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沈尹默《三弦》简析浅赏 三弦 中午时候，火一样的太阳，没法去遮拦，让他直晒着长街上。静悄悄少人行路；只有悠悠风来，吹动路旁杨树。 谁家破大门里，半兜子绿茸茸细草，都浮若闪闪的金光。旁边有一段低低土墙，挡住了个弹三弦的人，却不能隔断那三弦鼓荡的声浪。 门外坐着一个穿破衣裳的老年人，双手抱着头，他不声不响。 附注： 沈尹默在1918年创作了题目为《三弦》的散文诗，其是我国最早出现的散文诗之一，发表在1918年8月号的《新青年》杂志上（即第五卷第2号）。 （摘自《百度百科·三弦》http://baike.baidu.com/view/17398.htm） 一、逐节分析浅赏： 初读一遍，感觉从散文化的语言特点来看，这是一首用韵的散文诗。但新诗中散文化而且不用韵之自由诗多矣，若分行，不就“诗”了。（呵呵~~）当然，分行本身就能给读者更多些思考和想象的时间和空间。 孤客喜欢每个分句一行的分法（如下）。且边读边感受—— 中午时候， 火一样的太阳， 没法去遮拦， 让他直晒着长街上。 静悄悄少人行路； 只有悠悠风来， 吹动路旁杨树。 ——本节类似于一些叙事文学尤其是小说开头常用的环境描写，其作用一般是渲染人物活动的背景了。如果按常用的抒情诗的意境论分析，出现了“太阳”、“长街”、“风”、“杨树”等意象。整体感觉：描绘了一幅夏天中午的城镇画面，给人的感觉是灼热、静默而沉闷的了。诗中虽然没有明确出现“我”之类的字眼，但从“火一样的”、“没法去遮拦”、“静悄悄”、“悠悠”等词语可见“我”的眼、耳、心是俱在的了。——增强了诗歌语言的形象性和适度的含蓄性。且看下节。 谁家破大门里， 半兜子绿茸茸细草， 都浮若闪闪的金光。 旁边有一段低低土墙， 挡住了个弹三弦的人， 却不能隔断 那三弦鼓荡的声浪。 ——这一节也是以描写手法为主了，联系上一节而言，视角（焦距）是由远到近、由大到小的了。由“破大门”可见是贫寒人家了；“兜子”大抵是口袋型的容器了，里面装着的“绿茸茸细草”是干什么的？我不知道，只是想起自己小时候经常到野外田间地头挖或到池塘里采的猪草。那么联系那个时代的许多贫苦百姓的生活境况，孤客估计有可能是人的食物吧。那又为什么是“浮若闪闪的金光”呢？——是生机？是生命？抑或是希望？总之，应当掺入了诗人一定的主观情感的了。 接着镜头转到“破大门”“旁边”的“一段低低土墙”，因土墙所挡，不见弹三弦的人，而三弦的旋律在寂静而沉闷的空气中像波浪一般“鼓荡”着，“不能隔断”阻挡。那么，我觉得这里的“土墙”、“三弦”之“声浪”就很可能有弦外之音吧；联系前面以及社会背景，这幅画面可能就具有一定的象征义了。且看下节。 门外坐着一个 穿破衣裳的老年人， 双手抱着头， 他不声不响。 ——这一节很短，但像是一个特写镜头聚焦一个“老年人”。试看：他“穿破衣裳”坐在门外。那么，他是这“破大门”家的还是流浪的人呢？无论如何，显然是一个穷人的了。 那他“双手抱着头”“不声不响”，是为三弦所陶醉还是在想着其他的什么？这些问题，诗中没有告诉读者，读者如果有兴趣，可以发挥自己的想象——哪怕是不同的猜想。 二、总体试析： 1、语言和形式：语言白而不俗，平实流畅；押韵，有自然而谐和的节奏。原文发表时，是按散文的形式分作了三段，那么，本文可以看作一首用韵的散文诗了。茅盾曾评论此诗：“比我们常见的分行写成长短一样的几行而且句末一字押韵的诗更‘诗些’”（《论初期的白话诗》，载《文学》第八卷第一期），——对此，笔者很赞同，——分行只是诗成其为诗的外在形式之一。 2、写法与内容：三个小节像一组流动的电影镜头，以意象构建画面，依次由远景到中景，再到近景之特写，共同构成一幅完整和画面。画中明显蕴涵着诗人的情感，却含而不露，有着朦胧的诗意美。 3、主旨探究：诗中的意象较多，诗的抒情主人公藏而不露，接近一种纯客观的呈现，有点类似于王国维先生《人间词话》中所论的“无我之境”，因而显得越发含蓄。总之，是由三个分镜头共同构成了一幅朦胧的画面。我想，画面虽短，情节几无，但这何尝不是当时社会的一个剪影或曰缩影呢？所谓“诗无达诂”，关于一些意象及整个画面的可能有的象征义，上文作了一定的简析和猜测，读者可以根据自己的经验做些合乎情理的个性解读。 ——楚山孤客。2012年2月21日成稿；4月14日稍作修订。 | 
发表于 2012-4-14 15:57:23
发表于 2012-5-15 14:16:51
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