本帖最后由 卓韦 于 2010-1-13 11:13 编辑
网上诗话（53）由《现代格律小诗赏析》引起的跟帖
[关键词]跟帖情趣 诗的修改
◆ 程文
旧作《现代格律小诗赏析》（1—4），这组文章是应重庆张天授先生之约，首先是在他主办的《小诗源》上连续发表的。这次在“中华诗词网·自由诗苑”4月14日发出后，首席斑竹路路漫先生点评道：“佩服。眼下很缺这方面的人才，值得大家学习！理论对实践的指导意义十分重大！固顶推广！”
4月25日，路版跟帖时又第二次发了一首四行诗（见下文）。读后，我很感动，兴致所致，斗胆为之做了简单的格律简析。分析了音步与顿以及韵律的安排及其所形成的节奏与旋律。标示出了该诗的格律图谱：
谁能｜告诉我‖云的｜忧愁
谁能｜告诉我‖水的｜自由
谁能｜告诉我‖生的｜原意
谁能｜告诉我‖路有｜几条
——真是一首“五四体”的四步九言诗啊！
应该说这首诗的节奏安排是无可挑剔的，3个两音音步与1个三音音步的规律运用，使这首短诗居然形成了“2｜3‖2｜2”式的规律化或程式化的节奏，以及富于音乐性的鲜明而和谐的旋律；另外，修辞上排比的运用（“谁能｜告诉我‖××｜××”），使诗人饱含着的浓烈的诗情与严肃的主题，都得到了步步深化与升华，感人至深。这些特点使人油然想起了闻一多的《死水》……
如果作为新格律诗来说来衡量的话，韵的运用是未到位，特别是诗的尾行没有用韵，这不能不说是个缺欠。前苏联马雅可夫斯基特别强调过，无论如何要使结句的韵脚有韵；曾经因为这种情况，将一首诗的韵脚修改了60多次。要注意，这些韵字是歌子的乐符，吟咏背诵的乐谱，是联想的桥梁，记忆的钥匙，是诗人和读者想象、飞翔的翅膀……韵的作用是多方面的，这是中外诗歌的悠久传统。马雅可夫斯基的阶梯诗不都是自由诗，如果将阶梯拉平，实际上大多是格律诗，并且是很讲究韵的规范运用的。曾几何时，我国诗史上也出现过素体诗，但是从来没有形成过传统，都是短命的，昙花一现的。
就此诗而言，我曾考虑了两个修改方案：①“条”可否改做“许”？——这样就可以使用“ＡＡＢＢ”式的随韵，具体说，“愁”与“由”叶“由求”（ou、iu）韵，“意”与“许”叶“衣期”（i、v）韵（此属大自相近的韵）；② “路有几条”可否改做“何路最优”？——这样就可以使用“ＡＡ×Ａ”式的隔行韵……到底用哪个好？这首先要弄准作者所要突出的意念与重点，究竟是要强调有几条路，还是要强调哪条路最好？因此，最有修改权，可以操刀的，应该是作者本人，别人不好越俎代庖。
闻一多说过，我国诗歌的韵很宽，用韵不是难事。如众周知，连数理化公式以及《三字经》、《百家姓》都用韵，何况我们诗人的诗歌呢！这首诗只要最后这个韵脚改动一下，就一定会是锦上添花了。
可见作为格律诗，像下棋、跳舞、打麻将与游戏一样，有一些必要的规矩，使“不成形”的诗歌“格”之有“律”，而不再跑野马，还是很必要的，这对新诗的规范化、民族化和现代化是有益的。我们可以放开视野，既要纵向地从古到今，又要横向地从中到外，反复比较，诗歌首先必须精炼，内容方面必须强调和突出意境、意象与想象，形式方面世界各国都讲究诗行音节数量的整齐或规律化，都讲究音韵之美，以克服散文化倾向，树立自己的立足品牌。因此，古今世界有各种诗歌，真是百花齐放，但是经得住长期而广泛考验的主体形式，毕竟还是格律诗，我国诗歌的黄金时代，都出现在“五四”之前。“五四”时舶来的自由诗虽然一统诗坛近百年之久，然而此间旧体诗词的多次崛起和近几年来的振兴，以及自由诗的衰微与新格律诗的再度兴起，不是教人刮目相看了吗？
——兴致所致，和路版先生“打油”一首，聊表心曲：
自己｜会把握‖云的｜起销
自己｜会体会‖水的｜深奥
自己｜会理解‖生的｜真谛
自己｜会归纳‖哪条｜路好
同日，赤峰细雨斑竹跟帖道：
云的忧愁不解会自消
水有自由不会再回流
生的原意在追寻理念
路的优劣总会有人挑
呵呵,卓老师啊,我这是不成体统的了，您多指教吧!!
于是，我又只能即兴跟帖（将前两行颠倒了一下，就变为“×A×A”式隔行韵了）：
水有｜自由‖不会｜再回流
云的｜忧愁‖不解｜会自消
生的｜原意‖在追寻｜理念
路的｜优劣‖总会｜有人挑
——仅就诗体形式而言，这岂不是一首不错的“四五体”的四步九言诗吗？不算画蛇添足吧？问好！
接着，赤版又跟帖说：“老师写的好,学生在学习啊!!问好!!”
——这样，我连忙用首打油诗回帖：
诗友诗友，不是老师是老友，
今年小生六十七，后年才到六十九。
作诗论文各有道，“自由”“格律”都有秀，
长处互相学，你我学诗共为友。
谁说“格律”道貌徒岸然，
回过头来张王李赵都“打油”。
——问好，路版、赤版，饭后假日读此以博一笑。
2008·4·26
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发表于 2011-1-30 12:08:25