孙逐明 发表于 2011-9-3 15:51:39

admin 发表于 2011-9-3 16:23:48

先占个位置，待后再来学习。

马上 发表于 2011-9-3 21:33:09

先学习理解思考！:)

曲径通幽 发表于 2011-9-3 21:38:14

学习理论，感悟知识！

晓曲 发表于 2011-9-4 23:41:16

从音节角度可以分析构建新诗形式，从大小顿的角度也可以分析构建新诗格律形式，从音步角度同样分析构建了新诗格律形式，是差异中的交叉与统一。分析是从实践中的作品来总结，这些分析方法不是完全对立的，也没有实质性的操作简化。
虽然格律体新诗有那么些规则，我一直只用两句话来指导自己现阶段的新诗格律创作形式，一是规律押韵，二是音步节奏对称，创作完成后有出入的话，适度调整即可。其适度调整，既可以按音步方法，也可以结合下音节或音顿。

孙逐明 发表于 2011-9-5 09:22:54

马上 发表于 2011-9-5 22:15:29

诗句里，被自然停顿节奏点分割出来的语义群，叫做音顿

是不是还可以这样理解：诗句里，按语义群分割出来的自然停顿的节奏点，叫做音顿。

马上 发表于 2011-9-5 22:19:44

问好老师！以上的理解是否准确，是这几天我一直在思考的问题，也对我的进一步学习产生了影响。

孙逐明 发表于 2011-9-5 22:37:40

孙逐明 发表于 2011-9-5 22:43:52

孙逐明 发表于 2011-9-5 22:45:54

马上 发表于 2011-9-14 19:18:29

问好老师！我尝试以老师提出的以建立基准节奏模型的方法修改了一篇旧作，修改过程中确实体会到节奏模型的建立，对于诗行节奏的构建起到了自觉的引导作用，对于诗意的表达也更为有章可循。同时也认为，节奏模型的建立也还是在基本节奏单位的合理配置下得以形成的，而并非只考虑字数的单纯音节的对称。所以对这样以建立节奏模型为基础的格律体式称为“音节格律体新诗”尚存疑惑。修改稿如下，全篇采用了一、三两节对称，二、四两节对称的节奏模型及一个一贯式节奏模型组成的33332节式的十四行，修改并不成功，但是我的一次尝试，请老师批评指正。

知青十四行·情致（组诗）
一北大荒永远高天厚土的风范，天外来音般你说先握握手吧，谁知道时空间隔这一握如电；
无意大荒外熬过的世事沦陷，排排白杨树自己长高又长密，长长了含怨抱恨的离合悲欢；
老花眼交换互不陌生的变迁，恍若隔世般你说再写写诗吧，离别后诗心不灭就以诗为伴；
尘封大荒中仅存的往事纪念，青青大草甸自己翻黄又翻绿，翻旧了从未吐露的情丝如绵。
在这里集合又都在这里解散，谁又曾解散满腹的心事如磐。
（2011年9月14日初稿）

孙逐明 发表于 2011-9-15 09:46:23

马上 发表于 2011-9-15 10:01:22

回复 孙逐明 的帖子

谢谢老师！期待得到老师的指导和批评指正！:handshake

孙逐明 发表于 2011-9-20 10:17:53

大刀李征 发表于 2011-9-20 16:33:28

看来大顿与平仄早晚要成为格律体新诗的元素了。拜读问好

孙逐明 发表于 2011-9-21 10:31:44

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查看完整版本: 音节格律体新诗初探〔下篇〕〔法篇〕