网上诗话（37）骆寒超融古今中外于一体的“七七式参差体十四行诗”（下）

马上

本帖最后由 卓韦 于 2009-7-14 04:52 编辑

网上诗话（37）骆寒超融古今中外于一体的“七七式参差体十四行诗”（下）

◆ 程文

[关键词]“七七式”特色    洋为中用     古为今用　

二·“七七式参差体十四行诗”的诗体特色

    ㈠如果要找古为今用和洋为中用的榜样，可以说这些“七七式参差体十四行诗”就堪称其中之一。作者在序里说这些诗：
    “既有浪漫抒怀的特色，又有具象感发的情味，变形象征的韵致，全由于我们遵循似实似虚的意象抒情策略；之所以既有现代汉语的纯化，又恰如其分地渗入古典词语、句法，全由于我们遵循现代汉语诗性化的规范原则；之所以体式上既有格律的约束，又有自由的流转，全由于我们遵循约束中显自由，自由中显约束的艺术辩证法。”
    凡是见过“七七式参差体十四行诗”的人，都有这样的感觉：说它是欧洲的十四行诗，又不完全是欧洲的十四行诗，同时又充满了汉诗作风；说它是蕴涵着《诗经·伐檀》和宋词的意象、气质、语汇和音韵，又明显地具有现代口语新诗的语言、风味和格调。因此，都感到它是融古今中外格律诗特色于一身的别树一帜的新诗体。正像闻一多所说的那样：
    “我总以为新诗径直是‘新’的，不但新于中国固有的诗，而且新于西方固有的诗，换言之，它不要做纯粹的本地诗，但还要保存本地的色彩，它不要做纯粹的外洋诗，但又尽量吸引外洋诗的长处。他要做中西艺术结婚后产生的宁馨儿。”
    ㈡综观“七七式参差体十四行诗”的各种诗体形式，一个突出的特点，是两个七言参差诗节的重复使用，不仅形成了诗节造型的对称性和节奏、旋律的回环性及其两者的和谐性，而且充分地抒发了诗人的情怀，有力地突出了诗的内容，取得了内容与形式的完美统一。中调的宋词多是讲究上下阕共用一式形成对称的，这对于强化参差体诗节节奏和旋律来说，是个十分有力的措施，这是尤其必要的。“七七式参差体十四行诗”正是成功地继承了我国古代《诗经》以及词曲等参差体诗歌这一传统。
    如众周知，构成各种诗节的基本格律因素包括音节（字）、音步和顿、诗行和句法、韵律和修辞以及调节性单词（楚辞里的“兮”，新诗里的“啊”）等方面。它们相互配合着，各自发挥着自己的作用。这些“七七式参差体十四行诗”，自然也不例外。
首先，作者强调指出：“我对诗行顿数的规范要求很严，音组型号竭力控制在三字音组、四字音组之内，很少越轨。”可见作者事实上是以音步为组织诗行形成节奏的基本单位，在限制诗行音步数量的同时又限制音步的种类，在自觉地实行着全面的限步，而不是单纯的限字和单纯的限步（顿），因此，有效地纠正了“单纯限字步数乱”的毛病，克服了“单纯限顿（步）字数乱”的弊端，解决了诗行步数与字数矛盾，构成了诗节造型与音韵节奏的和谐，内容与形式的统一。读者有兴趣的话，可以查阅这26首诗，任何一首的上下两节里，任何对应的一组两个诗行都是用同样的方式构成的（只有《密拉波兰桥》两节的第六行除外），行行如此。这样就保证了节奏的和谐，旋律的优美。当然，这就要求作者必须具备熟练驾御语言的能力，才能在保证表现内容的前提下，同时适应格律形式的需要。
    其次，作者不赞成“不讲究格调、不协调音节和不押韵”。这26首诗不仅诗节格式构建得体，用韵也很讲究，“一节一韵，不搞交韵、抱韵、随韵，但每节又必须换韵”。同时在修辞上，明显地继承了诗经《木瓜》《伐檀》的传统，广泛地采用了对仗、复唱以及重章叠句的方法。另外，调节性单词“呵”的运用也很有特色：用在诗节第五行之首的11首，用在诗节第六、四、三行之首的各5首。这样规律使用不仅可以协助强化节奏与旋律，还有组织诗节层次和凝固或固定化诗节结构的作用。
    ㈢正像在唐代五七言律诗之后又出现宋词一样，词所以又叫诗余和长短句，是因为词继承和发扬了诗的传统和精华，根据特定内容的需要，将五、七言律句以及经过“插腰”或“加头”等具体改造的各种长短句，有选择地组织于诗节（阕）中，而形成了我国的与整齐体相对应的参差诗体系。这对四言的诗经体以及五七言古近体为代表的整齐体来说，既是个促进又是个有力的补充，繁荣了我国的诗歌。同样道理，“五四”以后的新格律诗，首先趋于成熟的也以整齐体为多，诸如四步九言诗（《死水》）、四步十言诗（《黄昏》）以及三步七言诗、二步五言诗之类。紧随而来的参差体，自然就广泛地借鉴整齐体的这些长短诗行，有选择地集中组织到各自的诗节里来，形成了层出不穷的参差诗体。“七七式参差体十四行诗”亦属其中。
    欧洲十四行诗本属于讲究诗行音节数量整齐划一的整齐体，引进中国来进行翻译的时候，因为语音的差异，原来的格律不能原装使用，于是经过了改造而出现了多种多样、层次不同的“汉式十四行诗”。这种“七七式参差体十四行诗”，则是其中新颖，并且成功的一种参差体格律诗。至于自由体的“参差”，那是跑野马的“参差”，与格律诗的规律参差，有本质的不同，属于无法相比的两个世界。
    ——其实，我国的诗史就是整齐体与参差体互相借鉴、互相促进和互相补充的历史。讲究诗行字数整齐或规律化是世界各国诗歌的共同追求。讲究诗行字数整齐者，用同一种诗行构成诗节乃至全诗，即为整齐体；讲究诗行字数规律化者，自然兼用多种长短诗行构成诗节，则为参差体。自古以来，整齐体与参差体一直是构成我国诗体的整体框架的对峙双峰。
    任何一种诗体的形成，都需要一个相当长的历史时期，总要经历反复地实践、认识，再实践、再认识，要多次反复才可能定型。无论是整齐体，还是参差体，都离不开这个根本的客观规律。
    “五四”以来的新诗史，到今天还不满百年。格律体新诗还处于发展阶段，还不能说已经成熟。从形式的角度说，包括“七七式参差体十四行诗”在内的各种诗体的定型，都还需要经历一段相当长的历史时期，现在正处在走向成熟的过程之中。但是，我相信“七七式参差体十四行诗”的实践是有榜样意义、值得学习和借鉴的成功实践，不仅无愧于古人、洋人，而且也对得起今人以及后人。
    骆寒超先生在序里这样说过：“正像这样一棵小草也还能装扮一点季节的生机一样，我们希望我们的‘三星草’对新诗的定型也多少能起点抛砖引玉的作用。”

                        2007·10·31