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审横核纵保障新诗的基本音乐美 ——兼谈《宽格》在新诗的运用

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发表于 2014-9-30 12:14:01 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 山水学步 于 2015-2-17 15:03 编辑

     【摘要】探究当代汉语诗歌的音乐美,离开了汉语音韵和声调的运用,是不合适或者说是不够的。这也是为什么部分格律体新诗,仍然存在音乐美不强的原因。自由体新诗在自由特色下,应注意保障诗歌的基本音乐美。以句中“遇三协调”保障诗歌的横向基本音乐美,以“句尾三调不同接”保障诗歌的纵向基本音乐美。在此基础上审横核纵,充分发挥作者能动性,提高诗章音乐美。
     【关键词】宽格 审横 核纵 声调 保障 基本 音乐美



审横核纵保障新诗的基本音乐美

——兼谈《宽格》在新诗的运用

文/山水学步


         文章开头,先明确将要涉及的几个概念。
      什么是诗歌的横向(纵向)音乐美?按造现代排版方式,一般采用横排方式,从左到右,从上到下。左右为横向,前后(上下)为纵向。一般的情况下,诗歌是要分行表述的,通常是一个分句排版为一行。一首诗歌,是由若干个分句组成的。呈现给读者的大多是具有横纵结构的“长方形豆腐块”,这里借用横纵的形象概念。本文诗歌的横向音乐美指的是诗句(分句)的音乐美。本文诗歌纵向音乐美指的是诗句(分句)间勾连形成的音乐美。横向和纵向音乐美组合为诗章(整首诗)的音乐美。
      例如“宽七绝”,横向音乐美由七字组成的分句体现,纵向音乐美由四个分句的勾连关系组成。又如“十四行”诗,横向音乐美由每行的分句体现,纵向音乐美由十四行的分句的勾连关系组成。
      在《一种诗(词)“宽格”的探索(修改稿)》(简称《宽格》)(1)一文中,重点对于《宽格》的内容、方法、理由、实质等进行了介绍,在《“遇三协调”是继承和创新中华优秀传统诗句的一种实用方法》、(2)《从传统诗歌音乐美的发展看《宽格》的探索方向》、(3)《从元散曲的特点看遇三协调的适用性》、(4)《“遇三协调”的高适用性不是“平仄律”的作用》(5)等文章中,已经使用大量的传统诗词曲句,验证了《宽格》的实用性和可行性。本文将侧重于《宽格》对白话文新诗的运用和设想。
      
       一、新诗的现状
     
      从当代汉语诗歌发展的特点来看,新诗由于采用现代白话作为文体语言,更加靠近大众,贴近时代,它不愿再受旧有规则的束缚,追求新的自由与新的突破。无论是在诗歌语言上,还是在诗歌形式表现上,都显现了多重性,彰显了个性,带有“多样”和“自由”的印记。但是,在诗歌的音乐美上,比起传统诗词来说,大部分新诗却要逊色的多,这也是长期以来困扰新诗的一个问题。
      白话文新诗发展到现在,分化为自由体新诗与格律体新诗。相对于自由体新诗来说,绝大部分格律体新诗,在音乐美上略胜一筹。
      考察格律体新诗,大部分都是从语意、语法、词组、语境等因素去考虑顿歇、音步、节奏的。不可否认顿歇、音步、节奏等的作用可以形成一定的音乐美。但是音乐美,更重要的必须落实在声音上。“声音做为感叹、痛苦的呼号,叹息和喜笑,原来就已是心灵状态和情感的最生动的直接表现。”(黑格尔:《美学.音乐》)。(6)音乐是以声音为表现手段的艺术形式,意象的塑造,以有组织的音为材料来完成的。(7)探究汉语诗歌的音乐美,离开了汉语音韵和声调的运用,显然是不合适或者说是不够的。这也是为什么部分格律体新诗,仍然存在音乐美不强的原因。
      自由体新诗不为格律形式所囿,还诗人创作的最大自由,这是其优点也是其缺点。太过自由容易泥沙俱下,泛滥成灾。由于自由体的随意性和不确定性,所以很容易滑向非诗化倾向,很多的自由体新诗缺乏诗歌的音乐美,不乏聱牙诘屈的诗行,读起来难以琅琅上口,不能不说是一大缺憾,尽管其中也有好诗歌,但终究会被淹没于大海之中。其实,世界上本来就没有绝对的自由,没有规矩难成方圆,如何在较大自由的特色下,也能保障诗歌基本音乐美,这也是自由体新诗要着力研讨的课题。
     《宽格》的探索,也是往这方面的一种尝试。
      
