现当代格律体新诗赏析
●李长空
古代格律体诗词，或为四联，寓起承转合之法则；或分上下阙，提供写景抒情之方便。但它对反映今天的新生活和容纳新语言，局限性较大，也容易束缚诗人的思想感情。而格律体新诗往往由诗人根据主题内容的需要自定框子，具有无限多样的表现形式，诗人对形式的创造和使用便有了较大的主动权，也较好地避免了自由诗的非诗化倾向，可以说是对古典诗歌体式的破与立，也是对自由诗的随意性的一种必要约束。现对现当代部分格律体新诗探索之作按目前格律体新诗界约定的三种基本诗体形式（即整齐对称式、参差对称式和复合对称式）分别进行赏析，以飨读者，以求教方家。
（一）整齐式格律体新诗
整齐对称式包括六种基本形式，即：朗诵型整齐式（全为两字步收尾而形成的整齐体式）、吟诵型整齐式（全为三字步收尾而形成的整齐体式）、混诵型整齐式（朗诵型和吟诵型混合使用的整齐体式）、变步整齐式（包括各诗行字数相等而音步数不相等的整齐体式，以及同一诗节各诗行音步相同、不同诗节各诗行改变音步的整齐式）、变言整齐式（同一诗节字数相同、不同诗节音步相同而字数不相等的整齐式）和杂言整齐式（各诗行音步相同、但各诗行字数不一致的整齐式）。
●死水（闻一多）
这是|一沟|绝望的|死水，
清风|吹不起|半点|漪沦。 （文en，in，un，ǖn）
不如|多仍些|破铜|烂铁，
爽性|泼你的|剩菜|残羹。 （庚eng，ing，ong，iong）
也许|铜的|要绿成|翡翠，
铁罐上|绣出|几瓣|桃花。 （麻a，ia，ua）
再让|油腻|织一层|罗绮，
霉菌|给他|蒸出些|云霞。 （麻a，ia，ua）
让死水|酵成|一沟|绿酒，
飘满了|珍珠|似的|白沫； （波o，e，uo）
小珠们|笑声|变成|大珠，
又被|偷酒的|花蚊|咬破。 （波o，e，uo）
那么|一沟|绝望的|死水，
也就|跨得上|几分|鲜明。 （庚eng，ing，ong，iong）
如果|青蛙|耐不住|寂寞，
又算|死水|叫出了|歌声。 （庚eng，ing，ong，iong）
这是|一沟|绝望的|死水，
这里|断不是|美的|所在， （开ai，uai）
不如|让给|丑恶来|开垦，
看他|造出个|什么|世界。 （皆ie，üe）
《死水》是闻一多先生的杰作，写得激愤、悲痛，表达了对丑恶势力的憎恨和对祖国深沉的挚爱。
从诗体形式看，属于“四步九言朗诵型整齐式”，是先生实验他的“三美”新格律体的典型。全诗共五节，每节四行，每行分别由三个“二字尺”和一个“三字尺”构成，组成2232或2322或3222音尺，最后以双音节收尾，虽然音尺的排列顺序不完全相同，但是其总数却完全一致，在变化中保持整齐，参差错落兼以抑扬顿挫，每节换韵（首、尾节押宽韵），各节大体均押abcb型的二四脚韵，读起来朗朗上口，节奏感很强，具有音乐般的美感。另外，诗歌借鉴了西方现代诗的反讽技法和“以丑为美”的艺术原则。诗的中间三节，展开丰富的想象，极力把死水内在的丑恶东西，充分地涂饰以“翡翠”、“桃花”、“罗绮”、“云霞”、“绿酒”、“白沫”等美丽的外形，以鲜明的色彩和响亮的声音，反讽死水的肮脏、霉烂、黯淡、沉寂。美与丑的交织反差，造成令人耳目一新的艺术效果。
从内容看，是用“一沟绝望的死水”来隐寓黑暗腐败的旧中国社会。诗的最后一节，表明先生一方面对黑暗不存在幻想，坚信丑恶产生不了美；另一方面也并非心如死灰，先生在绝望中还饱含着希望，在冷峻里还灌注着一腔爱国主义的热情之火，朱自清在《闻一多全集·序》说：“（不如让给丑恶来开垦）是索性让‘丑恶’早些‘恶贯满盈’，‘绝望’里才有希望。”
可见，本诗是内容和形式的完美结合的产物，也是闻一多先生自认的“第一次在音节上最满意的实验”。
●哄小儿(流沙河)
爸爸|变了|棚中牛，
今日|又变|家中马。 （麻a，ia，ua）
笑跪|床上|四蹄爬，
乖乖儿，|快来|骑马马！（麻a，ia，ua）
爸爸|驮你|打游击，
你说|好耍|不好耍， （麻a，ia，ua）
小小|屋中|有自由，
门一关，|就是|家天下。（麻a，ia，ua）
莫要|跑到|门外去，
去到|门外|有人骂。 （麻a，ia，ua）
