雅雨

张梦辉 · 发表于 2011-4-13 14:17:35

青翠是绿给于的梦，把茫茫
嫁给很远很远。幽谷里千万朵
飘逸回来的，把座周公山笼罩着，
是雨？是雾？还是那飞飞的轻岚？

太阳一出来，就被云把眸子遮住，
她伤心的，掉下了淅沥的雨点。
恍若是蝉翼薄纱，似有却无，
点点滴滴，飘落在周公山下面。

花瓣湿了，春草绿了，眉子哟！
你可曾徘徊在东去的青衣江畔？
让雨水沐浴着自由不羁的灵魂？
才酿出那一些惊世骇俗的诗篇！

太阳的泪水是人间神奇的物呵，
它会把灵气，全留在白衣上面。
怪不得你江畔翩翩舞的那一刻，
月儿常借来光辉，把大地洒满。

张梦辉 · 发表于 2011-4-13 14:32:38

此诗属同步杂言体,可以此体要素衡量.看如何?

admin · 发表于 2011-4-13 15:28:13

同步杂言诗，我个人认同这种诗体形式的存在，但提倡同步齐言形式。单就兄此作看，第一节起始两行，明显是不完整意蕴的分割转接，给人有为音步而音步的感觉，不是很自然。我主张，一个诗行尽量保持完整的意蕴。供参考。

马上 · 发表于 2011-4-13 20:02:20

给于——给予——给与？

张梦辉 · 发表于 2011-4-14 14:09:24

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谢谢指点,应是''给与''才妥.

张梦辉 · 发表于 2011-4-14 14:56:35

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同步齐言诗是新格律诗的一种,但不是唯一,其首倡者闻一多''死水''里就有许多杂言同步体,后何其芳明确指出其体式的弊端,倡导以音步同一为前题.而不一定要求齐言.齐言的弊端在于:a 为齐言而奏字,从而累堆b 要求一行一句的句式,行文呆滞,c 视觉类豆腐干,少则可行,多则令人生厌,历史上已早有人试后而扬弃.跨行式写法是移植过来的,它可使诗句灵动,增添诗之张力,已为大多数诗家所共认,而非我有意为之.以上所言,望能和晓曲兄等商量,把同步杂言体后边那句''不提倡''取掉.让两种行式并存,在实践中看那种形式更好.这个意见望能于以重视!

晓曲 · 发表于 2011-4-14 15:50:20

张梦辉发表于 2011-4-14 14:56
回复 admin 的帖子

同步齐言诗是新格律诗的一种,但不是唯一,其首倡者闻一多''死水''里就有许多杂言 ...

兄的几种担忧都是一直讨论的话题，我先简略回答。a齐言凑字问题确实存在，尤其在不熟悉的新手中更为明显，但我们认为这不是齐言要求本身的问题，好比占中国诗歌历史长河主体的五七言诗，尤其是近体律绝体诗，并没有因严格的格律关系和限字要求而阻碍其成为中华诗学高峰。格律体新诗目前部分作品存在凑字现象，属于创作者熟练程度和创作水平问题，或者说属于不算成熟的作品。所以，我们把同步杂言诗作为特殊存在，而提倡同步齐言形式；尤其是，确立了同步齐言形式，更便于对参差式的明确定位。b关于一行一句的句式是否呆滞的问题，我以为这是对诗人做出的更高要求，是诗歌追求简洁凝练而有张力的更高体现，这与古典律绝的限字要求同理，我相信通过大家的深入实践，会进一步发现提倡独立诗行的重要意义。c关于“豆腐干体”的认同问题，希望兄再深入揣摩，我们提倡限步、限字、限行（这里指独立表意诗行），其实就是避免人为的“豆腐干体”。一个时期以来，大家反对的“豆腐干体”不是我们格律体新诗的限步限字限行，而是反对嘲笑只凑字数不讲音步和建行的“豆腐干体”，因为，这样的“豆腐干体”在诗句的任何地方分行，都可以罗列整齐，曲解了中国传统诗歌形式。交流共进！

老淡 · 发表于 2011-5-5 00:16:25

旁听学习。

雅雨

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