      二、以“句中遇三协调”保障诗歌的横向
基本 音乐美

      “句中遇三协调”的内容,包含了在每一分句中,第三字(包括倍数字)的声调应与前字或后字的声调不同,其它字的声调不限。在其倍数字位上要瞻前顾后,规避句中“四连调”和句尾“三连调”(详见《宽格》原文)。
      下面,我们运用新诗的一些具体诗句来探讨。
     
      句 1:如果青蛙耐不住寂寞,(闻一多《死水》)(8)
      声调:阳上阴阴去去去去去。
     《死水》属于九言整齐式,诗句“如果青蛙耐不住寂寞”,缺少声调上的协调,形成了连续的五个“去”声。影响了诗句的音乐美。按造《宽格》的“遇三协调”,将“住”改“了”。(改动是有多项选择的。例中的改动,不是最佳的范本,而是基于尽量保持原句诗意的基础上,运用《宽格》的主张(方法)保障其基本音乐美,下同)协调后诗句的声调组合为:
      如果青蛙耐不了寂寞,
      阳上阴阴去去上去去。
      修改后,第六字“不”与后字“了”不同声调。句中规避了“四连调”,句尾规避了“三连调”。显然,按“遇三协调”修改过的诗句,基本保留了原诗意,但诗句的音乐美要比原诗句强。
(未完待续)

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 楼主| 发表于 2014-9-30 12:20:02 | 显示全部楼层
本帖最后由 山水学步 于 2014-9-30 13:21 编辑

(接1#)
      句  2:哭自己脑子里缺少信念,(流沙河《哭》)(9)
      声调:阴去上上上上阴上去去。
     《哭》诗属于10言整齐式。根据“遇三协调”,在第六字位瞻前,与第三字联手规避“四连调”,“里”改“中”,“上上上上”改为“上上上组合。基本保留了原诗意,协调后诗句的声调组合为:
      哭自己脑子中缺少信念,
      阴去上上上阴上去去。
     
      句 3:不慎掉进梦里,(王端诚《望月寄远》)(10)
      声调:去去去去去上。
     《望月寄远》属于6言整齐式。根据“遇三协调”,在第三字位上取与前或后字不同声调,句中规避“四连调”。把“掉”改为“跌”,五连调“去去去去去”组合变成“去去去去”组合,基本保留了原诗意,协调后诗句的声调组合为:
      不慎跌进梦里,
      去去去去上。
      
      句 4:盏茶未凉人又换去,(王世忠《年关》)(11)
      声调:上阳去阳阳去去去。
     《年关》属于8言整齐式。根据“遇三协调”,在第六字位顾后,规避“三连调”尾,“去”改“颜”,句尾去去去”组合改成去去组合。基本保留了原诗意,协调后诗句的声调组合为:
      盏茶未凉人又换颜,
      上阳去阳阳去去
      
      句 5:此刻我正受重创,(万龙生《看手相》)(12)
      声调:上去上去去去去。
     《看手相》属于7言整齐式。根据“遇三协调”,在第六字位顾后,规避“三连调”尾,“受”改“遭”,化“四连调“去去去去”组合为去去组合。基本保留了原诗意,协调后诗句的声调组合为:
      此刻我正遭重创,
      上去上去去去。
      
      句 6:我在梦中也不快乐,(李长空《自画像》)(13)
      声调:上去去阴去去去去。
     《自画像》属于参差式。按“遇三协调”,在第六字位顾后,规避“三连调”尾,“不”改“难”,将“去去去去”组合改为去去组合,化解“四连调”。基本保留了原诗意,协调后诗句的声调组合为:
      我在梦中也难快乐,
      上去去阴去去去。
      
      句 7:我们在沉默的群山中间听着你,(何其芳《河》)(14)
      声调:上阳去阳去轻阳阴阴阴阴轻上。
     《河》诗也属自由体。按“遇三协调”,九字位是三的倍数字位,可以将“中间”改“里面”,变“阴阴阴阴上去组合。基本保留了原诗意,协调后诗句的声调组合为:
      我们在沉默的群山里面听着你,
      上阳去阳去轻阳阴上去阴轻上。
      
