本帖最后由 自由词人 于 2013-12-18 08:38 编辑
诗歌有格律自由之分，又有齐言杂言之别。汉语诗歌诸形式中：古体诗是自由的齐言体，近体诗是格律的齐言体，词曲是格律的杂言体，唯独没有自由的杂言诗体。
纵观传统诗词曲：近体诗及词曲都是格律体，在形式上有固定的规矩模式。无论是齐言的律、绝还是杂言为主的词、曲, 每一种格律形式都“章有定句，句有定字，字有定声”，即便有通融变化之处，必须在特定位置有特定的规则。这种形式上的固定性虽然保证了韵律和谐的一面，但也有消极的一面，它具有很强的约束性。当作者选用了某种形式时就必须按部就班，不可越雷池一步，这样的创作一定程度上限制了作者的手脚，约束了作者的思想。古体诗虽然不限篇幅、不拘平仄，比较自由，但变化不大，仍以整齐的五言七言为主。
白话自由诗一反旧体诗歌传统，其形式上的绝对自由化不能不说是一种极端。严格地说，白话自由诗的表达方式并不是诗歌表达方式，而是分行的散文（甚至是西化的散文），起码还算不上中国风味的诗歌表达方式。我说的诗歌表达方式并非是文言化，在中国古代，诗歌的表达方式也是与其它体裁有所不同的，它比其它文学形式更具有和谐性、装饰性，“诗家自有诗家语”, 古今一理。白话自由诗的非汉语诗歌表达方式使其在韵律美及节奏感上要比旧体诗歌逊色许多。 王力先生说：“纯粹的模仿也不是个办法，咱们应该吸收西洋律诗的优点，结合汉语的特点，建立咱们自己的新格律”（《汉语诗律学》）。
因此，在社会生活、语言音韵等方面都产生极大变化的今天，创造（探索）一种真正具有中国特色、具有汉语诗歌韵律节奏特点，又能自由组合、灵活变化的新形式( 即自由的杂言诗体简称新体) 是当代诗歌发展的必由之路！
本人经过二十余年的苦心探索、反复研究，终于发现了诗词曲的句子组合规律即句组结构。王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的节律形式加以归纳整理，总结出平仄合律形式若干种，我们据此可以“依声成律”、“依律成句”；我研究的正是这些律句的组合规律，我们据此可以“合句成组”、“合组成篇”。如果二者组合起来，就会使形式固定“按谱翻印的雕版创作”（词曲），变成能够自由组合、灵活变化的“活字”，就会不断地更新产生更多更丰富的新形式。
王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的律句形式加以归纳整理，我将王力先生总结的律句形式再进一步归纳，以便掌握运用。“－”代表平声，“1”代表仄声，“+”代表可平可仄。又五言可看作是三言前加二字，七言可看作五言前加二字，四言可看作二言前加二字，六言可看作四言前加二字，八言、九言较少见，可看作是六言、七言前加二字，这样更便于记忆。平仄四声、押韵依照普通话（如新词）；也可以依照旧韵（如度词）。
六.........言
......四...言
.........二言
+-...+1...+-
+1...+-...+1
七..........言
....五......言
...........三言
+1...+ -...+1-
+ -...+1...+ -1
+ -...+1...1--
+1...+-...-11
+1...- -...1-1
关于平仄表格，可以分开细讲：
一言：-、1.
二言：+ -、+1.
四言：+1+ -、+ -+1.
六言：+ -+1+ -、+1+ -+1.
三言：- -1、1- -、11-、-11、1-1.
五言;+ -+1-、+1+ -1、+11- -、+ - -11、- -1-1.
七言：+1+ -+1-、+ -+1+ -1、+ -+11- -、+1+ - -11、+1- -1-1.
八言是六言前加二字，九言是七言前加二字，不合平仄律的句子可酌情少用。
学习掌握诗词曲的大节奏，能使初学者知法度、能使熟练者懂变化，诗词共有六种节奏(曲略）：
1.一呼一应型，即由一个呼句和一个应句组成，它的组合方式是1+1=2 型（加数代表呼句和应句，和代表句组），简作AB 型。如《菩萨蛮》、《虞美人》、如；
柳色遮楼暗，
桐花落砌香。
画堂开处晚风凉，
高卷水晶帘额衬斜阳。（张泌· 南歌子）两个句组全是AB型。
纵被无情弃，
不能羞。（韦庄· 思帝乡)
芳草长川，
柳映危桥桥下路。（冯延巳· 酒泉子）
2.呼部分演变成两句而应部分不变的形式叫做二呼一应型，即前二句与后一句呼应，它的组合方式是2+1=3，简作A2B 型，典型的例子如《更漏子》，以短短长式常见，如；
知否？知否？
应是绿肥红瘦。（李清照· 如梦令）
诗酒社，水云乡，
可堪醉墨几淋浪。（辛弃疾· 鹧鸪天）
红蓼花繁，黄芦叶乱，
夜深玉露初零。（秦观· 满庭芳）
一壑一丘吾事，一斗一石皆醉，
风月几千场。（辛弃疾· 水调歌头）
破暖轻风，弄晴微雨，
欲无还有。（秦观· 水龙吟）
向鸡窗、只与蛮笺象管，
拘束教吟课。（柳永· 定风波）