只怪|爸爸|连累你，
乖乖儿，|快用|鞭子打！（麻a，ia，ua）
《哄小儿》是流沙河先生著名的《故园九咏》组诗中的一首，组诗以小见大，为后世铭刻下了不可遗忘的文革之痛，老诗人严辰曾称之为“不朽之作”。
从诗体形式看，属于“三步杂言吟诵型整齐式”，全诗三段，共十二句，逢偶行通押“麻”韵(a，ia，ua)，摒弃藻饰刻痕，注重白描速写，悲剧的内容用喜剧的笔墨来写，益发掣人肝肠。
“爸爸变了棚中牛”，开篇即直截了当，述说了自己在“十年浩劫”中的不幸遭遇。“今日又变家中马/笑跪床上四蹄爬/乖乖儿，快来骑马马！”，父亲与孩子一起玩耍，生活的苦涩、坎坷、愤懑都于明快的口语中化成一杯杯的快乐，“小小屋中有自由/门一关，就是家天下。”屋内是温馨、自由、其乐融融的父子嬉戏情景，屋外却是凄风苦雨的阴郁岁月。“莫要跑到门外去，去到门外有人骂。”父亲心事重重地叮嘱儿子，但儿子还是不能够理解：为什么乡邻们要骂自己呢？“只怪爸爸连累你，乖乖儿，快用鞭子打！”既表达了父亲对儿子的负疚心理，又进一步渲染了父亲的痛苦之情和独自承受一切痛苦的的胸襟，使得诗歌刹那间迸发出惊天泣地的感人力量。
本诗如果不是采用新格律体形式，这样普通的生活场景，是难以传达出这般复杂、悲痛、深沉的思想感情的，也就不会感人肺腑及催人泪下。
●圈圈谣（黄淮）
你在|圈圈内|感觉|安全 （寒an，ian，uan，üan）
我在|圈圈外|活得|坦然 （寒an，ian，uan，üan）
再大的|圈圈|也很|有限 （寒an，ian，uan，üan）
无限|风光|在圈圈|外边 （寒an，ian，uan，üan）
挤出了|圈圈|怀念|圈圈 （寒an，ian，uan，üan）
套进了|圈圈|害怕|圈圈 （寒an，ian，uan，üan）
残缺的|圈圈|无人|争补
镀金的|圈圈|人人|争钻 （寒an，ian，uan，üan）
深深地|再吸|一口|香烟 （寒an，ian，uan，üan）
吐一串|圈圈|随风|飘散 （寒an，ian，uan，üan）
从诗体形式看，黄淮的《圈圈谣》属于“四步九言朗诵型整齐式”，格律工稳，除第七行外，通篇押“寒”韵(an，ian，uan，üan)，于半绕口令中呈现诗意。
北岛的名诗《生活》，以一个“网”字引爆读者的万千思绪：亲情、友情、爱情、同学、同事、战友、同乡、同志……都是生活巨网上的一根根网线，而它们本身也是一张张独立的网。本诗的表现也很别致，呈现给读者一个个圈圈，这些圈圈完全可以从“生活”、“视野”、“婚姻”、“世俗”、“生命”等不同角度来理解，给人启迪，令人思索，具有高度的概括性和艺术张力。而新格律体的成功运用，又使得诗歌诵来朗朗上口。
●他们和咱们（万龙生）
他们|住别墅，|咱们|住旅馆
不都是|一样|吹海风|吃海鲜 (寒an，ian，uan，üan)
那边|多清净，|这边|煮饺子
浴场|分了段，|各自|不相干 (寒an，ian，uan，üan)
他们|花的是|纳税人|的钱
咱们|继续为|税收|做贡献 (寒an，ian，uan，üan)
是一幅|多么|和谐的|图画
官人|与百姓|共享|这海滩 (寒an，ian，uan，üan)
从诗体形式看，万龙生的《他们和咱们》属于“八行体四步杂言混诵型整齐式”，格律严谨，逢偶行押“寒”韵(an，ian，uan，üan)。
诗歌贴近现实生活，深入浅出，记事写理，都有独到之处。诗人开篇即呈现出“他们”和“咱们”的同与不同：相同的是“一样吹海风吃海鲜”，不同的是“他们住别墅，咱们住旅馆”、“那边多清净，这边煮饺子”；接下来诗人写道：“他们花的是纳税人的钱 | 咱们继续为税收做贡献”，原来“他们”是腐败官吏，“咱们”是普通百姓，难怪“浴场分了段，各自不相干”，因为“他们”害怕“咱们”知晓真情，为了防备“咱们”反对，“他们”不得不割断与“咱们”血肉相连的优良传统，在彼此之间竖起一道道自我保护的围栏；“是一幅多么和谐的图画 | 官人与百姓共享这海滩”，黑色反讽带给“咱们”的除了悲凉，还有从内心深处迸发出来的呐喊声：什么时候这些贪官污吏才会像臭鱼一样腐烂啊!
