近日因念及于春节后即将开始运作的《“东方诗风” 21世纪00年代格律体新诗选》，乃重读“东方诗风” 论坛所编《新时期格律体新诗选》，颇多感慨。
一 铁打的营盘
打从此书于2005年12月问世，至今已经4年多了。而其“珠胎暗结” ，则是在是年7月盛暑的合肥。那是短暂的却在人的一生中少有的值得永远纪念的时日呀！回顾5年来论坛诗友的5次聚会，合肥，柳州，重庆，邯郸，湘西，每一次都历历如在目前。每一次聚会，都有一些新的打算，而在大家的共同努力下，每一次打算都能得到落实，可以说取得丰硕的成果。
合肥聚会，齐云、卜白和其他诗友做出了无私的奉献，对于我们来说，具有划时代的意义：首先，是论坛由“古典新诗苑”改名为“东方诗风” ，把几十年习用的“现代格律诗”更名为“格律体新诗” ，确立了以创建新诗格律为论坛的奋斗目标，决定出版这本《新时期格律体新诗选》。可以这样说，从那时候起，我们成为了第一个有着明确方向、理论纲领和长远目标的诗歌论坛。（不久以后，我们的诗友暁曲办起了“中国格律体新诗网”）
我们论坛的历史，要上上溯到2001年，由齐云、梅花香雪、洛水曹植创立的“古典派新诗”论坛，后来刘年、雨韵、水中的颜、沧海曾经、冷月轻影陆续加入，壮大了队伍，还出版了《古典新诗选集》。几经搬迁，至2004年，才独自成立了“古典新诗苑”网站。至此，我们一大批格律体新诗的研究者、创作者才在这里找到了“自己的家” ，以至发展到今天的“东方诗风” 。
简单地追述这段历史，是因为我实在怀念那些已经远离或淡出的前驱者，是他们筚路蓝缕，以启山林，才有我们的今天。我打过交道而如今已经离去的诗友的，有两位印象特别深刻：御春，扬州的一位才女，国诗高手，那次在合肥好近，还通过话，还是缘悭一面。我和微斋还在《重庆诗词》发表过她一组国诗哩。可惜后来在“东方”不见其芳踪了。刚才搜索了“紫竹在线” ，她还当着斑竹哩。还有一位就是沧海曾经，年轻，有才，特别难得的是传统文学修养很高，对新诗格律也很熟悉，又有思想，但是，大概因为生活不如意，放弃了诗歌，使我为之叹惋！读齐云的《2005，合肥之夏》，不能不深切怀念合肥的几位诗友。齐云虽然因为工作原因，较少涉足论坛事务，但是始终关心、系念着“东方” 家园；卜白去年在湘西的行动令大家感动；然而，吴越子、陶沙、湖中人都已经不见踪影。可喜的是，柔风小弟虽然不上论坛，却始终保持联系，知道他事业有成，前程似锦，令我欣慰。
也许是工作压力增大，也许是兴趣转移，还有一些原本在论坛上很活跃的诗友如今呈渐次淡出的趋势。对此只能感到惋惜，我深知有些事是不能勉强的。幸而，到底有这么一些“铁杆儿” ，一路走来，至今也没有一丝倦意；而且，不断有新的诗友加盟，有的还非常优秀。因此总的说来，我们的队伍还是在稳步扩大，我们的事业还是在逐步发展。不久前，我无意中发现，正在我们这里浏览的“游客”比注册会员多得多，不由十分高兴。
铁打的营盘，流水的兵。但愿我们的论坛也是铁打的，虽然人员的变动是难免的，但是总有一些能够坚持到底的“守望者” ，把我们的事业进行到底！
二 吕序是一个重要文献
吕进先生特为本书撰写的序言，重读一过，感到以前重视不够，远未认识到它的重大意义。
吕序的题目是《格律与现代》，开宗明义就提出了新诗出世之初就困扰她，“制约了新诗的发展，影响了新诗中国读者中的定位”的几大问题：“破格”之后如何“创格” ，如何在民族性与世界性、艺术性与时代性、自由性与规范性之间找到平衡，在这平衡上寻求发展空间。
他接着对这三组关系做出了中肯的分析，指出：“关于诗歌归属的民族性和诗歌联系的世界性，从理论上说” ，虽有误区，但是争论不大；而“关于诗如何通过诗的渠道保持与时代的联系，在于时代的呼应中寻求艺术的创新” ，则有争论。而谈到自由性与规范性，争论就特别大了。这是对诗歌界实际了如指掌的判断，也使我们认识到建立新诗格律，创建格律体新诗的艰巨性、长期性。
