三羊领教admin老师：
“程式化音步理论”，本身就是谬论。不全盘否定，格律体新诗的步伐，就不能从泥潭解救出来。“程式化音步理论”的杜撰鼓吹者，只能“规范”自己的理论，永远不能“规范”诗人的手笔！“孙悟空打白骨精”句，不是不宜程式化，而是不能程式化。你可以读读下面的句子：
1、
从——莫斯科——到北京【133节奏】。
2、
孙悟空——打——白骨精【313节奏】。
3、
把酒吊——马将军——墓【331节奏】。
4、
听——毛主席——话【131节奏】。
5、
听——毛主席——讲话【132节奏】。
6、
聆听——毛主席——讲话【232节奏】。
通过诵读第1、2、3句，可以感觉一字顿的破坏节奏的危害性，逐渐增大。
通过诵读第4、5、6句，我们应该感觉到一字顿在语言中是特别拗口的。
由此可以论定，“一字顿”不是诗歌“上口易听”好节奏。
同时也可以说，诗歌的节奏是“三三两两”的。
所谓“三三两两”，一是节奏个数不要过多，一是“二字顿”或“三字顿”。
我们不会认同你这样武断的结论，如果你仅仅是为了推销自己一个人的思想，也只能是仅仅停留于此，有关“程式化音步”问题本站不做任何否定的交流。理解是这样，不理解也是这样，所以只要三羊意在此坦诚交流，只有请三羊理解。
页:
[1]