      句 8:为了赞颂战斗的人生,(郭小川《望星空》)(15)
      声调:去去去去去去轻阳阴。
     《望星空》属新辞赋体。按“遇三协调”,在第三字位上取与前或后字不同声调。将“颂”改“扬”,形成第三字“赞”与后字“扬”不同声调。化六连调“去去去去去去”组合为去去去去去组合。基本保留了原诗意,协调后诗句的声调组合为:
      为了赞扬战斗的人生,
      去去去去去轻阳阴。
      
      句 9:但不会遇见你,(海子《山楂树》)(16
      声调:去去去去去上。
     《山楂树》属自由体。根据“遇三协调”,在第三字位上取与前或后字不同声调,句中规避“四连调”。把“会”改为“能”,五连调“去去去去去”组合变成“去去去去”组合,基本保留了原诗意,协调后诗句的声调组合为:
      但不能遇见你,
      去去去去上。
      
      句10:还不如高呼出心声,(杨恒学《夯歌》)(17)
      声调:阳去阳阴阴阴阴阴。
     《夯歌》属于8言整齐式。按“遇三协调”,在第六字位瞻前顾后,规避“四连调”和“三连调”尾,“出”改“吐”,将阴阴阴阴阴”组合改为阴阴阴阴组合,化解了五连调的不和谐,基本保留了原诗意,协调后诗句的声调组合为:
      还不如高呼吐心声,
      阳去阳阴阴阴阴。
      
(未完待续)
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 楼主| 发表于 2014-9-30 12:25:01 | 显示全部楼层
本帖最后由 山水学步 于 2014-9-30 14:13 编辑

(接沙发)      
      句11:我可以锁住笔,(席慕容《为什麽》)(18
      声调:上上上上去上。
     《为什麽》可以归属于自由体,根据“遇三协调”,在第三字位上取与前或后字不同声调,句中规避“四连调”。把“可以”改为“能够”,四连调上上上上”组合变成“上阳去上”组合,基本保留了原诗意,协调后诗句的声调组合为:
      我能够锁住笔,
      上阳去上去上。
      
      句12:这使我想起10年前,(杨黎《和曲有源谈减肥》)(19
      声调:去上上上上阳阳阳。
     《和曲有源谈减肥》属于自由体。根据“遇三协调”,在第三字位上取与前或后字不同声调,句中规避“四连调”,句尾规避“三连调”。把“使”改为“让”,四连调上上上上”组合变成上上上”组合,在“年”字后面添加“以”字,将尾“三连调”阳阳阳”改造成“阳阳”组合,诗句由八字变为九字。基本保留了原诗意,协调后诗句的声调组合为:
      这让我想起十年以前,
      去上上上阳阳阳。

       句13:还有一个个漏洞,(皮旦《我的诞生远没有结束》)(20)
       声调:阳上阴去去去去。
      《我的诞生远没有结束》属于自由体。“个个漏洞”形成尾四连调“去去去去”,根据“遇三协调”可在第六字前添加“黑”字,变“去去去去”组合为“去去去”组合,诗句由七字变为八字。基本保留了原诗意,协调后诗句的声调组合为:
      还有一个个黑漏洞,
      阳上阴去去去去。
      
      句14:是不靠唾味磨亮的,(陈安安《哑巴卖刀》)(21
      声调:去去去去去阳去轻。
      《哑巴卖刀》属于自由体。“是不靠唾味”为五连调“去去去去去”根据“遇三协调”可在第三字前添加“能”字,变“去去去去去”组合为“去去去去去”组合,诗句由八字变为九字。基本保留了原诗意,协调后诗句的声调组合为:
      是不能靠唾味磨亮的,
      去去去去去阳去轻。

      句15:他还只不过是晃了晃双肩,((汪峰《石雕》)(22
      声调:阴阳上去去去去轻去阴阴。
      《石雕》属于自由体。根据“遇三协调”可删去“是”字,在第六字“晃”与后字“了”不同调,变“去去去去”组合为“去去去组合,诗句由十一字变为十字。基本保留了原诗意,协调后诗句的声调组合为:
      他还只不过晃了晃双肩,
      阴阳上去去去去阴阴。

