本帖最后由 临枝拾碎影 于 2013-3-7 12:05 编辑
浅谈格律体新诗和近体诗创作的异同
文/化作风
摘要:格律体新诗和近体诗,是初学者最容易混淆的,一旦了解了两种诗体的异同,便不难分辨。在今天,很多人不知道格律体新诗和近体诗的区别,甚至有人觉得格律体新诗便是律诗,或者是觉得格律体新诗对诗歌的束缚如近体诗一样。格律体新诗自产生到现在将近一个世纪,其名称在二十一世纪初才基本确立,难免有人不解。笔者仅就个人的一点浅薄认识,在此对格律体新诗和近体诗的创作区别谈一下,一来希望能让大家认识一下格律体新诗和近体诗的异同;二来也权作温习,巩固知识。只是在方家面前弄斧还很胆怯,不足之处还请批评斧正!
关键词:格律体新诗 近体诗 格律 异同
格律体新诗,也称为“新格律诗”、“现代格律诗”,其产生可以追溯到五四新文化运动,到现在有九十余年了,可以说和自由诗是姊妹。在《学写格律体新诗》中我已经提到,格律体新诗是新诗,并非旧体诗词,更不是近体诗了【1】。当然,如果有人问我什么叫做新诗,抱歉,我也答不上来,在这里我想引用一段文字给大家参考:“新诗的含义应是指新写的诗,旧诗应是指过去写的诗或过去时代写的诗。所以,现今中国诗歌理论界流行的‘新诗’概念是不恰当的。古典诗歌是旧诗,五四时代写的诗也已是旧诗。相反,当下写的古体诗词曲当称新诗,而不是旧诗。权威们所认定的‘新诗’概念,第一在老百姓的脑子中是不存在的;第二在外国也是没有的。试问几千年后还有什么可称为新诗的‘新诗’吗?我们估计是不会有了,但仍有新写的诗,新写的白话诗,新写的文言诗。……在今天看来,‘新诗’、‘现代汉诗’、‘白话诗’三者比较,可能还是称‘白话诗’好一些,当然不能说非常好,因为中国古代也出现过白话诗。但是,称‘新诗’实在是一个糟糕的、不能久远的称谓。”【2】在此,我们讨论格律体新诗,潜台词就是我们已经确认格律体新诗是诗,而且是新诗了。 “格律体新诗”这一名称并非与生俱来,先驱闻一多、孟饶侃、徐志摩只是大力提倡在新诗中应该铸入格律的要素并且身体力行,而“格律体新诗”一词却是21世纪才基本确立下来的。2005年,万龙生先生提出“格律体新诗”一称,得到大家公认,而周仲器先生等认为以“现代白话格律诗”最为恰当。那么,到底什么是“格律体新诗”呢?格律体新诗创作研究会将格律体新诗定义为“规律性用韵且音步节奏对称的新诗”,“格律”是创作时在音步、韵律等方面所应遵守的准则,“规律性用韵且音步节奏对称”就是格律体新诗中的“格律”。这与近体诗有所不同,近体诗的“格律”是创作时在平仄、对仗、韵律等方面所应遵守的准则。
在格律体新诗中,音步也称为“顿”,即语言在排列顺序上的间隔,是基本节奏单位,一个音步一般含有两个或更多的音节。试举万龙生《自题与小瀑合影》一例: 这|一幅|珠帘 就挂在|我的|身边
这|一曲|弦乐 也叩响|我的|心弦
借|你的|童真 随时|作我的|镜鉴
问|源头|何处 才能够|常年|不断 我们用竖线划分音步(下同),这首格律体新诗共有四节,每节两句,每句三个音步。这首诗形式上都一样,第一节称为基准诗节(对应诗行音步数量相同的诗节以第一节为基准诗节),后面每节相应行音步数量相同,此称为音步对称。再看晓曲《题照,给梦雪》【3】一例: 来到|绿意|氤氲的|南方 展一双|洁白的|羽翼 仿佛像|梦中的|天使 奔赴|翩翩|而至的|假期