诗歌语言凝炼、准确，意蕴饱满、明朗、深锐，结构紧洁，音韵谐调，如果不是采用新格律体式，是很难做到这些的。
●地铁里的吉他手（孙则鸣）
地铁里|灯光|昏黄|而柔曼，
一位|吉他手|在轻轻|弹唱， （唐ang，iang，uang）
轻柔的|吉它|抑郁|而悠长。 （唐ang，iang，uang）
哦，|为何|弹得|这么|忧伤？（唐ang，iang，uang）
它似乎|追忆|远去的|爱情，
它似乎|吟唱|流逝的|时光， （唐ang，iang，uang）
它似乎|咏叹|世道的|沧桑。 （唐ang，iang，uang）
哦，|不要|弹得|这么|忧伤！ （唐ang，iang，uang）
我想唱|却已|冻哑了|歌喉，
我想弹|却已|崩断了|琴弦， （寒an，ian，uan，üan）
听我|弹唱|的人啊|已去远。 （寒an，ian，uan，üan）
哦，|转一个|曲子|换换腔！ （唐ang，iang，uang）
弹一曲|黄鹂|在柳林|鸣啭，
弹一曲|落日|映照着|池塘， （唐ang，iang，uang）
弹一曲|滔滔|江水|向东方……（唐ang，iang，uang）
从诗体形式看，孙则鸣的《地铁里的吉他手》属于“变步十言混诵型整齐式”，每节三个诗行，中间穿插了三个单行诗节，给人以一咏三回环的语势，增添了诗歌的灵动之感和音乐之美。除第三节押“寒”韵(an，ian，uan，üan)外，其它各节均押“唐”韵(ang，iang，uang)。
从内容看，诗歌由三部分组成，第一部分写吉他手，他在“昏黄而柔曼”的灯光中“轻轻弹唱”，从他“抑郁而悠长”的倾诉中“我”理解了他是在“追忆远去的爱情”、“吟唱流逝的时光”和“咏叹世道的沧桑”；第二部分写“我”在劝慰他“不要弹得这么忧伤”的时候联想到了自我的失恋，因为“听我弹唱”的伊人“已去远”，“我”现在“想唱”也已经“冻哑了歌喉”，“想弹”也已经“崩断了琴弦”，徒有自我怜伤了；第三部分写“我”请吉他手“转一个曲子换换腔”，要他“弹一曲黄鹂在柳林鸣啭/弹一曲落日映照着池塘/弹一曲滔滔江水向东方……”，因为生活还得继续，“我们”不能够被爱情的挫折所击倒，“我们”需要努力进取，去迎接未来的幸福。
音韵铿锵和谐、联想自然贴切、意境优美动人、情绪哀而不伤是本诗最大的特点，可谓形式与内容结合的佳构。
●江村小夜曲（王端诚）
有斜阳|隐没在|林间 (寒an，ian，uan，üan)
有小鸟|飞停在|树颠 (寒an，ian，uan，üan)
那青山|静静地|睡了
盖上了|雾做的|被单 (寒an，ian，uan，üan)
有渔船|栖息在|岸边 (寒an，ian，uan，üan)
有水草|摇曳在|浅滩 (寒an，ian，uan，üan)
那小河|默默地|去了
带走了|喧嚣的|白天 (寒an，ian，uan，üan)
有花影|飘拂在|窗前 (寒an，ian，uan，üan)
有月光|洒落在|枕畔 (寒an，ian，uan，üan)
那远人|悄悄地|近了
送来了|迷人的|梦幻 (寒an，ian，uan，üan)
从诗体形式看，王端诚的《江村小夜曲》属于“三步八言朗诵型整齐式”，全诗分为三节，每节一、二、四行押“寒”韵(an，ian，uan，üan)，语言朗朗上口。
从内容看，诗歌意境恬静舒缓，赋予读者似梦似幻的江村之夜：既有隐没的斜阳、飞停的小鸟、睡了的青山、栖息的渔船的静态美，又有小草摇曳、花影飘拂、月光洒落、远人走近的动感美，让我们在静谧和谐的氛围中感受到那份悠远的宁静。最后一句委婉点题, 甜蜜柔情中透露出淡淡的感伤。
集建筑美、绘画美、韵律美、闲情美于一曲，而又抒写自然，非格律体新诗难以为之。
●太行山（周拥军）
一首|从|石头里|生长的|山歌（波o，e，uo）
以血的|形态|遍布|黄土|高坡（波o，e，uo）
成群|结队的|阳光|柔情|婆娑（波o，e，uo）
在|幸福里|倾听着|风的|寂寞（波o，e，uo）
起伏|跌宕|高傲的|太行|峡谷（姑u）
恰如|时间|一样|干枯和|严肃（姑u）
一只|老黄牛|和|贪玩的|牛犊（姑u）
轻而|易举的|就|抛弃了|孤独（姑u）
刀砍|过后|纵横|交错的|沟壑（波o，e，uo）
那是|一双|巨大的|手掌|纹络（波o，e，uo）
那|摊开的|满是|伤痕的|魂魄（波o，e，uo）
却依然|在|高山|绽开着|花朵（波o，e，uo）
可以|让灵魂|在这|高山|飘落（波o，e，uo）
只要|轻轻|挣脱|心灵的|外壳（波o，e，uo）