3.呼部分不变而应部分演变成两句的形式叫做一呼二应型，即前一句与后二句呼应，它的组合方式是1+2=3，简作AB2 型，以长短短式常见，典型的例子如《望江东》《一剪梅》。如：
便做春江都是泪，
流不尽、许多愁。（秦观· 江城子）
今宵酒醒何处？
杨柳岸、晓风残月。（柳永· 雨霖铃）
文章太守，
挥毫万字，一饮千锺。（欧阳修· 朝中措）
吾庐小，
在龙蛇影外，风雨声中。（辛弃疾· 沁园春）
轻转石榴裙带，
故将纤纤玉指，偷捻双凤金线。（欧阳炯· 贺圣朝）
常只恐，
容易瞬华偷换，光阴虚度。（柳永· 迷仙引）
4.二呼二应型，即前二句与后二句呼应，它的组合方式是2+2=4，简作A2B2 型，以短短短短式最常见，典型的例子如《沁园春》、《满江红》。如：
喜草堂经岁，重来杜老；
斜川好景，不负渊明。（辛弃疾· 沁园春）
靖康耻，犹未雪；
臣子憾，何时灭。（岳飞· 满江红）
好时代，朝野多欢，
遍九陌，太平箫鼓。（万俟咏· 三台）
细腰肢，自有入格风流，
仍更是，骨体清英雅秀。（苏轼· 洞仙歌）
好花枝、半出墙头，
似怅望、芳草王孙何处。（秦观· 金明池）
败荷零落，衰杨掩映，
岸边两两三三，浣纱游女。（柳永· 夜半乐）
5.一呼三应型，即前一句与后三句呼应，它的组合方式是1+3=4，简作AB3 型，以长短短短式较常见，常一、三句押韵，典型例子如《夜游宫》、《贺新郎》。如：
将军百战身名裂，
向河梁，回头万里，故人长绝。（辛弃疾· 贺新郎）
不恋单衾再三起，
有谁知？为萧娘，书一纸。（周邦彦· 夜游宫）
幽雅，
乘兴最宜访戴，泛小棹、越溪潇洒。（柳永· 望远行）
恨君不似江楼月，
南北东西，南北东西，只有相随无别离。（吕本中· 采桑子）
深心未忍轻分付，
回头一笑，花间归去，只恐被花知。（无名氏· 九张机）
寂寞！
家山何在？ 雪后园林，水边楼阁。（辛弃疾· 瑞鹤仙）
6.三呼一应型，即前三句与后一句呼应，它的组合方式是3+1=4，简作A3B 型，以短短短长式常见，常三四句押韵，典型的例子如《乌夜啼》。如：
胭脂泪，留人醉，几时重？
自是人生长恨水长东。（李煜· 乌夜啼）
睡来又怕，饮来越醉，醒来却闷，
看谁似我孤另。（程垓· 瑶阶草）
空见说、鬓怯琼梳，容销金镜，
渐懒趁时匀染。（周邦彦· 过秦楼）
被香山居士，约林和靖，与坡仙老，
驾勒吾回。（刘过· 沁园春）
思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，
月明人倚楼。（白居易· 长相思）
以上是写自由词的方法。至于自由曲，就是除了继承词的节奏形式之外，又多了句链形式，就是把词节奏中的某一句或几句变成句链。所谓的句链就是相互联系的几个句子组成的一个链状长句。如：
封却公男伯子侯，
也强如、不识字、烟波钓叟。（徐琰·沉醉东风）应部分是句链。
少年身、正值着、春暮月，
宴赏无明夜。（赵显宏· 清江引）呼部分是句链。
行一步、盼一步、懒一步，
霎时间、天也暮、日也暮、云也暮。（无名氏· 塞鸿秋）呼、应两部分都是句链。
醒了醉还醒，卧了重还卧，
似这般、得清闲的、谁似我。（贯去石· 清江引）应部分是句链。
可知道、司马和愁听？
月又明，酒又酲，客乍醒。（马致远· 四块玉）呼部分是句链。
阴云遍野荒烟抹，
只见的、连天衰草岸，那里有、林外野人家。（康海· 油葫芦）Ab2B2 型应部分是两个句链
画船儿、天边至，酒旗儿、风外飐，
爱杀江南。（张养浩· 水仙子）呼部分是两个句链。
七英雄、事业真堪笑，六豪王、踪迹平如扫，
两下里、争战图前闹。（范康· 寄生草）a2A2B2型。呼部分两个句链，应部分一个句链。
又不曾、更了名姓，
你则是、十年前、沽酒刘秀，我则是、七里滩、垂钓的严陵。（宫天挺· 二煞）呼部分一个句链，应部分两个句链。
以上是新体自由词自由曲最起码应遵循的准则。一种新的自由的新诗体，不只应继承词曲，还要学习近体诗、古体诗、曲、自由诗的长处。比如利用套曲的形式、诗经的形式，可以把自由诗融合进来......使之成为一种这样的和谐的无所不包的新诗体！
另外，我希望新体自由词自由曲作品分行，一、分行能体现节奏感，二、如果不分行容易让人感觉是旧体诗词，不容易同格律严格的旧体诗词区分开。三、像自由诗一样分行，让读者从形式上明白就是一种自由的和谐的新诗体。
自由诗在中国的发展靠的是历史的推动时代的变革，它占天时；旧体诗词扎根在中国这块土地上树大根深，占地利；新体自由词自由曲和谐优美将拥有读者、自由灵活吸引作者，将占人和！
江山有待人才出，各领风骚数百年。
感兴趣的朋友可阅读我的《新体探索》http://www.gltxs.com/forum.php?m ... e=1&extra=#pid818162楼
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发表于 2013-12-18 08:34:42