你舒展|洁白的|心事 多像|雪莲|透出的|秘密 虽然|眷恋着|身后|翠色 小天使|终究要|飞离 这首格律体新诗共有两节,每一节形式上都呈现轴对称的规律,对称的行的音步数量仍然相同,这也是音步对称的一种表现。第一节一四句为四步,二三句为三步;而第二节一四句为三步,二三句为四步。来看闻一多的《死水》的第一节: 这是|一沟|绝望的|死水 春风|吹不起|半点|漪沦 不如|多扔些|破铜|烂铁 爽性|泼你的|剩菜|残羹 这是被讥为“豆腐干”的诗体,闻一多对这一首的格律最为满意,每一节的每一句字数相同,每句的音步数量相同,毋庸置疑,音步是对称的。在格律体新诗中,音步对称的行,其音步数量相同,字数也相同,但对应音步的字数可以不同。从以上几首可以看出。 下面我们来看一下格律体新诗的韵律。 关于押韵,王力说:“凡是同韵的字都可以押韵。所谓押韵,就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上。……”【4】格律体新诗要求押韵,这一点和近体诗是相同的,但有一点不同,近体诗要求一韵到底,格律体新诗则比较宽松,可以一韵到底,也可以中途换韵,几乎所有的押韵方式在格律体新诗上皆可运用。但是格律体新诗的“规律性用韵”是怎么回事呢?在近体诗中,但凡逢偶数句都必须押韵,即使是行数很多的排律也不例外,首句可押韵可不押韵,这当然的规律性用韵的,格律体新诗也可以这样。“规律性用韵”主要是相对自由诗而言,在自由诗中,作者可以押韵,也可以不押韵,还可以在一首诗的某些部分押韵某些部分不押韵。找一本《诗刊》、《诗选刊》等刊物就可以看出自由诗对诗歌的押韵是没有要求的,此不举例。 以上例子中,除闻一多《死水》每一节换一韵,其他都一韵到底。我们再看余光中的《乡愁四韵》【5】: 给我一瓢长江水阿长江水 那酒一样的长江水 那醉酒的滋味是乡愁的滋味 给我一瓢长江水阿长江水
给我一掌海棠红啊海棠红 那血一样的海棠红 那沸血的烧痛是乡愁的烧痛 给我一掌海棠红啊海棠红
给我一片雪花白啊雪花白 那信一样的雪花白 那家信的等待是乡愁的等待 给我一片雪花白啊雪花白
给我一朵腊梅香啊腊梅香 那母亲一样的腊梅香 那母亲的芬芳是乡土的芬芳 给我一朵腊梅香啊腊梅香 余光中的这一首格律体新诗也是以第一节为基准诗节,每一节都换一个韵。其他押韵方式不赘举。
从新诗的这个层面来看,足以证明格律体新诗绝非近体诗了,两种诗体的“格律”的区别也从上面可窥一二。闻一多曾在《诗的格律》中谈到新诗与律诗的三点不同,其实也是与近体诗的不同,他说“律诗永远只有一个格式,但是新诗的格式是层出不穷的;律诗的格律与内容不发生关系,新诗的格式是根据内容的精神制造成的;律诗的格式是别人替我们定的,新诗的格式可以由我们自己的意匠来随时构造”。【6】这一点在格律体新诗中主要体现在其“无限可操作性”【7】上,在创作格律体新诗时,不像近体诗那样有固定的模板。近体诗中,共有五绝、七绝、五律、七律、五排、七排等几种固定模板,对每种体式都严格要求了每行的字数,而且平仄也是严格要求的;在格律体新诗中则不同,格律体新诗并未要求创作者按照字数、句数、行数、平仄等进行创作,格律体新诗的“格律”是创作者在创作的时候才形成的,只要创作时符合音步对称、规律用韵,其他的就任由作者安排了。 需要指明的是,格律体新诗中对总体的体式有一点硬性要求。新世纪的格律体新诗发展渐趋成熟,近体诗历史悠久,从产生到发展到高潮,共产生了绝句、律诗等几种体式,而格律体新诗从诞生到现在,共历经了酝酿期、初创期、潜伏期、基本成型期等五个阶段,直至基本成熟期,才将格律体新诗硬性规定了三种基本体式,亦即格律体新诗在诗体外在形式上的“三分法”。【8】 “三分法”包括整齐(对称)式、参差(对称)式和综合式(或称复合式)。 其中,整齐式格律体新诗就是在一首诗的每一节中,每行的字数、音步数量完全相同,闻一多《死水》即为整齐式,女诗人任雨玲的《睡莲之梦》【9】就是一首整齐式诗,全诗如下: 一朵|娇羞的|睡莲 静静地|睡在|湖边 前世|多情的|期盼 化做|梦中的|依恋