周拥军的新作《太行山》虽然借鉴莎士比亚十四行体形式，由三节四行诗和一副对句组成，但又突破了莎士比亚体abab,cdcd,efef,gg形式，同段每行末字押同一个韵，除第二段押“U”韵外，其余三段均押“O”韵，并且每一行十一个字，分别由五个音步组成，最后以双音节收尾，虽然音步的排列顺序不完全相同，但是其总数却完全一致，在变化中保持整齐，参差错落兼以抑扬顿挫，读起来朗朗上口，具有音乐般的美感。此外，本诗形象新颖生动，结构巧妙，内容凝重、深厚、大气，并在最后一副对句中采用卒章显志的艺术表现手法，对前文内容进行高度概括，点明题旨，表达出作者的理想和情怀。
●判决书（宋煜姝）
你这|可恼|可恨的|强盗
把我|珍贵的|劫掠|一空 （庚eng，ing，ong，iong）
你抢走|纯金|一般|的爱
连同那|晴虹|一样|的梦 （庚eng，ing，ong，iong）
你捉去|我的|那只|夜莺
想一直|独占|她的|歌声 （庚eng，ing，ong，iong）
你摘去|我的|园中|玫瑰
只留下|一地|败叶|残梗 （庚eng，ing，ong，iong）
你这|可恼|可恨的|强盗
还不|收起|无赖的|笑容？（庚eng，ing，ong，iong）
现在|就判你|无期|徒刑
把你|囚禁在|我的|心中！（庚eng，ing，ong，iong）
从诗体形式看，宋煜姝的《判决书》属于“四步九言朗诵型整齐式”，格律严谨，全诗逢偶行通押“庚”韵(eng，ing，ong，iong)。诗歌一反思维的惯性，“可恼可恨的强盗”、“无赖的笑容”“判你无期徒刑”、“囚禁在我的心中”等都是正话反说，语言甜蜜俏皮，比喻生动贴切，体现了“我”唯美纯真的情爱观，可谓构思奇巧，而“你这可恼可恨的强盗”叠句的运用又形成了一咏再叹的艺术效果。
●局长进修（王世忠）
如今|高等|文凭|吃香
提拔|重用|成了|硬杠（唐ang，iang，uang）
可怜|局长|初中|肄业
跌跌|撞撞|当上|局长（唐ang，iang，uang）
虽说|领导|关系|很铁
没有|文凭|实难|上堂（唐ang，iang，uang）
那日|县里|局长|开会
大专|大本|有模|有样（唐ang，iang，uang）
不管|别人|如何|弄来
自己|残缺|气短|心慌（唐ang，iang，uang）
正在|室内|烦心|窝火
钱科|走进|拿表|一张（唐ang，iang，uang）
某某|大学|正在|招研
您的|水平|正好|相当（唐ang，iang，uang）
局长|微微|眉头|一展
有心|无奈|工作|太忙（唐ang，iang，uang）
钱科|听罢|嘿嘿|一乐
早知|此乃|小事|一桩（唐ang，iang，uang）
李秘|无事|正好|代读
学校|关系|也好|商量（唐ang，iang，uang）
匆匆|三年|寒来|暑往
转眼|文凭|拿到|手上（唐ang，iang，uang）
学费|吃喝|一概|报销
国家|干部|国家|承当（唐ang，iang，uang）
局长|再与|同僚|开会
出类|拔萃|趾高|气扬（唐ang，iang，uang）
经与|领导|多方|汇报
已列|后备|干部|之行（唐ang，iang，uang）
从诗体形式看，王世忠的《局长进修》属于“四步八言朗诵型整齐式”， 格律严谨，全诗逢偶行通押“唐”韵(ang，iang，uang)。诗歌揭露凭借“买”假文凭而迁升职位的官场黑暗内幕，语言客观，讽刺意味浓，让读者从完整的叙写中感受到局长及其同僚、下属的丑态，读来令人通体畅快。
●赠诗人董味甘教授（万龙生）
你为她|添饭，|拈菜
你牵她|下楼，|上楼 （尤ou，iu)
?
服伺她|喝水，|吃药
伴她赏|柳绿，|山幽 （尤ou，iu)
她像是|纯真的|孩子
而你有|母亲的|温柔
在这|黄昏的|花园里
我看见|真正的|“牵手”（尤ou，iu)
在这|清凉的|避暑地
我心中|涌起了|暖流 （尤ou，iu)
说什么|“行为|艺术”
自然的|行为|才风流 （尤ou，iu)
你写过|许多|诗篇
这首|无言的|最优秀 （尤ou，iu)
从诗体形式看，万龙生的《赠诗人董味甘教授》采用民歌信天游形式，属于“三步杂言混诵型整齐式”。全诗每段两行，逢偶行押“尤”(ou，iu)韵，语言质朴、情感真纯、意境温暖，通过相濡以沫的老年爱情生活的真实写照，让读者在美好的情怀中被深深地感动，结句余韵无穷，发人深思。
●雪花（红瘦）
我是|一朵|六瓣的|雪花 （麻a，ia，ua）
每只|触角|都把你|牵挂 （麻a，ia，ua）
我带着|一颗|忐忑的|心
刻意地|从你|身边|飘下 （麻a，ia，ua）
多想去|吻吻|你的|脸颊 （麻a，ia，ua）
多想去|舔舔|你的|下巴 （麻a，ia，ua）
高傲|的我|却害怕|自己
