本帖最后由 卓韦 于 2009-7-14 05:01 编辑
网上诗话（36）骆寒超融古今中外于一体的“七七式参差体十四行诗”（上） ◆ 程文
[关键词] 汉式十四行 诗体多样化
你见过这样的“十四行诗”吗？——可否叫“七七式参差体十四行诗”？——先请看骆寒超的《三星草·鹧鸪天》
四（９） 给我｜苎萝‖村口的｜芳郊
三（７） 浣沙滩｜碧水｜流藻
三（８） 五月｜风里的｜鹧鸪天
二（５） 绿遍｜古原草
五（９） 呵，｜烟霞｜烟柳，‖春情｜春潮
三（７） 江南的｜鸠声｜唱彻
二（５） 故乡的｜春晓
四（９） 给我｜琴妮‖湖边的｜鲜花
三（７） 圣母院｜钟声｜飘瓦
三（８） 孤帆｜影里的｜鹧鸪天
二（５） 情断｜珊瑚沙
五（９） 呵，｜远山｜远水，‖古堡｜古塔
三（７） 异国的｜鸠声｜唱彻
二（５） 春晓的｜故家
10月19日参加在常熟理工学院举行的新格律诗理论研讨会，骆寒超兄赠我他与唐湜、岑琦合著的《三星草》（汉式十四行诗三百首）。他在此书的序里这样写到：
“我写了一百首十四行诗，但我只爱这个洋诗体的十四行诗：我爱在这个容量里翻出种种新花样——用各种章法结构、各种声韵节奏来写我的十四行。我尝试过‘4442’、‘4433’、‘4343’、‘3434’、‘77’、‘24242’、‘23432’等型号的诗节组合，甚至还尝试过全首诗不分节的；我讲究组织的匀称，以达到平列强化、对比烘托、转折递进的效果；我对诗行顿数的规范要求很严，音组型号竭力控制在三字音组、四字音组之内，很少越轨。”（看来，音步的构成最多也不超过四个字，即四音音步属于最长的；这样，新诗音步只有两音音步、三音音步和单音音步、四音音步四种。）
他强调指出：“我们认为新诗不管怎么说总是要走律化之路的”，“具体点说，应把律化之路建立在这样一个原则基础上：在约束中显自由，在自由中显约束。只有做这样的双向交流，才能使运用现代汉语写作的新诗求得形式的规范化定型。”（他提出“新诗不管怎么说总是要走律化之路”的方向及其建立的原则基础。）
回头再分析一下《鹧鸪天》是怎样落实他的格律主张的呢？
①全诗十四行分为“七七式”两节。
②每节都是用1个四步九言诗行、2个三步七言诗行、1个三步八言诗行、2个二步五言诗行和1个五步九言诗行等五种长短诗行，配合“AA×AA×A”式韵律以及重章叠句的修辞，构成了参差体七行诗节。
③两节重复使用这样同一种诗节格律形式。
——这就是我称其为“七七式参差体十四行诗”的原因所在。
其实，在他的百首“汉式十四行诗”里，不仅有各种参差体十四行诗，也有各种形式的整齐体十四行诗。所以称之为“汉式十四行诗”，是因为对这种欧式的诗体主要除了保持十四行之外，进行了大幅度改造，因此在“十四行”之前冠以“汉式”二字。
此文，只就该书256页《古池》至281页《雷峰夕照》里的26首参差体“七七式十四行诗”，着重谈谈这种诗体及其相关的具体理论与创作实践问题。
一·“七七式参差体十四行诗”的诗体多样化
㈠与开头举出的《鹧鸪天》一样，使用同样“诗节格律形式”的，还有《浪淘沙》、《凉州词》、《霜天晓角》和《蒙娜·丽莎》。这五首诗都是用1个四步九言、2个三步七言、1个三步八言、2个二步五言和1个五步九言等五种长短诗行，配合句法、修辞（重章叠句）、韵律以及调节性单词（“呵”）构成了“七行参差诗节”，全诗两节重此一式，形成诗节造型对称与节奏旋律循环往复、一咏三叹的“七七式参差体十四行诗”。可以看出，自身已经开始突破 “个律”，走向了“共律”。
