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拜读了黄教授文章，深有感触，首先对黄老热爱格律新诗，并寄予厚望表示敬佩，提出了许多发展提高格律新诗的设想和建议也是值得诗友们认真思考的。在此，我有几点不同看法：一，暂不讨论旧体格律诗的辉煌，就自由体新诗和格律新诗谈点看法。诗体是对诗的形式及文体属性的制度化，诗体建设的艰难是百年新诗的主要问题。两种诗体都有自己的发展历程和轨迹，也与时代的发展而发展。无容置疑，当今的自由体诗的市场和影响力高于格律新诗，但是后者仍然在中国的诗歌史上占有重要的一席之地。在早期白话诗歌中，以陈源，徐志摩，闻一多为代表的新格律诗歌发展迅猛，涌现出许多优秀的作品，也为广大读者喜闻乐见。如今以万龙生老师和王端诚老师等为代表的格律体新诗的创作方兴未艾，不断地探索完善诗体的建设，也有许多优秀的作品流传。简言之，两种诗体完全可以发展并存，甚至可以相互兼容和借鉴。二，目前格律新诗的三分法已是一种成熟的创作手法，吸纳了欧洲古老传统的格律诗的优点，也借鉴了中国旧体诗的音韵特点，当然这样的写作手法较自由体诗更难，有一定约束和规范，这也许是年青人上班族怕麻烦而不喜欢的原因之一。但这不能归于诗体本身的问题。因此，我的看法是，格律新诗不能再规定向旧体诗那样搞平仄对仗要求，但在写作中自己可以根据题材来创作，新诗就是新诗，不能写成旧体诗。新诗具有现代性，与古代汉诗是对立的。三，格律新诗的三法分，赋予了创作者广阔的写作空间，沒有必有规定只能写九言以内的诗，关键是内容。莎士比亚的十四行诗绝大部份都是五步十一言的作品，俄罗斯白银时代的诗歌许多也是五步十一言或十二言格律诗，其中也有许多长诗，都是世界文学精品。当然，提倡格律新诗写一些小诗（短诗）是正确的。目前，自由体小诗以“小诗磨坊”为代表，创作了许多优秀的作品，在国内市场影响也较大，我们可以借鉴别人好的东西。这只是丰富格律新诗的手段之一。四，文学是艺术，也是商品，如同商品的生产场一样需要流通交流，因此它的传播和交流方式和手段也是重要的，旅游诗墙只是其中之一，更主要的是社会全方位的运作系统和交流圈，创作者，作品及大众读者三方面的有机连糸。这一点确实值得我们深思。格律新诗有其自身强劲的生命力，我们即不要悲观，也不要乐观，只要志同道合者共同努力，在当今祖国繁荣昌盛的时代，我坚信会有好的作品不断推陈出新，也能有这样的境界“衣带渐宽终不悔 为诗消得人憔悴”。以上个观点，仅供诗友们批评指正。 |
发表于 2018-6-25 15:59:39