吕进先生进而提出了一个让人耳目一新的崭新观点：“有如散文的基础是内容，诗的基础是形式。对于诗来说，形式就是内容。没有形式，就没有了内容。”
这样把诗的形式提高到生命攸关的高度来看待，是完全正确的，符合诗歌的体裁特征和艺术规律的，如果没有出处，那就是了不起的重大发见。这也就成了我们不遗余力地促进新诗格律建设的理论支柱。
吕进先生还提出，一个民族如果只有自由诗而没有格律诗，就存在着艺术生态的问题（何其芳先生称为艺术上的“偏枯现象” ）；又指出我们需要格律体新诗的两大理由：“因为，有些诗情只有格律诗才能完美地表达；因为，中国读者主要习惯于欣赏格律诗美。”记得这个理由是何其芳先生最先提出的，50年后，再经认同，重申，也就更加有力了，足以鼓舞我们的信心。他还强调指出，格律与现代并不矛盾。这个论断其实无须论证了：既然连国诗反映现代人的生活与感情都已经不是问题，遑论格律体新诗？
吕进先生最后指出，目前，格律体新诗已经主要是创作实践问题，“革命尚未成功，同志仍须努力” ，对于“东方诗风”论坛的方向给予充分肯定，寄予殷切希望。事实证明，5年以后，我们的事业确实有了长足的进步，重温吕序，我们不至于感到惭愧——这就够了。
三 创作实践与理论研究的互动
几年来，从《新时期格律体新诗选》开始，到次年编印的《东方诗风论坛'2006格律体新诗选》，到2008年9月创刊的《东方诗风》，我们都是一以贯之地实行理论与实践相结合的方针，执行如吕序所说的理论任务：“归纳-升华既有的实践经验，推动艺术试验的前行。”回顾我们这几年的理论建设，与5年前相比，已经有了显著的发展，并且对于创作实践切切实实起到了指导、推动作用。这当然首先要归功于广大诗友辛勤创作，并且不断创新，才使理论研究有所依傍。事实上，这几年的创作成绩也是有目共睹的。我们的大量出版物，尤其是得到广泛赞誉的《东方诗风》纸刊，就是充分的证明。特别值得提出的应是老当益壮的微斋先生，他最近问世的《枫韵集》2007年出版的《秋琴集》堪称新世纪格律体新诗的双璧。《东方诗风》二、三期推出的“东方之星”刘年和凤舞九天以及第四期即将推出的“东方之星”秋水涟滟，就是创作的佼佼者；此外，我们还拥有一大批活跃的实力诗人和新生力量，不再一一列举。
由于本论坛几位理论家（包括我们的亲密朋友沈用大先生）的共同努力，几年来——
首先在推行“格律体新诗”概念上取得了很大的成功，使之广泛应用，进入了一些研讨会、理论著作；
确立了格律体新诗整齐式、参差式与复合式的“三分法” ，破除了格律体新诗千篇一律的误解，使其“无限可操作性”的优越性得到认同；
由于对创作的发展进行归纳-升华，在整齐式内确认了“等步异言体”（即同一首诗内不同的部分，可以等步而字数有别）与“变步异言体”（即同一首诗内不同的部分，可以音步与字数都不相同）的地位，丰富了整齐式的体式；
而在参差式内又确认了由两个以至N个基准诗节对称组合而成的多重参差式作品的存在；
由于创作的发展，在“定行诗体” 家族中增加了“六行诗”的席位；
在上述研究的基础上建构了格律体新诗的“谱系” ，划定了它的疆域。对音步划分的老大难问题的攻坚也取得了极大的人进展。
凡此种种，都是重读《新时期格律体新诗选》引起的回忆与联想，比对论坛诗友们多年的耕耘垦殖，觉得颇堪聊以自慰，乃书以共勉再创佳绩！
刚才在自由诗板块浏览，读到随风乱红一诗，其中有云：
又是一年的结尾， 别忘了，往年一样， 站在窗前，向着远方望一望。
意境很好，我们在回顾以往之后，还是放眼眺望远方吧！ | 
发表于 2011-1-22 15:09:18