     16:可能不住在地球上,(天乐《总会有人欣赏我》)(23)
      声调:上阳去去去去阳去。
      《总会有人欣赏我》属于自由体。根据“遇三协调”可在第六字前删掉“在”字,变“去去去去”组合为“去去去组合,诗句由八字变为七字。基本保留了原诗意,协调后诗句的声调组合为:
      可能不住地球上,
      上阳去去去去。

      句17:麦芒一根接一根,(张小云《逃离麦芒》)(24)
      声调:去阳阴阴阴阴阴。
      《逃离麦芒》属于自由体。例句存在五连阴组合“阴阴阴阴阴”,根据“遇三协调”,可在“接”后添“着”字,变“阴阴阴阴阴”“阴阴阴阴阴”组合,诗句由七字变为八字。基本保留了原诗意,协调后诗句的声调组合为:
      麦芒一根接着一根,
      去阳阴阴阴阴阴。

      句18:沾染上大地上的秽物,(赵丽华《开始先有风·一》)(25)
      声调:阴上去去去去轻去去。
      《开始先有风·一》属于自由体,例句存在四连去组合“去去去去根据“遇三协调”,可删去第一个“上”字,化解四连调,诗句由九字变为八字。基本保留了原诗意,协调后诗句的声调组合为:
      沾染大地上的秽物,
      阴上去去去轻去去。

      句19:而我在大地上四处流浪,(西渡《当风起时》)(26)
      声调:阳上去去去去去去阳去。
      《当风起时》属于自由体,例句存在六连调组合“去去去去去去根据“遇三协调”,可在“上”字前加“球”字,删去“大”字,形成去去去去去组合,基本保留了原诗意,协调后诗句的声调组合为:
      而我在地球上四处流浪,
      阳上去去去去去阳去。

      句20我是天空中唯一一颗发光的星星,(戈麦《献给黄昏的星》)(27
      声调:上去阴阴阴阳阴阴阴阴阴轻阴阴。
      《献给黄昏的星》属于自由体,例句存五连调组合“阴阴阴阴阴根据“遇三协调”,可删去“一颗”两字,第九字“光”与后字“的”不同调。化解五连阴,基本保留了原诗意,协调后诗句的声调组合为:
      我是天空中唯一发光的星星,
      上去阴阴阴阳阴阴阴轻阴阴。

(未完待续)

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 楼主| 发表于 2014-9-30 12:29:59 | 显示全部楼层
本帖最后由 山水学步 于 2015-2-17 15:12 编辑

(接板凳)
       三、以“句尾三调不同接”保障诗歌的纵向基本音乐美

      在纵向方面,近体格律是以严格的“粘”“对”“押韵”和“对仗”来体现的。《宽格》主张不必作硬性规定。主要强调了以“句尾三调不同接”来保障诗句间的勾连(理由详见《宽格》原文)。有分节(段)的,主要在本节(段)内协调。
      考察传统诗词的发展过程,感到诗(词)还是有韵为好。韵脚的功用可以将诗句进一步联络贯穿起来,利用韵脚的疏密不同,可以构成不同的呼应和循环,增加诗章的整体音律美感。讲究声韵,是汉语传统诗歌有别于其它文体的一大特色。
      《宽格》也注意到当代无韵诗的存在,但却感到许多无韵诗更接近于散文。失去韵脚的运用,使诗歌纵向音乐美处于不利境地,用什么来弥补不足呢?实验中感到,新诗即使不讲“韵”“对”,也必须加强声调。句尾三调不同接,相邻尾字不同声调,注意声调勾连的和谐,以便区别于散文。保持诗歌的纵向基本音乐美。
      下面借用一些诗例进行分析:
   
    《镜子》(黄淮)(28

    遭沾污时,不言不语
    你丑化他,他丑化你

    被击碎时,一声尖叫
    块块残片,刀样锋利

    爱憎分明,满脸正气
    牛鬼蛇神,也敢审视

    声调:

    阴阴阴阳,去阳去上
    上上去阴,阴上去上

    去阴去阳,阴阴阴去
    去去阳去,阴去阴去

    去去阴阳,上上去去
    阳上阳阳,上上上去
   
    《镜子》属于四言整齐式,诗分为三节。第一节尾字连接为“时语他你”,声调组合为“阳上阴上”,第二节尾字连接为“时叫片利”,声调组合为“阳去去去”,第三节尾字连接为“明气神视”,声调组合为“阳去阳去”,显然第二节缺少声调上的协调,其纵向音乐美比第一第三节要差一些。

