本帖最后由 卓韦 于 2010-1-8 13:11 编辑
网上诗话（42）“咖喱古七的玩意”？（下） ◆ 程文
[关键词]不是“玩意” 是认真的创作
网上诗话（41）列出了带有格律分析的《我之所思》，以及“东方诗风”、“中华诗词·自由诗苑”和“中国诗歌”等网站跟帖上的部分不同评论意见。此则自然也要谈谈个人的感想。
“五四”以来的新诗走到今天，到底是个什么局面？耳闻目睹的现实，尽人皆知，无庸再续。新诗的振兴只能全面彻底地落实双百方针，才有出路。然而总有些许人，至今对搞格律体新诗研究和实验看不惯，总觉得是异端邪说，哪弄来的“咖喱古七的玩意”？不遛上几句“咖喱古七的玩意”心里着实不快，总觉得只有作为舶来品的自由诗才名正言顺。看来未免实在有些小家子气。新诗建设要落实民族化和现代化，这是不容否定的。那么，是否能够公开亮出诗歌只要自由化，不要格律化的口号呢？显然没有人能这样公开提出来，因为这与双百方针背道而驰。然而又想不通，总觉得这口气没处出，有机会就顺口遛几句“咖喱古七”的疙瘩话？还不无挑逗地连续问道：“竟整这咖喱古七的玩意.费劲不啊? 哈哈,别上火啊,上火是傻狍子,这嗑听着舒坦不啊?”
你搞你的自由化，我搞我的格律化，井水不犯河水吗！不友好的挑逗，无来由吗！岂不无聊？这里撰写此文的目的，不是与谁过不去，不是要斗嘴，而是觉得有重申尊重与落实双百方针的必要，大家都要各自多写好诗，都要用诗来说话；人们应当正视当今的格律体新诗是诗，是严肃的地道的现代民族诗歌，不是散文，更不是“咖喱古七的玩意”，那是继承了诗经和五七言古近体诗以及词曲传统的，并且符合现代语言基础及其格律条件的新体诗歌，既不是古诗词的翻版，也不是舶来的洋诗的全盘移植。
早在上世纪20年代，闻一多就已经有理论指导地写出了《死水》、《夜歌》和《也许》这样的区别于“九言诗”的全新的“四步九言诗”。其中前两首都是每行规范使用3个两音音步和1个三音音步而形成的四步九言诗，如：
这是｜一沟‖绝望的｜死水
清风｜吹不起‖半点｜涟漪
——《死水》
癞蛤蟆｜抽了‖一个｜寒噤
黄土｜堆里‖钻出个｜妇人
——《夜歌》
格律诗都是讲究格律和规矩的，信马由缰那还叫什么格律诗？——这是连小学生都懂的常识。古今格律诗一般都离不开音步和顿的规范运用。音步和顿，不是今天才有的。五律句的节奏不是程式化为“2｜2｜1”，七律句的节奏不是程式化为“２｜２‖２｜１”吗？正是因为如此，格律诗就是要“费劲”的；想不费劲吗？那要等你经过千锤百炼、驾轻就熟时，自然就会信手拈来，写来毫不费工夫了。——可见费工夫的过程是断断少不了的。正所谓“只字｜三年｜得，一吟｜双泪｜流”。一个严肃的诗人，要有个“语不｜惊人‖死不｜休”的创作态度。当年由古体诗进入近体诗，仅从发现四声到将平仄应用于律诗里，反复实验就花费了三百多年的工夫，你说费劲否？怕费劲的人，什么诗人也当不了。因为世界上从来没有不费劲的诗歌。唐代律诗的起来和诗歌黄金时代的开创，没听说是靠逍遥、闲散，不费一滴汗就可以凭空而来的。
这种“四步九言诗”已经开始形成自己的理论体系和先进的基本格律思想，成了公认的流行诗体。郭沫若、刘大白、朱湘、曹葆华、饶孟侃、戴望舒以及林庚、闻捷、黄淮、梁上泉、万龙生等新老诗人都有成熟的佳作，已经引起了人们的关注。
新格律诗不仅有“四步九言诗”和“四步十言诗”之类整齐体，因为表现内容需要，还有分别用长短诗行构成层出不穷的参差体格律诗。《我之所思》就是这沧海中的一粟。正像有的跟帖的评论所说，此诗与某某相象，其实不止于此，从《诗经》的《木瓜》《伐檀》直到于右任《望大陆》以及温家宝《仰望星空》，相仿者可以找到很多很多。请看《望大陆》的前两节：
葬我｜于‖高山｜之上｜兮，
望我｜大陆；
大陆｜不可｜见兮，
只有｜痛苦！
葬我｜于‖高山｜之上｜兮，
望我｜故乡；
故乡｜不可｜见兮，
永不｜能忘！
——其格律图谱是：
葬我｜于｜高山｜之上兮，
望我｜××；
××｜不可｜见兮，
××｜××！
《仰望星空》则全诗四节：
我｜仰望｜星空，
它是｜那样‖寥廓｜而深邃；
那｜无穷的｜真理，
让我苦苦地求索、追随。
我｜仰望｜星空，
它是｜那样‖庄严｜而圣洁；
那｜凛然的｜正义，
让我充满热爱、感到敬畏。
我｜仰望｜星空，
它是｜那样‖自由｜而宁静；
那｜博大的｜胸怀，
让我的心灵栖息、依偎。
我｜仰望｜星空，
它是｜那样‖壮丽｜而光辉；
那｜永恒的｜炽热，
让我心中燃起希望的烈焰、响起春雷。
——其格律图谱可以归纳为：
我｜仰望｜星空，
它是｜那样‖××｜而××；
那｜××的｜正义，
让我………………………×。（此行半自由状态）
——两例可参阅《网上诗话（30）于右任的〈望大陆〉》和《网上诗话（27）〈仰望星空〉给我们的鼓舞》（见“中国诗歌”、“中华诗词”和“东方诗风”的理论版以及我的博客）。这些现当代的参差体格律诗，与整齐体格律诗一样，都是继承和发扬我国古代诗歌优良传统，运用现代汉语，按照新格律规范综合而成的，而绝不是随意从犄角旮旯捡来的“咖喱古七”的满是污垢的渣滓堆积而成的。
关于《我之所思》的格律特点，已在上则诗话（原诗后面）具体说明过了，是种全诗使用同一种格律形式的参差体格律诗，与天马行空的自由诗有着本质的区别。
元月2日，梁树春斑竹在“中华诗词·自由诗苑”关于此诗的跟帖里，这样说：
“在字数上和韵律上上下两段相等,与古词的‘自度曲’差不多。个人认为它不属自由诗的范围。自由诗就是两个字‘自由’。爱几行就几行,爱几个字就几个字。好写是好写,写好就不容易了。”
我的诗歌格律理论研究以及这样的实验诗例，是严肃而辛勤的劳动，是积大半生心血的结晶。只要有益于新诗的发展和成熟，欢迎别人严肃地挑三拣四、甚至吹毛求疵；只希望别用无聊的方式打扰我的时间，还是干点正经事的好。谢谢了！
我赞成诗酒自娱的观点：
“这不是‘玩意’,是认真的创作,是参差式格律体新诗。”
“无规矩不能成方圆,无规则不能做游戏。工欲善其事,必先利其器,这是颠扑不破的真理。”
2008·1·2 |
发表于 2011-1-30 12:38:54