本帖最后由 自由词人 于 2014-5-7 15:05 编辑
前两天收到百灵先生寄来的《雅园诗选》，我虽然只粗略地翻看一遍，受到的启发非常大。
我觉得格律体新诗这支队伍襟怀开阔，他们吸收了多种风格、形式、流派；还别出心裁发明了自律体、准律体、共律体，允许每个人按照自己的理想发挥；他们不排斥异己，允许每一种理论生存；还给自由词曲留了一席之地。不像某些领域，将自由词曲贬到了天涯海角，仅存立锥之地.....关键是本来在诗歌领域属于弱势的队伍更应该团结，如果像王伦那样，只想占山头做大王，稍有不同便加排挤，吵来吵去多少年也是山野草寇。
虽然格律体新诗是从新诗起步的，自由词曲是从古典诗词起步的，但他们的目标一致——自由+和谐。所以无论句法、章法还是句组结构（大节奏）都有很多相通之处。
自由词曲的句法继承古典词曲，三言、四言、五言、六言、七言......节律上以双音节排列组合（兼有单音节）为主；格律体新诗在句法上不局限于此，不局限于单音节、双音节的排列组合；不仅有古典诗词句法，也有自由诗句法（这种句法是否可以和曲的句链相通有待研究）。
我发现：在大节奏（呼应关系）上格律体新诗和自由词曲有也颇为相似。格律体新诗节奏以一呼一应型（AB型）为主，其它节奏类型也随处可见，只是应用程度不同（关于节奏呼应的理论请参阅我的文章《词曲的句组结构》）。下面仅举几例，如：
记忆里峨眉山天下秀奇，
是因为郭沫若那句诗语。（余小曲·峨眉山）AB型
我仰望星空，
它是那样寥廓而深邃：（温家宝·仰望星空）AB型
那凛然的正义，
让我充满热爱、感到敬畏。（温家宝·仰望星空）AB2型
我乘白鹭，已回山中，
那等待我的是一颗千年古松。（百灵·山中书）A2B型
是梦是醒？是真是幻？
在汨罗江畔我遇见屈原。（刘征·梦遇）A2B型
我向先生讨教诗是什么，
他仰天大笑，拍着我的肩。（刘征·梦遇）AB2型
人人都说海水澄碧，
你啊，蓝缎似的闪光。（宫玺·天空，我们的海洋）AB2型
天空很空：
招引飞鸟、大树、山峰。（穆仁·天空）AB3型
草坪，村寨，田野，山丘，
一切都在这湖上浮动。（晓雪·歌声）A4B型
海峡那边，海峡这边，
魂也相牵，梦也相牵。（张天授·海峡情深）A2B2型
为了平静，你冲下高山，
为了平静，你泻落岩岸。（丁鲁·心海）A2B2型
......这里的句子，有的是古典诗词的风格，有的是自由诗的风格（与散曲的句链相似）。
对于章法的研究，格律体新诗要比自由词曲进步一些，整齐式、参差式；对称式、非对称式；四行体、八行体......值得自由词曲界学习借鉴。
最后说明一点，格律体新诗和自由词曲并没有明显的界限（或许自由词曲就是格律体新诗的一员），格律体新诗不仅包括了、新古诗、新词体、自度曲，还有很多作品无论是从句法上还是呼应关系上就是自由词、自由曲，只是个人的称谓不同。如：公木的《夜行吟》、贺敬之的《三门峡-梳妆台》、沙鸥的《新月》、杨星火的《山韵与海韵》、张永健的《卧龙谷观瀑》、流沙河的《飞碟》、叶晓山的《水上人家》、苗得雨的《邻家》、吴开晋的《象之魂》、王一桃的《星》、《厦》、晓雪的《登大雁塔》、廖公弦的《马铃声声》......举不胜举。
古典诗词中有格律严谨的近体诗，也有不拘平仄的古体诗，自由词曲是能够自由组合的具有诗词曲风格特点的作品，也应该包括讲平仄的作品和不讲平仄的作品。大家对这种风格的作品称谓也不尽相同，自由词自由曲这个称谓也有待大家的讨论和历史的检验（自由词可能是管儿提出的、自由曲可能是丁芒提出的，我觉得通俗易懂）。不愿意用这个称谓也可以，发表时可以在标题旁边注明即可{如新词体·《标题》或《标题》（度词）}。
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发表于 2014-5-7 14:40:10