网上诗话（66）琼瑶与新格律诗

马上

本帖最后由 卓韦 于 2010-1-19 12:50 编辑

网上诗话（66）琼瑶与新格律诗

[关键词]  情真意切   格律自然   行云流水

◆ 程文

    琼瑶是以小说闻名天下的。如果说她同时也是一位熟练的新格律诗人，会有人感到惊奇吗？在编撰《中国新诗格律大观——现代格律诗鉴赏创作辞典》时，她的诗竟然入选18首之多。别人且不论，据此看来，说她是一位天才的新格律诗人，并不过分。
    她的诗，首先是情真意切，流露的是发自内心的真情实感，所以感人至深，不仅意象生动、悃诚、朴实，而且音韵自然、婉转、缠绵，叫人刻骨铭心、经久难忘。究其原因，明显地感到她不仅具有雄厚的生活和文学基础，而且还有常人所没有的全面、深厚而系统的古典诗歌修养。对她来说，似乎不必再专门学习诗律，她的新格律诗好像天生地合辙入律，出口成章，与诗经体以及唐诗宋词融合得天籁一般；对读者来说，脍炙人口，易记易背，广为流传。
    其二，诗的内容与格律形式融为一体，天衣无缝、自然和谐，毫不牵强造作。究其原因，是充分调动了各种基本格律因素，相与为一、井然有序地突出了诗的意境、情调与主题；这不是一种单器独奏，而是多乐器的美妙合奏，因此充分发挥了诗歌的形式之美。
        就这样│随着你‖走遍│天之涯
        踏碎了│万重山‖有你│才有家
        就这样│陪着你‖走遍│天之涯
        踏碎了│岁与月‖黑发│变白发
    ——这首《随着你走遍天之涯》“格律整饬、严格的“六五体”四步十一言诗，诗行音步与顿的安排与林庚的《正月》一样，但在修辞方面明显地发扬民族诗歌重章叠句的特色。”
        人生│悲怆，│世态│炎凉，‖前程│又茫茫。
        滴滴│珠泪，│缕缕│柔肠，‖更无限│凄惶。
        满斟│绿醑，│暂赴│醉乡，‖莫道│我痴狂。
        今日│欢笑，│明日│忧伤，‖世事│本无常！

        海角│天涯，│浮萍│相聚，‖叹知音│难遇。
        山前│高歌，│水畔│细语，‖互剖│我愁绪。
        昨夜│悲风，│今宵│苦雨，‖聚散│难预期。
        我俩│相知，│情深│不渝，‖永结│金兰契！
    ——《人生悲怆》的“诗行的基本构成方式是用5个两音音步和1个三音音步构成的”，“可以说是属于上‘八’下‘五’的‘八五体’六步十三言诗。”另外，韵律的运用更有特点，每行的“第4步第8个字（音节）处，不仅是大顿之所在，而且又是腰韵之所，此诗的腰韵与脚韵相互配合，有效地弥补了诗行长步数多韵性不足的缺欠，这是个成功的范例。”（均引自《大观》里“格律评介”）
    再看她的《我是一片流云》、《自从与你相遇》、《我值何人关怀》和《窗外》等三步六言诗，无论诗节多少，都明显地继承了《诗经》的特色，十分重视修辞（重章叠句）以及韵律的强化，以明快、响亮的节奏，反复回环、一咏三叹的旋律，抒发了主人公内心深处真纯、缠绵的情绪以及喜怒哀乐的复杂情怀。请看：
        望望│青天│高高，
        我愿│变只│小鸟，
        朴朴│翅膀│飞去，
        飞向│云里│瞧瞧！
                     ——《窗外》
        我是│一片│流云，
        风来│吹我│流荡，
        终日│飘浮│不定，
        风去│携我│飘扬，
        也曾│祈望│停驻，
        也曾│祈望│停驻，
        何处│是我│归程？
        何处│是我│家乡？
                     ——《我是一片流云》
        自从│与你│相遇，
        昨夜│轻风│细细，
        从此│不知│悲戚，
        如在│耳边│低语，
        欢笑│高歌│为谁？
        独立│中宵│为谁？
        只是│因为│有你！
        只是│默默│想你！
                     ——《自从与你相遇》

