四行体格律体新诗平仄调理初探
一、逐步整理大家形成共识的意见二、个人探索性意见直接跟帖，或单独在本版发贴均可
1、现阶段提倡实验的指导意见参考《两网两刊座谈纪要》：
七、关于格律体新诗是不是引入平仄规则，以及如何引入的问题，一直有人关注。过去我们以为时机尚不成熟，采取暂缓的态度。不久以前，金谷与晓曲率先提出在几种定行诗体中进行平仄试验的主张，得到诗酒的响应。对此，在座者认为可行。具体地讲，是在四行、六行、八行、十四行诗中注意诗行中的平仄交替，避免全平、全仄的出现；至于类似近体诗的“粘对”，则不必规定。当然不妨碍诗人自主实验，甚至在定行诗以外的其他体式进行平仄试验。例如，押韵也可以考虑区分平韵、仄韵，或类似曲艺那样的韵脚平仄交替。
2、欢迎探索针对诗行和诗节进行平仄构建的具体模式。
支持，特别欢迎语言学者的参与。特别是关于语尾词如：的、地、得……等如何处理？是参照元曲中“衬音词的处理办法？还是正常正常计入？有待高明。 过河兵 发表于 2011-12-6 11:48 static/image/common/back.gif
支持，特别欢迎语言学者的参与。特别是关于语尾词如：的、地、得……等如何处理？是参照元曲中“衬音词的处 ...
支持！问好过站、曲站~~:victory::handshake 如果的、地、得……参照元曲中“衬音词的处理办法是较严格的标准，如果合乎了元曲中“衬音词的处理办法，相应也符合作为轻声字可平可仄的处理办法 :victory::handshake 回复 过河兵 的帖子
窃以为“衬音字”占节拍但不论平仄。真实情况如何，待有时间下来查查资料思考思考。因同用俚语，衬音字在曲子里所起的很多作用，值得现代白话诗借用。 思无邪 发表于 2012-1-4 13:34 static/image/common/back.gif
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窃以为“衬音字”占节拍但不论平仄。真实情况如何，待有时间下来查查资料思考思考。因 ...
看来大家都很有热情，你和李征提出的都 有道理。特别是你近期在东方的探讨，都很有益。无邪，在这问题上有基础，我看你先试着拟一个模式如何？:handshake 过河兵 发表于 2012-1-4 21:54 static/image/common/back.gif
看来大家都很有热情，你和李征提出的都 有道理。特别是你近期在东方的探讨，都很有益。无邪，在这问题上有 ...
其实“衬字”有两种：一种是糅合进原有字词节奏中快速连读的不单独占用节拍、不论声调的补充语意的字；一种是单独占用节拍，并与前后原有字词节奏规律相协调的、声调灵活有趣的一个或多个加字。其实就跟现在一些旧歌新唱的加字减字变调方法是一样的，只要节奏规律一致、韵律一致，音乐性就没被减弱，甚至可以被加强。 现代白话诗歌的平仄调理，我还真没认真去想过，不过孙则鸣老师好像琢磨得很透！我先学习学习，看是“程式化”处理好？还是“旋律点”处理好？亦或“节奏板眼”处理也不错。心中只有一个大的方向——从元曲研究的故纸堆里去淘宝，看看关、马、郑、白他们是依照怎样的原理在写，看看唱白节奏和旋律都怎么去体现，看看同为戏曲的京剧中的动作又是怎么去配合唱白节奏，以及锣鼓跟唱词的调子又是怎样在调谐。然后，再来看现代白话格律体新诗诗歌要怎样去处理比较好！不过终究还只是“一家之言”，若能跟现代的剧作家和歌词作家交流探讨一下就太好了！ 思无邪 发表于 2012-1-5 14:02 static/image/common/back.gif
其实“衬字”有两种：一种是糅合进原有字词节奏中快速连读的不单独占用节拍、不论声调的补充语意的字；一 ...
你这说得很有道理，我个人认为大多数的情况在后一种情况，这可能是我们目前的主要研究方向。支持小邪深入研究后提出一个模板。孙老师也上年纪了，现在更需要你这样 年富力强的出来接班呵:handshake
诗兄：按我们在草堂讨论对“柔巴依”改革的可行性，前天我在游雷波马湖时，已经有了进一步设想。感觉可以驯化成为对应绝句的新形式，并已经开始作带入平仄、音韵的创作实验。
用的是在新都花海那首题照诗，略作修改。暂时只在音步、节点上用平仄！仄起仄收或平起平收均可。用新韵，平仄通用。转句仍不用韵，但如是十二字长句、也可用韵。谱式如下，以此类推……不知可否，兄意如何？
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△：韵
◎：可平可仄
○：平声
●：仄声
和诗酒“柔巴依”兼题青木花海摄东方众女史照
香满天涯看才女人花争俏△
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浅黄淡紫当更添巴蜀风骚△
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东方诗旅正行吟天府新都
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格律新诗要吹响应时角号△
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