按造《宽格》的“句尾三调不同接”。将第二节的“片”改“尸”,形成“阳去去”组合。修改过的诗句基本保留了原诗意,诗的纵向音乐美要比原诗句强。协调后第二节诗句尾字的连接声调组合为:
      时叫尸利,
      阳去去。
     
      《断章》(卞之琳)(29)

      你站在桥上看风景,
      看风景人在楼上看你。
      明月装去了你的窗子,
      你装饰了别人的梦。

      声调:
      
      上去去阳去去阴上,
      去阴上阳去阳去去上。
      阳上阴阳轻上轻阴上,
      上阴去轻阳阳轻去。

      原作诗句尾字连接为“景你子梦,声调组合为“上上上去”,不够协调,按造《宽格》的“句尾三调不同接”。在尽量不改变原作意思前提下,将“在楼上看你”改成“楼上将你看”,“看”的声调为“”声,修改过的诗句基本保留了原诗意,协调后诗句尾字的连接声调组合为:
      景看子梦,
      上上去。

     《影子》(李征)(30

      兄弟
      为什么在那人后面
      活像条黑狗一样

      是谁
      是谁剜掉了你的眼                       
      掏空了你的思想

      声调:
      
      阴去
      去阳轻去去阳去去
      阳去阳阴上阴去

      去阳
      去阳阴去轻上轻上
      阴阴轻上轻阴上

     《影子》诗分上下节。第一节诗句尾字间勾连为“弟面样”,声调组合为“去去去”。第二节诗句尾字间勾连为“谁眼想”,声调组合为“阳上上”。从声调上看不够和谐,如果将“面”改“头”(),声调组合调整为“去去”,第二节的“剜掉了你的眼”改为“剜掉你的眼呦()”,声调组合调整为勾连。协调后的诗句基本保留了原诗意,诗句尾字的连接声调组合为:
      弟头样,
      去去。

      谁呦想,
      阳上。

      黄金的四行诗》(纪弦)(31)
       (一)
       今天是你的六十大寿,
       你新烫的头发看来还很体面。
       亲戚朋友赠你以各种名贵的礼物,
       而我则献你以半打黄金的四行诗。
      
       声调:
      
       阴阴去上轻去阳去去
       上阴去轻阳去去阳阳上上去
       阴阴阳上去上上去上阳去轻上去,
       阳上阳去上上去上阳阴轻去阳阴。
      
       《黄金的四行诗为纪弦为夫人满六十岁的生日而歌,(一)诗四句不分节。诗句尾字组合为“寿面物诗”声调为“去去去阴”组合。显然不够协调。根据《宽格》句尾声调不三同接,将“大寿”改为“寿辰”(),协调后的诗句基本保留了原诗意,诗句尾字的连接声调组合为:
      辰面物诗
      阳去去阴
(未完待续)

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 楼主| 发表于 2014-9-30 12:36:31 | 显示全部楼层
本帖最后由 山水学步 于 2015-2-17 15:31 编辑

(接地板)
    《水手刀》(郑愁予)(32)
      长春藤一样热带的情丝
      挥一挥手即断了
      挥沉了处子般的款摆著绿的岛
      挥沉了半个夜的星星
      挥出一程风雨来
      一把古老的水手刀
      被离别磨亮
      被用于寂寞,被用于欢乐
      被用于航向一切逆风的
      桅蓬与绳索……
      
      声调:
      阳阴阳阴去去去轻阳阴
      阴阴阴上阳去轻
      阴阳轻去上阴轻上上去去轻上
      阴阳轻去去去轻阴阴
      阴阴阴阳阴上阳
      阴去上上轻上上阴
      去阳阳去去
      去去阴去去,去去阴阴去
      去去阴阳去阴去去阴轻
      阳阳去阳上……
      
      《水手刀》属自由体诗。共十句。诗句尾字的声调组合为:
      丝了岛星来刀亮寞乐的索,
      阴轻上阴阳阴去去去轻上。
      从上面组合可以看出,前一节在声调上协调不错,第二节稍欠。“亮寞乐”构成“去去去”三连调,根据《宽格》句尾三调不同接,将第七句的“亮”改“光”(),改过的诗句基本保留了原诗意,协调后诗句的尾字声调勾连组合为:
      丝了岛星来刀光寞乐的索,
      阴轻上阴阳阴去去轻上。
      