一腔|心事|会被你|融化 （麻a，ia，ua）
我为何|被你|踩在|脚下 （麻a，ia，ua）
是犹豫|遭到|你的|践踏 （麻a，ia，ua）
渗透|泥土的|朵朵|雪花
正|测量着|清高的|代价 （麻a，ia，ua）
从诗体形式看，红瘦的这首《雪花》属于“四步九言混诵型整齐式”， 全诗共三节，每节一、二、四行通押“麻”(a，ia，ua)韵。诗歌语言清新、通俗、流畅，音节抑扬顿挫，词藻形象美好，内容是心灵的抒写，宛如流水一样自然淌出，真挚动人，毫无做作的倾向，令人赞赏。
（二）参差式格律体新诗
参差对称式包括七种基本形式，即：开放型参差式（句式先短后长的参差式）、收缩型参差式（句式先长后短的参差式）、凸型参差式（句式首尾短中间长的参差式）、凹型参差式（句式首尾长中间短的参差式）、夹心参差式（诗节中二、三、N诗行位于该诗节首尾诗行的正中间的参差式）、菱形参差式（诗节中首尾诗行位于该诗节二、三、N诗行的正中间的参差式）和变形参差式（参差式里的六种诗式相互组合的复合式）。
●一句话（闻一多）
有|一句话|说出|就是祸， （波o，e，uo）
有|一句话|能点得着|火， （波o，e，uo）
别看|五千年|没有|说破， （波o，e，uo）
你|猜得透|火山的|缄默？ （波o，e，uo）
说不定|是突然|着了魔， （波o，e，uo）
突然|青天里|一个|霹雳
爆一声：
“咱们的|中国！” （波o，e，uo）
这话|叫我|今天|怎样说？ （波o，e，uo）
你不信|铁树|开花|也可， （波o，e，uo）
那么|有一句话|你听着： （波o，e，uo）
等火山|忍不住了|缄默； （波o，e，uo）
不要|发抖，|伸舌头，|顿脚，（波o，e，uo）
等到|青天里|一个|霹雳
爆一声：
“咱们的|中国！” （波o，e，uo）
《一句话》是闻一多的代表作之一。1925年先生留美回国，看到军阀统治下的黑暗现实和民不聊生的景象，于是写了这首火山爆发式的的诗歌。
从诗体形式看，它属于“凹型参差式”，形式自然天成，全诗押“波”韵（o，e，uo），富于节奏感和音乐美。
从内容看，它以“一句话”即“咱们的中国”为构思中心，运用写实和隐喻相结合的手法，反复咏叹，极力渲染烘托。第一节运用排比修辞手法，通过“祸”与“火”的写实和比喻，揭露黑暗现实对民意的压制，也寓示着民众积蓄着的巨大的力量。接着进一步用火山作比，它虽然沉默了千百年，但一旦爆发就会产生翻天覆地的威力，表明诗人对人民反抗黑暗专制的力量充满信心；第二节是对一些不相信民众力量者的警告，用“铁树开花”比喻建设“咱们的中国”终会成为事实。通过“我”坚信与“你”不相信的对比，引发出不信者可能会产生的惊慌、诧异表现，从而进一步衬托出民众反抗的必然性，表明诗人对民众改造旧中国的潜在力量坚信不疑。
诗歌反复强调“咱们的中国！”，传达出诗人对理想中国的强烈期望与追求，令读者记忆深刻，甚至过目不忘。
●再别康桥(徐志摩)
轻轻的|我走了，
正如|我轻轻|的来； （开ai，uai）
我|轻轻的|招手，
作别|西天的|云彩。 （开ai，uai）
那河畔|的金柳，
是|夕阳中|的新娘； （唐ang，iang，uang）
波光里|的艳影，
在我的|心头|荡漾。 （唐ang，iang，uang）
软泥上|的青荇，
油油的|在水底|招摇；（豪ao，iao）
在|康桥的|柔波里，
我甘心|做一条|水草！（豪ao，iao）
那|榆荫下|的一潭，
不是|清泉，|是天上虹（庚eng，ing，ong，iong）
揉碎在|浮藻间，
沉淀着|彩虹|似的梦。（庚eng，ing，ong，iong）
寻梦？|撑一支|长蒿，
向青草|更青处|漫溯，（波o，e，uo）
满载|一船|星辉，
在星辉|斑斓里|放歌。（波o，e，uo）
但我|不能|放歌，
悄悄|是别离|的笙箫；（豪ao，iao）
夏虫|也为我|沉默，
沉默|是今晚|的康桥！（豪ao，iao）
悄悄的|我走了，
正如|我悄悄|的来； （开ai，uai）
我|挥一挥|衣袖，
不带走|一片|云彩。 （开ai，uai）
《再别康桥》徐志摩先生的经典之作，也是他的诗歌对“三美”要求的综合艺术性体现。
