论音顿诗体的修改技巧

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我国的古典诗歌在古代汉语的稳定的语言环境中，诗歌节奏的对称运行也始终处于稳定状态。诗歌体式的繁简演变，诗歌句式的长短变化，诗歌格律的严宽工拙，也同样依附于诗歌节奏的稳定有序的运行而呈现出诗歌形式的有规律地发展和变化，我国的古典诗歌艺术也因此在几千年的稳定状态中达到了无可匹敌的辉煌和巅峰。诗歌的节奏，实为诗歌的根本，由此可见。汉语新诗在现代汉语的全新的语言环境中，探寻新诗节奏的运行规律，并使之最终形成一个稳定的运行状态，也应该是新诗形式的发展和变化，乃至新诗格律化的根本所在。可喜的是，新诗百年来的理论探索和研究，新时期以来新诗格律化的研究成果，格律体新诗格律建设过程中对称理论的确立，近年来对于音顿理论的全新认识和探讨研究，及其由此而形成并获得的可喜可观的创作团队和创作成果，新诗节奏的核心理论越来越清晰的呈现出它的根本规律所在，新诗发展和完善所需的一个稳定的环境和状态也已是呼之欲出，而非遥不可及了。

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在音步对称基础上的大顿对位对称，是更为完整的新诗格律形式，我们提倡在不影响音步对称与表达意境的前提下，促成大顿对位对称。

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实现了大顿对位对称的节奏模型，其诗行结构的不对称几乎是不可能的；我们在宋词元曲中看到的非对称现象，其实是在大顿对位对称条件下的节奏运行的向右的破或缺，是对称的非对称表现，否则很难解释这种非对称的格律体式的存在条件和理由。格律体新诗对称理论的确立过程中很大程度上受到完全限步说的深刻影响，实际创作和团队达成的共识，无论是整齐式诗行结构，或者参差式对应诗行结构，也以音步数和字数的绝对对称一致为共同遵循和追求的体式准则和目标，很多实际的创作结果，却又因为在还没有认识到的客观存在的节奏运行的内在规律的大顿对位对称的引领下，实现了音顿节奏的对位对称，这个现象是值得我们深思的。