㈡而《生之歌》、《风景》和《苦楝树》则共同使用了2个四步十言、3个三步七言、1个四步九言和1个三步八言等四种长短诗行，配合其他多种基本格律因素构成了又一种体式的“七七式参差体十四行诗”（以《生之歌》为例）：
四（10） 你该是｜南天‖风绿｜遍山野
四（10） 小城的｜画意‖在蝶迷｜沈园
三（７） 威尼斯｜星水｜迷茫
三（７） 波影里｜燕翼｜云帆
三（７） 呵，｜莺歌海，｜柳浪滩
四（９） 芳草｜天涯客‖心归｜何处
三（８） 人生｜咏叹于｜太虚庵
四（10） 我乃成｜边塞‖马踏｜断谯楼
四（10） 古镇的｜诗情‖是霜白｜幽州
三（７） 高加索｜冰谷｜峥狞
三（７） 笳声中｜南冠｜楚囚
三（７） 呵，｜关山月，｜雁门秋
四（９） 仰天｜长啸者‖路在｜哪里
三（８） 人生｜腾跃于｜古北口
㈢ 而《玫瑰花雨》、《梦思》、《空山灵雨》和《兰色的相思》则共同使用了1个四步十言、3个三步八言、1个二步五言、1个五步九言和1个一步三言等五种长短诗行，配合其他多种基本格律因素，构成了第三种体式的“七七式参差体十四行诗”（以《梦思》为例）：
四（10） 告诉我：｜这可是‖你的｜美丽
三（８） 古歌｜飘泊的｜塞纳河
二（５） 有月桂｜太息
五（９） 呵，｜天暗｜云低，‖幻象｜凄迷
三（８） 黛尔｜菲卡的｜招魂中
一（３） 雨霏霏
三（８） 冥河边｜等你｜是珍妮
四（10） 别说了，｜那正是‖你的｜辉煌
三（８） 诗琴｜弹响的｜阿基坦
二（５） 有人鱼｜歌唱
五（９） 呵，｜月明｜星稀，‖梦思｜悠长
三（８） 奥蕾｜莉亚的｜预言里
一（３） 天苍苍
三（８） 净界上｜引你｜是迷娘
㈣ 至于《苏堤春晓》、《平湖秋月》和《雷峰夕照》则共同使用了2个四步十言、2个三步七言、1个三步六言、1个一步三言和1个三步九言等五种长短诗行，配合其他多种基本格律因素构成了第四种体式的“七七式参差体十四行诗”（以《苏堤春晓》为例）：
四（10） 你该是｜姜夔‖遗留的｜笛韵
三（７） 却不见｜歌女｜小红
三（６） 呵，｜软语｜李花丛
三（７） 金沙港｜流霞｜光里
四（10） 有杨花｜迷蒙着‖插云｜双峰
一（３） 这苏堤
三（９） 情侣的｜春晓恋｜太匆匆
四（10） 我已成｜东坡‖吟出的｜诗稿
三（７） 铺一地｜灵思｜芳草
三（６） 呵，｜泊舟｜锁澜桥
三（７） 苍虬阁｜翰墨｜香里
四（10） 有荷花｜迷乱了‖烟波｜三岛
一（３） 这春晓
三（９） 过客的｜苏堤行｜已迢迢
㈤ 除了上述四种（15首）格律形式之外，其余11首都属于“个律”，即每首诗自己各用一种格式。其实，彼此大体上比较相近，差别并不很大。比如《断桥残雪》和《寂寞与欢乐》每节所使用的诗行都是“四（９）、四（10）、三（７）、三（７）、～（“呵，|×××，|×××”）、四（９）、三（８）”，只是头两行的位置颠倒了一下。随着新格律诗的普及，这些诗的格律形式也是会有采用者的，得到普遍运用而形成“共律”的可能是存在的。 | 
发表于 2011-1-30 15:29:11