从诗体形式看，属于“开放型参差式”。诗歌语言清新，有着突出的通俗流畅的特点，但又深得锤炼功夫，不露雕琢痕迹，极富音乐美。其中第一段和最后一段句式是反复的，“轻轻”、“悄悄”等词也是重叠的，加强了节奏感。每节诗随着感情的变化而换韵，这点与闻一多先生的《死水》用韵可谓一脉相承。每节一、三句诗排在前面，二、四句诗低格排列，空一格错落有致，一三句诗短一点，二四句诗长一点，都呈现出建筑对称美来。而“金柳”、“柔波”、“星辉”、“软泥”、“青荇”这些词藻既形象又具有柔美感，苏轼在评价王维的诗时说：“观摩诘之画，画中有诗；味摩诘之诗，诗中有画。”品味此诗也给读者“诗中有画”的享受。至于诗中的比喻，也都新鲜准确，形象生动，宛如流水一样自然淌出，毫无当时新诗欧化的倾向。总之，《再别康桥》这首诗音节抑扬顿挫，声调回环反复，格式呈现对称，词藻形象柔美，在艺术上达到了炉火纯青的境地。
从内容看，这首《再别康桥》是诗人在1928年第三次来到康桥后的归国途中写下的切身感受。他曾经这样写到：“我在康桥的日子可真是享福，深怕这辈子再也得不到那样蜜甜的机会了。我不敢说康桥给了我多少学问或是教会了我什么。我不敢说受了康桥的洗礼，一个人就会变气息，脱凡胎。我敢说的只是——就我个人说，我的眼是康桥教我睁的，我的求知欲是康桥给我拨动的，我的自我的意识是康桥给我胚胎的。”诗歌通过美丽的意象和首尾呼应，构筑起梦幻般的氛围，如一首小夜曲，让人如痴如醉，表达了诗人在离别康桥时的那份依依不舍之情，是一首从心底里流淌出来的精美诗作。
●乡愁（余光中）
小时候
乡愁|是一枚|小小的|邮票
我在|这头 （尤ou，iu）
母亲|在那头 （尤ou，iu）
长大后
乡愁|是一张|窄窄的|船票
我在|这头 （尤ou，iu）
新娘|在那头 （尤ou，iu）
后来啊
乡愁|是一方|矮矮的|坟墓
我在|外头 （尤ou，iu）
母亲啊|在里头 （尤ou，iu）
而现在
乡愁|是一湾|浅浅的|海峡
我在|这头 （尤ou，iu）
大陆|在那头 （尤ou，iu）
乡愁是中国诗歌中一个历久常新的主题，提起它，我们的脑里就会涌现许多相关的诗句，如：“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”（李白）、“君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未？”（王维）、“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。”（崔颢）……台湾诗人余光中的《乡愁》就是这样荡气回肠的思乡曲。
从诗体形式看，它属于“凸型参差式”，全诗四节，借鉴北宋黄鲁直《阮郎归》中始创的“福唐体”韵式，每节三、四句韵脚用同一个“头”字，与其它诗歌之韵脚——同韵不同字——区分开来，很有特色。
从内容看，诗人运用托物寄情的诗歌创作方法，巧妙地提取了邮票、船票、坟墓、海峡四个联结亲情、爱情、爱国情的意象，以时间的次序为经，以两地的距离为纬，在含情依依、相思殷殷、哀痛深深、乡愁浓浓的情意递进中给读者一种动人心魄的艺术感染力，引起那些离乡的人们无限的哀愁和无尽的相思。而回旋往复、一唱三叹的格律体新诗形式的成功运用，更让诗人对亲人和祖国的眷恋之情显得深沉和绵绵不绝。
●触电（北岛）
我曾|和一个|无形|的人（文en，in，un，ün）
握手|，一声|惨叫 （豪ao，iao）
我的手|被烫伤
留下了|烙印 （文en，in，un，ün）
当我|和那些|有形|的人（文en，in，un，ün）
握手|，一声|惨叫 （豪ao，iao）
它们|的手|被烫伤
留下了|烙印 （文en，in，un，ün）
我不敢|再和|别人|握手
总把手|藏在|背后
可当我|祈祷 （豪ao，iao）
上苍|，双手|合十
一声|惨叫 （豪ao，iao）
在我的|内心|深处
留下了|烙印 （文en，in，un，ün）
《触电》是北岛的代表作之一，是对“文革”浩劫中一代人所饱受的肉体折磨与精神戕害的真实记录，诗人希望以此呼唤正义与人性的回归。
从诗体形式看，它属于“收缩型参差式”，语句短促，节奏顿挫，分别押“文”韵（en，in，un，ün）和“豪”韵（ao，iao）。
全诗共三节，具有鲜明的戏剧性。 第一节是故事的开端：“握手”本是一种表明友好的行为，但“我”却受伤了。“无形的人”使我们联想到一种不可亲近、难以理喻的专制权威；第二节是故事的发展：“无形的人”使“我”受伤，“我”又给“有形的人”造成了伤害，受害者的“我”成了帮凶；第三节是故事的高潮和结局：“我”彷徨不安再也不敢同他人亲近，并试图以虔诚的祈祷来救赎自我，却反而使心灵惨遭重创，这又是更大的悲哀了。
诗歌运用反复、递进、对比、隐喻等修辞手段，把压抑、痛楚与愤懑之情藏匿在平易质朴的叙述中，给读者极度变形的逼真的视听形象，触目惊心。
●仰望星空（温家宝）
我|仰望|星空，
它是|那样|寥廓|而深邃； （微ei，ui）