轻声地|把你|呼唤 荡起|心湖的|波澜 放逐|心湖的|思念 悄悄地|寄给|月圆 参差式格律体新诗,就是一节诗句子长短不一样,类似宋词的长短句(上阕与下阕格律相同),但是整体上要显出对称的规律,前面所举万龙生《自题与小瀑合影》、晓曲《题照,给梦雪》、余光中的《乡愁四韵》都是参差式格律体新诗。 综合式格律体新诗,就是在一首格律体新诗中,既有整齐式的成分,又有参差式的成分,我们来看诗人高昌的《黄昏即景》【10】: 月亮惊讶地看着健壮的太阳 一顿足跃向了深深的海洋
溅起满天星斗的感叹 丢下遍地葵花的梦想 彤云挥洒一片片悲壮 清风收拾一缕缕苍茫
月亮张大嘴巴却不敢喊出声 在心里画上了金色的船舱 这一首格律体新诗中间一节属于整齐式,外面的两节为参差式,后面一节以前面一节为基准诗节。再看诗人珂雪石的《北京开往乌鲁木齐的列车》【11】: 北京|开往|乌鲁木齐的|列车 人|多得要|将车厢|挤破 是|新疆的|姑娘|太迷人 还是|新疆的|哈密瓜|熟了?
北京|开往|乌鲁木齐的|列车 像|血脉里|沸腾的|血液 是|奔驰的|火车|提速了 还是|西部的|经济|很活跃?
首都的|列车|连着|新疆 新疆的|葡萄|甜着|中国 祖国的|山川|风光|无限 天山的|风光|那样|独特
我在|列车上|心情|飞着 提速的|列车|追不上|我 我的|耳畔|玉玲儿|响起 我的|眼前|新疆舞|婆娑 这首诗共有四节,第二节以第一节为基准诗节,这两节属于参差式;第四节以第三节为基准诗节,这两节属于整齐式;整首诗属于综合式。 在此,值得一提的是格律体新诗也有四行体、六行体、八行体等体式,但这只是行数上的规定,其他并不作要求。 总而言之,创作格律体新诗,需要紧紧抓住“音步对称”、“规律用韵”这八个字,在“三分法”的基础上可任意变换。一首新诗,如果符合格律体新诗的规则,同时立意高远,取材恰当,会是一首很好的格律体新诗。
总结:格律体新诗和近体诗都是讲求格律的诗体,其中,格律体新诗属于新诗,而近体诗属于古诗,从这一点上看,语言风格已经完全不一样了,格律体新诗主要用白话文,近体诗主要用文言文。在格律内,格律体新诗可以由作者自由发挥,变化出多种体式,便于操作,且均能体现三美:音乐美、绘画美、建筑美;近体诗的格律稍显严格,体式固定,变化少,但创作时也应遵循“求正容变”的准则。 参考资料: 【1】临枝 《学写格律体新诗》(中国格律体新诗网) 2012 【2】周仲器,周渡 《中国新格律诗探索史略》雅园出版公司 2012 【3】晓曲 《视线内外》大众文艺出版社 2012 【4】王力 《诗词格律》中华书局 2009 【5】《格律体新诗》第六期 2011 【6】《北京晨报·副刊》第7号,1926年 【7】吕进 《中国现代诗体论》重庆出版社 2007 【8】晓曲 《格律体新诗在新世纪的发展与完善》载于《格律体新诗》第七期 2012 【9】《东方诗风》总第8期 2012 【10】《东坡风》总第2期 2012 【11】《中华诗词》总154期 2011 |