    整齐体如此，参差体也是如此。请看《一颗红豆》前两节：
        算来丨一颗丨红豆，              只是丨一颗丨红豆，
        能有丨相思丨几斗？              带来丨浓情丨如酒。
        欲舍丨又难抛，            欲舍丨又难抛，
        听尽丨雨残丨更漏！              愁肠丨怎么丨禁受？
    ——全诗四节，每节都使用三步六言和二步五言等两种长短诗行，配合“两行一句”句法、重章叠句的修辞以及相应韵律，构成“长长短长”式四行参差格律诗节，可以归纳为这样的格律图谱：
        ××│一颗丨红豆，
        ××│××│××。
        欲舍丨又难抛，
        ××│××│××。
    至于《一帘幽梦》、《如今才知道》、《梦》、《雁儿在林梢》、《在水一方》和《秋歌》都是分别使用两种长短不同的诗行，配合“两行一句”句法、重章叠句的修辞以及相应韵律，各自构成自己的参差格律诗节格式。一看这些诗节格式图谱，就会知道属于那首诗：
        昨夜丨梦中丨相×，
        ××│××│××。
        今晨丨梦中丨醒来，
        梦已丨××│××。
        梦儿，丨梦儿，
        ××│××│××!
                                      ——《梦》
        绿草丨××，‖白雾丨××，
        有位丨佳人，‖×水丨××。
        我愿丨逆流丨而上，‖××│××│××，
        无奈丨前有丨险滩，‖道路丨××│××；
        我愿丨顺流丨而下，‖找寻丨她的丨××,
        却见丨依稀丨仿佛，‖她在丨水×│××。
                                        ——《在水一方》
    至于《我等待你直到白发如霜》则是：两节均以四步十言，五步十言和四步八言等三种诗行配合３个两行一句的句法和重章叠句的辞格而形成“中中长长短长”式的六行参差诗节格式：
        不管丨你的心‖在何处丨流浪，
        我一直丨在这儿‖痴痴丨盼望。
        你的丨每个丨微笑‖我都丨珍藏，
        你的丨眼泪‖×我丨××丨×伤。
        不管丨岁月‖怎样丨消逝，
        我丨等待你‖直到丨白发丨如霜！
    至于《聚散两依依》，全诗四节，是一首使用两种参差诗节格式的诗：除尾节另成一种格律形式之外，“头3节均用三步八言、四步十二言和四步八言等三种诗行构成这样四行参差诗体格式”，可以归纳为这样的格律图谱：
        也曾×丨××的丨××，
        也曾×丨××的丨××，
        X不清的‖是爱的丨××；
        ×也丨依依，‖×也丨依依。
    请对照着审阅该诗的头三节：
        也曾数丨窗前的丨雨滴，
        也曾数丨门前的丨落叶，
        数不清，丨数不清的‖是爱的丨轨迹；
        聚也丨依依，‖散也丨依依。

        也曾听丨海浪的丨呼吸，
        也曾听丨杜鹃的丨轻啼，
        听不清，丨听不清的‖是爱的丨低语；
        魂也丨依依，‖梦也丨依依。

        也曾问丨流水的丨消息，
        也曾问丨白云的丨去处，
        问不清，丨问不清的‖是爱的丨情绪；
        见也丨依依，‖别也丨依依！

    有人这样说过：“一切好诗都是内心真情的自然流露。”作为格律诗人都应当以此为座右铭。每当运用格律抒发诗情的时候，切记不能流于牵强造作，一定要力争成为行云流水，不要留下刀斧的斑斑重痕。这就应该向琼瑶学习。

                                             2008·9·14—15