那|无穷的|真理，
让我|苦苦地|求索、|追随。 （微ei，ui）
我|仰望|星空，
它是|那样|庄严|而圣洁；
那|凛然的|正义，
让我|充满|热爱、|感到|敬畏。（微ei，ui）
我|仰望|星空，
它是|那样|自由|而宁静；
那|博大的|胸怀，
让我的|心灵|栖息、|依偎。 （微ei，ui）
我|仰望|星空，
它是|那样|壮丽|而光辉； （微ei，ui）
那|永恒的|炽热，
让我|心中|燃起|希望的|烈焰、|响起|春雷。 （微ei，ui）
温家宝总理这首《仰望星空》属于“开放型参差式”，全诗四节，每节四行，节奏采用了3-4-3-5音步规律变化，只末行有出，变奏为7个音步（如果末行压缩为“让我心|燃起|烈焰、|响起|春雷”，就完全合格律了），首尾节二、四行押韵，中间两节末行押韵。诗歌平白质朴而又意味深长，其中透露的对真理、正义、自由、博爱的思考，对国家民族人类共同命运的关怀，令人动容，发人深省。
●给燕子（李肇星）
把名利|看得
很轻
所以能
高高地|翱翔|天空 （庚eng，ing，ong，iong）
把使命|看得
很重
所以要
稳稳|落在|百姓|家中 （庚eng，ing，ong，iong）
●在莫扎特和希特勒的故乡（李肇星）
一样的|太阳 （唐ang，iang，uang）
一样的|月亮 （唐ang，iang，uang）
两位|名人
一样的|故乡 （唐ang，iang，uang）
用音符|装点|春天的
永生在|美丽的|交响 （唐ang，iang，uang）
用炸弹|毁坏|春天的
有谁知|埋葬在|什么|地方？（唐ang，iang，uang）
原外交部长李肇星的《给燕子》属于“开放型参差式”，两段节奏大体相同，分别为2-1-1-3音步和2-1-1-4音步，每节末行押“庚”韵（eng，ing，ong，iong）。这首诗质朴、真纯、富有哲理，彰显出李肇星为人为官为诗的理想；《在莫扎特和希特勒的故乡》属于“复合对称式”，首节都是2个音步，第二节前三行都是3个音步，末行是4个音步，属于变体（如果末行变为“有谁知|埋葬在|何方？”，就完全合格律了），诗歌首节一、二、四行、末节二、四行押“唐”韵（ang，iang，uang）。本诗节奏铿锵，朗朗上口，通过强烈的对比，赞颂了用音符装点春天的音乐家，诅咒了用炸弹毁坏春天的战争恶魔。言简意赅，善恶立见，爱憎分明，发人深思，其感人的力量无异于一篇洋洋洒洒的和平宣言。
●煤黑子的自白（张先锋）
请不要|这样|叫我
不是|我们|天生|爱黑
我只|知道|在我|一生里 （齐i，er，ü）
白总|连着黑|有黑|才有白
梦中|也念着|白白的|大米饭 （齐i，er，ü）
女人|酥胸|如脂|奶子|似雪 （皆ie，üe）
儿子|粉红|娇嫩的|脸庞
老父|老母|养老|补贴 （皆ie，üe）
一切|都靠煤|维系 （齐i，er，ü）
不要|怨我们|老板
银子|比煤|更有|光泽 （波 o，e，uo）
这世上|能有|几个|知道
通向|地狱|也有|权钱|秘密 （齐i，er，ü）
在阳光|永远|穿不透的|坑道
包容了|生命|和金钱|交易 （齐i，er，ü）
骨骼|撑架的|淘金|洞里 （齐i，er，ü）
人黑|血黑|心肠|更黑
黑是|唯一的|颜色 （波 o，e，uo）
张先锋的《煤黑子的自白》既属于“凸型参差式”，也属于“岸柳倒影式”，全诗分别押“齐”韵（i，er，ü）、“皆”韵（ie，üe）和“波”韵（o，e，uo）。诗歌切入社会的阴暗面，用第一人称的视觉深度剖析，“骨骼撑架的淘金洞里/人黑血黑心肠更黑/黑是唯一的颜色”，鲜明辛辣，直抒胸臆地体现出作者的爱憎，别有一种批判力量，也于黑白间呈现出生活的辩证法：孰知心肠之黑有甚是煤炭者乎！
●寄给回娘家的女人（刘年）
（一）
大门口，
我|搭了个|木架，（麻a，ia，ua）
是种|丝瓜， （麻a，ia，ua）
还是|苦瓜？ （麻a，ia，ua）
池塘里，
我|觉得|太静了，（豪ao，iao）
是养|白鹅，
还是|麻鸭？ （麻a，ia，ua）
请速|回复，
不要把|节气
错过了。 （豪ao，iao）
（二）
这几天，
你的|小花|病了，（豪ao，iao）
又吵|又闹， （豪ao，iao）
吃得|又少。 （豪ao，iao）
昨晚上，
我请|兽医|看了，（豪ao，iao）
喂了|些药， （豪ao，iao）
不见|转好。 （豪ao，iao）
请速|回来，
它已经|比我
还瘦了。 （豪ao，iao）