      《》(穆旦)(33

      从温馨的泥土里伸出来的,
      以嫩枝举在高空中的树丛,
      沐浴着移转的金色的阳光。
      水彩未干的深蓝的天穹,
      紧接着蔓绿的低矮的石墙,
      静静兜住了一个凉夏的清晨。
      全都盛在这小小的方园中:
      那沾有雨意的白色卷云,
      远栖于西山下的烦嚣小城。
      如同我匆匆地来又匆匆地去,
      躲在密叶里的陌生的燕子,
      永远鸣啭着同样的歌声。
      当我踏出这芜杂的门径,
      关在里面的是过去的日子,
      青草样的忧郁,红花样的青春。
      
      声调:
      阳阴阴轻阳上上阴阴阳轻,
      上去阴上去阴阴阴轻去阳,
      去去阳阳去轻阴去轻阳阴。
      上上去阴轻阴阳轻阴阳,
      上阴阳去去轻阴上轻阳阳,
      上上阴去轻阴去阳去轻阴阳。
      阳阴去去去上上轻阴阳阴:
      去阴去上去轻阳去去阳,
      上阴阳阴阴去轻阳阴上阳。
      阳阳上阴阴轻阳去阴阴去去,
      上去去去上轻去阴轻去上,
      上上阳去阳阳去轻阴阴。
      阴上阳阴去阳阳轻阳去,
      阴去上去轻去去去轻去上,
      阴上去轻阴去,阳阴去轻阴阴。
      
     《》归属自由体。共十五句,分五节。除第二节外,其他声调协调都不错。诗句尾字勾连声调组合为:
      的丛光穹墙晨中云城去子声径子春,
      轻阳阴阳阳阳阴阳阳去上阴去上阴。
      按照《宽格》句尾三调不同接,如果将第四句的“穹”字用“空”()替代,就更顺了,协调后的诗句基本保留了原诗意,诗句尾字的连接声调组合为:
      的丛光空墙晨中云城去子声径子春,
      轻阳阴阳阳阴阳阳去上阴去上阴。


(未完待续)


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 楼主| 发表于 2014-9-30 12:50:34 | 显示全部楼层
本帖最后由 山水学步 于 2015-2-17 16:12 编辑

(接5#)
     四、审横核纵,提高诗章整体音乐美

      在《宽格》一文中,作者提出,影响诗句音乐美的主要因素不是孤平,不是三仄尾,而是过多的声调连同,主张句中规避“四连调”,句尾规避“三连调”。实践中还有一种现象,也应列入规避的范围。例如填田添甜……汤塘堂……等,即当韵母、声母都一样的字多字相连时,也会产生拗口问题,影响诗句横向音乐美。尽管此种现象出现的概率很小,但也应加以规避,在这里特地做个补充。
      在横向方面,《宽格》的“遇三协调”就像一把筛子,将严重影响诗句音乐美的句中“四连调(韵)”和句尾“三连调(韵)”(括号里的韵特指韵母声母都相同的韵字)先排除掉,剩下来的任由作者组合,在保障诗句基本音乐美的基础上,尽可能解除对作者的束缚,充分发挥作者的能动性。   
      在纵向方面,宽格以“句尾三调不同接”勾连诗句,在保障纵向基本音乐美的基础上,同样给予作者较多的创作自由。
      审横核纵,就是要注意横纵结合,在保障诗句基本音乐美的基础上,发挥作者的能动性,以提高诗章的整体音乐美。在这方面,不少新诗作者,为我们做了很好的示范。例如:

     《两岸三通》(黄淮)(34

      断水战刀当锈断
      共鸣潮音有共鸣  
      伸手抚摸海峡水
      体温相暖兄弟心
      风高浪急难阻遇
      思路通了路路通

      声调:

      去上去阴阴去去
      去阳阳阴上去阳
      阴上上阴上阳上
      上阴阴上阴去阴
      阴阴去阳阳上去
      阴去阴轻去去阴

     《戏为六行》(万龙生)(35

      在这严寒的日子
      添加再多的冬衣
      也觉得无济于事
      在这严寒的日子
      唯一的御寒方式
      是思念远方人儿

      声调:

      去去阳阳轻去上
      阴阴去阴轻阴阴
      去阳轻阳去阴去
      去去阳阳轻去上
      阳阴轻去阳阴去
      去阴去上阴阳阳

     《望春》(晓曲)(36

      冬在北国铺了张白纸
      留下我江南一片遐思
      谁画了眼前点点红梅
      谁画了远山傲寒松枝
      我也想匍匐那张纸上
      留下一串串心的样子

      声调:
      
      阴去上阳阴轻阴阳上
      阳去上阴阳阴去阳阴
      阳去轻上阳上上阳阳
      阳去轻上阴去阳阴阴
      上去上阳阳去阴上去
      阳去阴去去阴轻去上

     《爱的小像》(洪君满)(37

      明明赤昼出嫁阳光,
      暗暗黑夜娶回星娘。
      天庭有桥鹊横河上,
      地府无水汤断梦乡。
      沸沸扬扬荡气回肠,
      哭哭笑笑合对成双。
      五湖四海古今吟唱,
      凡仙阴阳皆为你狂。

      声调:

      阳阳去去阴去阳阴,
      去去阴去上阳阴阳。
      阴阳上阳去阳阳去,
      去上阳上阴去去阴。
      去去阳阳去去阳阳,
      阴阴去去阳去阳阴。
      上阳去上上阴阳去,
      阳阴阴阳阴去上阳。

      《光阴》(于进水)(38

      春去春来岁月的云步,
      花开花落诗人的性灵。
      心存美好才能不怅惘,
      倜傥红尘何必解风情。

      声调:
      
      阴去阴阳去去轻阳去,
      阴阴阴去阴阳轻去阳。
      阴阳上上阳阳去去上,
      去上阳阳阳去上阴阳。

      《踏浪》(王世忠)(39

      茫茫的天
      茫茫的海
      远方诗客踏浪来
     
      浓浓的云
      浓浓的雾
      云拢雾聚任剪裁
  
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 楼主| 发表于 2014-9-30 12:54:50 | 显示全部楼层
本帖最后由 山水学步 于 2015-2-17 16:16 编辑

(接6#)
      柔柔的风
      柔柔的雨
      栉风沐雨站船台

      滔滔的水
      滔滔的浪
      巧手能把渔网开

      醉醉的吟
      醉醉的笑
      坐行万里无尘埃!
   
      声调:

      阳阳轻阴
      阳阳轻上
      上阴阴去去去阳

      阳阳轻阳
      阳阳轻去
      阳上去去去上阳

      阳阳轻阴
      阳阳轻上
      去阴去上去阳阳

      阴阴轻上
      阴阴轻去
      上上阳上阳上阴

      去去轻阳
      去去轻去
      去阳去上阳阳阴

      《日光》(海子)(40

      梨花
      在土墙上滑动
      牛铎声声
      大婶拉过两位小堂弟
      站在我面前
      象两截黑炭
      日光其实很强
      一种万物生长的鞭子和血!

      声调:

      阳阴
      去上阳去阳去
      阳阳阴阴
      去阳阴去上去上阳去
      去去上去阳
      去上阳阴去
      去阴阳阳上阳
      阴阳去去阴上轻阴上阳上

     《雨中的了悟》(席慕容)(41

      如果雨之後还是雨
      如果忧伤之後仍是忧伤
      请让我从容面对这别离之後的别离
      微笑地继续去寻找
      一个不可能再出现的你

      声调:

      阳上上阴去阳去上
      阳去阴阴阴去阳去阴阴
      上去上阳阳去去去阳阳阴去轻阳阳
      阴去轻去去去阳去
      阴去去上阳去阴去轻上

      《梵音谷》(李长空)(42)

      溯溪而上
      曲折的流泉
      缓缓诵着
      清净微妙之音
      晚钟敲响
      寻幽的游客
      忘了自己
      是佛是仙是人

       声调:

      去阴阳上
      阴阳轻阳阳
      上上去轻
      阴去阴去阴阴
      上阴阴上
      阳阴轻阳去
      去轻去上
      去阳去阴去阳


    《回信》(李征)(43)

       一支笔前空翻后空翻
       一肚子汉字跌作一团
       迟迟走不出笔尖

       声调:

