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网上诗话(36)骆寒超融古今中外于一体的“七七式参差体十四行诗”(上)

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发表于 2011-1-30 15:29:11 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 卓韦 于 2009-7-14 05:01 编辑

网上诗话(36)骆寒超融古今中外于一体的“七七式参差体十四行诗”(上)
◆ 程文

[关键词]   汉式十四行     诗体多样化 



    你见过这样的“十四行诗”吗?——可否叫“七七式参差体十四行诗”?——先请看骆寒超的《三星草·鹧鸪天》
        四(9)  给我|苎萝‖村口|芳
        三(7)  浣沙滩|碧水|流
        三(8)  五月|风里的|鹧鸪天
        二(5)  绿遍|古原 
        五(9)  ,|烟霞|烟柳,‖春情|春
        三(7)  江南的|鸠声|唱彻 
        二(5)  故乡|春 

        四(9)  给我|琴妮‖湖边|鲜
        三(7)  圣母院|钟声|飘
        三(8)  孤帆|影里的|鹧鸪天
        二(5)  情断|珊瑚 
        五(9)  ,|远山|远水,‖古堡|古
        三(7)  异国的|鸠声|唱彻 
        二(5)  春晓|故 

    10月19日参加在常熟理工学院举行的新格律诗理论研讨会,骆寒超兄赠我他与唐湜、岑琦合著的《三星草》(汉式十四行诗三百首)。他在此书的序里这样写到:
    “我写了一百首十四行诗,但我只爱这个洋诗体的十四行诗:我爱在这个容量里翻出种种新花样——用各种章法结构、各种声韵节奏来写我的十四行。我尝试过‘4442’、‘4433’、‘4343’、‘3434’、‘77’、‘24242’、‘23432’等型号的诗节组合,甚至还尝试过全首诗不分节的;我讲究组织的匀称,以达到平列强化、对比烘托、转折递进的效果;我对诗行顿数的规范要求很严,音组型号竭力控制在三字音组、四字音组之内,很少越轨。”看来,音步的构成最多也不超过四个字,即四音音步属于最长的;这样,新诗音步只有两音音步、三音音步和单音音步、四音音步四种。)
    他强调指出:“我们认为新诗不管怎么说总是要走律化之路的”,“具体点说,应把律化之路建立在这样一个原则基础上:在约束中显自由,在自由中显约束。只有做这样的双向交流,才能使运用现代汉语写作的新诗求得形式的规范化定型。”(他提出“新诗不管怎么说总是要走律化之路”的方向及其建立的原则基础。)
    回头再分析一下《鹧鸪天》是怎样落实他的格律主张的呢?
    ①全诗十四行分为“七七式”两节。
    ②每节都是用1个四步九言诗行、2个三步七言诗行、1个三步八言诗行、2个二步五言诗行和1个五步九言诗行等五种长短诗行,配合“AA×AA×A”式韵律以及重章叠句的修辞,构成了参差体七行诗节。
    ③两节重复使用这样同一种诗节格律形式。
    ——这就是我称其为“七七式参差体十四行诗”的原因所在。
    其实,在他的百首“汉式十四行诗”里,不仅有各种参差体十四行诗,也有各种形式的整齐体十四行诗。所以称之为“汉式十四行诗”,是因为对这种欧式的诗体主要除了保持十四行之外,进行了大幅度改造,因此在“十四行”之前冠以“汉式”二字。
此文,只就该书256页《古池》至281页《雷峰夕照》里的26首参差体“七七式十四行诗”,着重谈谈这种诗体及其相关的具体理论与创作实践问题。

