孙逐明
发表于 2011-9-18 17:24:38
晓曲
发表于 2011-9-18 22:39:45
先粗浏览了下，待再仔细研读。关于用韵，首韵与腹韵应该是极少数现象，韵的实际作用意义不大，格律体新诗不宜借鉴，而应只严格遵守尾韵对称规律即可。关于音步节奏对位对称，如果限制为完全对称，整齐划一，目前看来创作会像写古典诗词那样了，势必影响表意的灵动性。当然，部分作品不是刻意而为的机械对位对称是可以的，但我还是认为允许“破缺对位对称”更利于现代白话语言对情感的灵动表现。这里先不是要否定对位对称，我意可用来指导音步与表意的协调性。待细学之后再交流。
孙逐明
发表于 2011-9-19 06:07:55
孙逐明
发表于 2011-9-19 06:27:13
孙逐明
发表于 2011-9-20 10:12:02
孙逐明
发表于 2011-9-20 10:49:29
祗保祥
发表于 2011-9-23 20:31:43
拜读学习。孙老师的“对位对称”很有启发性，也十分赞同。
祗保祥
发表于 2011-9-23 20:42:59
“五四”以来的新诗，被称为自由诗。是否可以这样理解：灵活自由的运用“对位对称”，就是格律体新诗。或者说，在遵守“对位对称”规则的基础上，灵活自由的抒情表意，是格律体新诗追求的方向。
祗保祥
发表于 2011-9-23 20:57:29
顺着以上的思路，格律体新诗应有多样化的“对位对称”，在不同的诗作中是这样，在一首长诗中是这样。
祗保祥
发表于 2011-9-23 21:07:37
美是和谐（对位对称），美是新奇（多样化），美是新奇的和谐（多样化的对位对称）。这大概就是格律体新诗的发展方向。
敬请老师指教。
西铁
发表于 2011-9-23 21:56:58
很有启发性，学习了！老师辛苦，谢过！
孙逐明
发表于 2011-9-24 09:57:29
孙逐明
发表于 2011-9-29 13:22:35
孙逐明
发表于 2011-9-29 13:49:40
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