刘年的《寄给回娘家的女人》属于“凸型参差式”，分别押“麻”韵（a，ia，ua）和“豪”韵（ao，iao）。诗歌语言朴素，写作手法比较独特：第一节通过“是种丝(思)瓜，还是苦(苦)瓜？”的询问，不着“思念”字样，却蕴含着浓浓的相思之情；第二节末句从侧面表意，是画龙点睛之笔。
（三）复合式格律体新诗
复合对称式是由整齐式和参差式组成的复合式。
●空山鸟语（毛翰）
清晨|在空山|听鸟语
仿佛|听到了|神谕 (齐i，er，ü)
神说|大地|要有|诗情
大地|便有了|一派|新绿 (齐i，er，ü)
黄昏|在空山|听鸟语
仿佛|听到了|神曲 (齐i，er，ü)
神说|天空|要有|安宁
天空|便呈现|一盘|棋局 (齐i，er，ü)
人间|有太多|的浮躁
人心|有太多|的空虚 (齐i，er，ü)
误读了|人生|多少年
今日|在空山|听鸟语 (齐i，er，ü)
毛翰的《空山鸟语》属于“整齐参差复合式”，逢偶行押“齐”韵(i，er，ü)。诗歌语言率真、从容、清新、灵动，其所描绘的“空山”、“鸟语”、“新绿”、“棋局”等意象显得明净、清雅、脱俗，给人一种进入世外桃源的感觉，进而表现了作者忘情山林、爱慕自然的情怀。
毛翰先生在《诗美创造学》中说：“诗，作为一种艺术品，仿佛是由天工与人工合作而成，就像一件根雕作品，既是钟天地之灵气，自然生成，还须凭诗人之慧心，人为创造。”本诗正是诗人用其智慧为我们捕捉到的神奇“天籁”，它“清水出芙蓉”，于洒脱从容的语境中让我们感受到“天人合一”的宇宙法则。“误读了人生多少年 | 今日在空山听鸟语”是过来人对生命的解读和对自我生命价值的提升。
●母亲给我的胎印（晓曲）
在我的|胸脯|偏东的|区域 (齐i，er，ü)
有一块|纺垂形|的胎记 (齐i，er，ü)
是母亲|浓缩的|永恒|记忆 (齐i，er，ü)
看着|母亲|给我的|胎印 （文en，in，un，ün）
和自己|的胸膛|平行 （庚eng，ing，ong，iong）
那|分明是|宝岛的|缩影 （庚eng，ing，ong，iong）
我的|经脉|绕成了|纺线 （寒an，ian，uan，üan）
肋骨|是那|撑起的|垂杆 （寒an，ian，uan，üan）
一生|纺着|母亲的|期盼 （寒an，ian，uan，üan）
我把|胎印又|传给了|儿子 (齐i，er，ü)
呵护在|胸脯|同样的|位置 (齐i，er，ü)
让世代|记住那|不变|情思 (齐i，er，ü)
从诗体形式看，这首《母亲给我的胎印》属于“整齐参差复合式”，全诗四节，一、四节押“齐”韵(i，er，ü)，二节押“文（en，in，un，ün）”“庚（eng，ing，ong，iong）”宽韵，三节押“寒”韵（an，ian，uan，üan），首尾呼应而韵式多变，参差错落兼以抑扬顿挫，节奏感很强，从整体上增加了诗的美感。
从内容看，“我”的“胎印”分明是“宝岛的缩影”，可谓联想丰富，寓意巧妙，胸怀博大，情感深沉，语言含蓄，把亲情和海峡情融为一体，将对母亲的爱升华到对祖国的爱，和台湾诗人余光中先生的《乡愁》有异曲同工之妙。“我把胎印又传给了儿子| 呵护在胸脯同样的位置| 让世代记住那不变情思”，意蕴饱满、深沉，赤子情怀令人动容。
（四）通过以上剖析，我们可以获得如下启示
1．较之自由诗，格律体新诗非但毫不逊色，而且亦不像某些批评者所云“束缚诗人的思想感情”。提倡和实践格律体新诗的写作，非但不是什么形式主义，反而能推动诗思的运行和诗艺规律的发掘，帮助诗人迅速完成自己作品的艺术构思，并向诗的内核做一种逼近；
2．一首好诗，肯定是内容和形式的完美的结合，美好的形式总要为美好的内容来服务，而美好的内容必须借助美好的形式来表达，我们在创作格律体新诗的时候，不能有所偏废；
3．不同类型的格律体新诗没有高低之分，只要它的表现是完整的自然的和谐的，它们都可以是最美的，它们的美是不同形式的美，在不同类型的美之间，不存在优劣可比性；
4．主题内容决定诗体形式，任何诗体形式都是为主题内容服务的。不同的诗体形式对表现主题内容的成效是决不相同的，甚至天壤之别，所以“量体裁衣”很重要。一旦诗体形式依据主题内容的需求来确定，伴着心声的节律载歌载舞，内容与形式便能达到高度的统一。而这一诗体形式，可以是独创的新的体式，也可以是活用原有的旧的体式，它没有任何预定的必须遵守的框框。
【主要参考文献】
1．李长空：《闻一多的“三美”诗论、创作实践及对后来创研者的影响》，《诗评人》杂志2006年总第3期；
2．李长空：《长空诗话》，《诗歌月刊》下半月刊2009年第1期。
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发表于 2011-1-22 13:36:16