〔转帖〕论徐訏新诗何以“铿锵满章”——兼议其对当下诗律重建的典范意义

马上

徐訏在上世纪20年代末的新格律体实验中，即尝试引入平仄，汉语新诗的格律化，做了多方面的努力和实践，实属难能可贵！

马上

文中的诗例，可以看出，徐訏对于平仄的运用，主要表现在尽可能的实现平仄交替，这符合传统格律平仄声调运用的基本规律。

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粗阅，可以定位为实践新诗格律的先驱者之一，但作为“格律体新诗魁首”的定位有失偏颇。不过，这篇文章能带给我们深入研究新诗格律很好的启示，尤其是肯定了孙老师格律体新诗的研究的主要成果，这无疑是正确的。

马上

中国古典格律诗歌平仄声调的规律性运用，是在古典诗歌体式和节奏成熟定型固化的基础上最终形成的。汉语新诗格律化的平仄声调运用，在格律体新诗的节奏理论尚未完全规范定型成熟阶段，采用平仄相间进行格律体新诗的声律实验和运用，这是能够做到的基本方法和途径。由于缺乏规范的节奏理论和方法的支撑，文中对徐訏诗例的过度分析和解读，以及由此分析和解读而得出的结论，殊觉牵强，带有更多主观和强制的成分，反而削弱了意图由此而强调的典范意义或起到的典范作用。徐訏在格律体新诗声律实验上作出的贡献，令人崇敬；而客观的分析和指导，才会对汉语新诗的格律化起到进一步的推动作用。

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马上 发表于 2013-11-1 22:00
中国古典格律诗歌平仄声调的规律性运用，是在古典诗歌体式和节奏成熟定型固化的基础上最终形成的。汉语新诗格律化的 ...

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