本帖最后由 大刀李征 于 2012-7-12 16:15 编辑
诗是一种精致的语言
-----------浅谈新诗的写作心得
从字面上上讲：诗，从言，从寺。从言，意味着诗就是语言的艺术。从寺，意味着诗要讲究法度，不能没有“法度”地信马由缰。
从字义上上讲：诗，就是一种精致的语言。“精致”不仅表现在“情感”“凝练”“意象”“意境”等等内容的精致。也应该在“字”与“字”之间，“句”与“句”之间体显出诗的文字的“精致”。例如：“古体诗”多通过“顿”的对称以及有规律用“韵”体现出诗的“精致”。“律绝宋词”不仅通过“顿”的对称以及有规律用“韵”让“句”与“句”之间产生了联系，进而体显出诗的“精致”，还通过“平仄”让“句”与“句”、“字”与“字”之间产生了联系，体现出诗在文字方面的“精致”，堪称“国诗”。
当年孟浩然与人联诗，一句“微云淡河汉，疏雨滴梧桐”让举座弃笔不敢续写。“微云淡河汉，疏雨滴梧桐”固然好，若那孟浩然为此而凑成一首诗的话，势必要端足架势再续上其他句子，可见新诗内容上的精致是“律绝词”无法比的，就在于新诗不端架势，其内容也是旧体诗的框框装不下的。
也就是说：随着语言的演化，“古体诗律绝词”虽然不能适应也不能满足现代语言的需要，但“古体诗律绝词”的精致性，特别是“古体诗律绝词”文字的精致性，的确是一笔丰厚的遗产，在新诗没有完全规范之前，“古体诗律绝词”至今仍很有市场，原因就在于，“古体诗律绝词”文字的“精致性”是新诗无法能与之相比的，不信你看那“律”“绝”，有了第一句，就能依据平仄等关系定出第二、三四句的字数读音。
语言的演化，白话文写作的成功，让“律绝词”尽管存在，但注定不能成为新诗的主流，不信你读李白“举头望明月”，再读“月亮：是天下目光 在夜的心口/一刀一刀 挖出的/洞”，毫无疑问，“月亮：是天下目光 在夜的心口/一刀一刀 挖出的/洞”的细节化情感化绝对是“举头望明月”无法涵盖的，也是古体诗的框框所装不下的内容，可见自由体新诗内容上的精致是“律绝词”无法比的，这如同从诗到词，从词到曲的演化一样，新诗的白话文写作也无益是诗的一种进步，这种进步主要就表现在内容的精致上。但白话文新诗在文字“精致”上的欠缺，最终导致了新诗的泛滥，进而为“律绝词”赢得更多存在空间。
如何拯救新诗？向我们的古典诗词里寻宝，注意白话文新诗在文字上的“精致”，把“声律”运用在新诗创作里，探索诗歌的音乐性，走“诗歌合一”之路，应该算得上是明智的选择。
如何把“声律”运用在新诗里？梁代沈约语“夫五色相宜，八音协畅，由乎玄黄律吕，各适物宜。欲使宫羽相变，低昂互节，若前有浮声，则后有切响。一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。”依据此原则，积累了将近200年的经验，才完成了“回忌声病，约句准篇”的唐人所谓近体诗。这种近体诗本身就富有它的铿锵抑扬的节奏感，音乐性异常浓厚。
近体诗与词都是利用平仄两类长短不同的字调，两两相间地连缀起来，构成平调与升调或促调递相使用的高低抑扬的和谐音节，都得把“奇偶相生，轻重相权”八个字作为调整音韵的法则，不过长短句词曲比较更为错综复杂，变化特多而已。
纵观“律”“绝”格式，都是按照沈约“一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异”的基本法则而调整建立起来的，它的平仄安排得衡量整体音节关系，务必使它既利于喉吻，又能与所表达的感情起伏恰相适应，才算合乎规矩，达到谐协美听的程度。
试以把“声律”运用在小诗《问燕子》的写作过程为例：
稿一：《问燕子》
题记：旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
（１）
叽叽叽
莫非是官语
官几级？
（２）
喳喳喳
哪敢说人话
在人屋檐下
稿二：《问燕子》
题记：旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
（１）
叽叽叽
莫非是官语
官几级？
（２）
喳喳喳
哪敢说人话
屋檐下
（有律胜无律，改动两字就可以让音步音韵字数对称，音步字数的对称可在对称的诗行间造成等时差的乐感；音韵的对称是通过反复产生乐感。 ）
稿三：《问燕子》
题记：旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
（１）
叽叽叽
难道说官语
官级几？
（２）
喳喳喳
哪敢谈人话
屋檐下
《问燕子》
题记：旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
（１）
叽叽叽--------------平平平
难道说官语----------平仄平平仄
官级几？------------平平仄
（２）
喳喳喳--------------平平平
哪敢谈人话----------仄仄平平仄
屋檐下--------------平平仄
改几字，通过诗行内平仄的交替，具有对称关系的诗行间平仄的对称，产生乐感。同时合乎声律。是声律的讲究让诗具有不可复制性。
如果你问：为啥你要用“难道说官语”而不用“莫非是官语” ？
“难道说官语”是“平仄平平仄”，而对称的诗行“哪敢谈人话”是“仄仄平平仄”，两诗行平仄交替相互对称。这样才能力求让“宫羽相变，低昂互节，若前有浮声，则后有切响。一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。”同时这种仄收的诗句读起来也显得怒拗有力。
“莫非是官语” 是“平平仄平仄”，对称的诗行“哪敢谈人话”是“仄仄平平仄”，不对称，有孤平，就不合声律了。
由此说明声律的引入在新诗创作中应该是行得通的并值得探索的，声律的引入不仅能让新诗的创作更具音乐性，同时也可以作为新诗的创作时的一种“炼字”原则，让诗更具不可复制性。
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发表于 2012-7-12 12:12:17
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发表于 2012-7-12 23:56:53