一·“七七式参差体十四行诗”的诗体多样化


    ㈠与开头举出的《鹧鸪天》一样,使用同样“诗节格律形式”的,还有《浪淘沙》、《凉州词》、《霜天晓角》和《蒙娜·丽莎》。这五首诗都是用1个四步九言、2个三步七言、1个三步八言、2个二步五言和1个五步九言等五种长短诗行,配合句法、修辞(重章叠句)、韵律以及调节性单词(“呵”)构成了“七行参差诗节”,全诗两节重此一式,形成诗节造型对称与节奏旋律循环往复、一咏三叹的“七七式参差体十四行诗”。可以看出,自身已经开始突破 “个律”,走向了“共律”。
    ㈡而《生之歌》、《风景》和《苦楝树》则共同使用了2个四步十言、3个三步七言、1个四步九言和1个三步八言等四种长短诗行,配合其他多种基本格律因素构成了又一种体式的“七七式参差体十四行诗”(以《生之歌》为例):

          四(10)  你该是|南天‖风绿|遍山野
          四(10)  小城|画意‖在蝶迷|沈
          三(7)  威尼斯|星水|迷茫
          三(7)  波影里|燕翼|云
          三(7)  ,|莺歌海,|柳浪
          四(9)  芳草|天涯客‖心归|何处 
          三(8)  人生|咏叹|太虚


          四(10)  我乃成|边塞‖马踏|断谯楼
          四(10)  古镇|诗情‖是霜白|幽州
          三(7)  高加索|冰谷|峥狞
          三(7)  笳声中|南冠|楚
          三(7)  ,|关山月,|雁门
          四(9)  仰天|长啸者‖路在|哪里 
          三(8)  人生|腾跃|古北

    ㈢ 而《玫瑰花雨》、《梦思》、《空山灵雨》和《兰色的相思》则共同使用了1个四步十言、3个三步八言、1个二步五言、1个五步九言和1个一步三言等五种长短诗行,配合其他多种基本格律因素,构成了第三种体式的“七七式参差体十四行诗”(以《梦思》为例):
          四(10)  告诉我:|这可是‖你的|美
          三(8)  古歌|飘泊|塞纳河
          二(5)  月桂|太
          五(9)  ,|天暗|云低,‖幻象|凄迷
          三(8)  黛尔|菲卡|招魂中
          一(3)  雨霏霏
          三(8)  冥河边|等你|是


          四(10)  别说了,|那正是‖你的|辉
          三(8)  诗琴|弹响|阿基坦
          二(5)  人鱼|歌
          五(9)  ,|月明|星稀,‖梦思|悠
          三(8)  奥蕾|莉亚|预言里
          一(3)  天苍苍
          三(8)  净界上|引你|是

     ㈣ 至于《苏堤春晓》、《平湖秋月》和《雷峰夕照》则共同使用了2个四步十言、2个三步七言、1个三步六言、1个一步三言和1个三步九言等五种长短诗行,配合其他多种基本格律因素构成了第四种体式的“七七式参差体十四行诗”(以《苏堤春晓》为例):
  

           四(10)  你该是|姜夔‖遗留|笛韵
           三(7)  却不见|歌女|小
           三(6)  ,|软语|李花
           三(7)  金沙港|流霞|光
           四(10)  花|迷蒙着‖插云|双
           一(3)  苏堤
           三(9)  情侣|春晓恋|太匆匆

           四(10)  我已成|东坡‖吟出|诗稿
           三(7)  铺一地|灵思|芳
           三(6)  ,|泊舟|锁澜
           三(7)  苍虬阁|翰墨|香
           四(10)  花|迷乱了‖烟波|三
           一(3)  
           三(9)  过客|苏堤行|已迢迢

    ㈤ 除了上述四种(15首)格律形式之外,其余11首都属于“个律”,即每首诗自己各用一种格式。其实,彼此大体上比较相近,差别并不很大。比如《断桥残雪》和《寂寞与欢乐》每节所使用的诗行都是“四(9)、四(10)、三(7)、三(7)、~(“呵,|×××,|×××”)、四(9)、三(8)”,只是头两行的位置颠倒了一下。随着新格律诗的普及,这些诗的格律形式也是会有采用者的,得到普遍运用而形成“共律”的可能是存在的。
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