       阴阴上阳阴阴去阴阴
       阴去上去去阳上阴阳
       阳阳上去阴上阴

      《菊之栽种》(王端诚)(44)
      清秋的女神赠予我澄澈的诗篇
      那意境那音韵是多么使人爱怜
      派西风遣秋阳迎接她幸福乔迁
      三米阳台上安置她崭新的家园
      辛劳的耕耘呵护她玉立在栏畔
      一回眸对着窗便向我开口欲言
      适时的浇灌催开她纯真的笑靥
      此地情斯时意更显出仪态万千
      黄昏降临了放下锄将酒杯斟满
      一回斟几番饮是那么自得陶然
      能解饮能解语温柔中秋光流眄
      暮色里碰杯我与她尽情地倾谈
      阳台比不上南山下陶令的篱苑
      也算耕出了一小块避世的桃源
    (未完待续)  
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 楼主| 发表于 2014-9-30 13:00:52 | 显示全部楼层
本帖最后由 山水学步 于 2015-2-17 16:37 编辑

(接7#)
      声调:
      阴阴轻上阳去上上阳去轻阴阴
      去去去去阴去去阴轻上阳去阳
      去阴阴上阴阳阳阴阴去阳阳阴
      阴上阳阳上阴去阴上阴轻阴阳
      阴阳轻阴阳阴去阴去去去阳去
      阴阳阴去轻阴去去上阴上上阳
      去阳轻阴去阴阴阴阳阴轻去去
      上去阳阴阳去去上阴阳去去阴
      阳阴去阳轻去去阳阴上阴阴上
      阴阳阴上阴上去去轻去阳阳阳
      阳上上阳上上阴阳阴阴阴阳去
      去去上去阴上上阴去阳轻阴阳
      阳阳上去去阳阴去阳去轻阳上
      去去阴阴轻阴上去去去轻阳阳

     《火葬》(纪弦)(45)

      如一张写满了的信笺,
      躺在一只牛皮纸的信封里,
      人们把他钉入一具薄皮棺材;
      复如一封信的投入邮筒,
      人们把他塞进火葬场的炉门。
      总之,象一封信,
      贴了邮票,盖了邮戳,
      寄到很远的国度去了。

      声调:
      阳阴阴上上去轻去阴
      上去阴阴阳皮上轻去阴上
      阳阳去阴去去阴去阳阳阴阳
      去阳阴阴去轻阳去阳上
      阳阳去阴阴去上去阳轻阳阳
      上阴,去阴阴去
      阴轻阳去,去轻阳阴,
      去去上上轻阳去去轻

      《黄昏的来客》(郑愁予)(46)

      是谁向这边驰来了呢
      这裹有直立的炊姻
      和睡意蒙胧的驼铃
      你也许是来自沙原的孤客
      多情而爽朗的
      边城的孩子
      你也许带着被放逐的忧愤
      摔著鞭子似的双眉
      然而,你有轻轻的哨音啊
      轻轻地   
      撩起沉重的黄昏
      让我点起灯来吧
      像守更的雁

      声调:
      去阳去去阴阳阳去轻
      去上去阴去轻阴阴
      阳去去阳阳轻阳阳
      上上上去阳去阴阳轻阴去
      阴阳阳上阳轻
      阴阳轻阳上
      上上上去阳去去阳轻阴去
      阴去阴上去轻阴阳
      阳阳,上去阴阴轻去阴去
      阴阴轻 
      阳上阳去轻阳阴
      去上上上阴阳轻
      去上阴轻去

      《冬夜》(穆旦诗选)(47)

      更声仿佛带来了夜的严肃,
      寂寞笼罩在墙上凝静着的影子,
      默然对着面前的一本书,疲倦了
      树,也许正在凛风中瑟缩,
      夜,不知在什么时候现出了死静,
      风沙在院子里卷起来了;
      脑中模糊地映过一片阴暗的往事,
      远处,有凄恻而尖锐的叫卖声。
      
      声调:
      阴阴上阳去阳去去轻阳去,
      去去阳去去阳上阳上阳轻上上,
      去阳去阳去阳轻阴上阴,阳去轻
      去,上上去去上阴阴去阴
      去,去阴去阳阴阳去去阴轻上去,
      阴阴去去上上去上阳轻;
      上阴阳阳去去去阴去阴去轻上去,
      上去,其阴去阳阴去轻去去阴。
      ……
      实际中诗句的音乐美很多时候是多种因素叠加的效果。上面只是将《宽格》的主要观点,运用于保障和提高新诗音乐美方面的探索,一管之见,不一定正确。属意交流探讨。文中引用的例句例诗,不是对作者和原诗的评判,仅仅是借用于从声调方面探讨说明而已。白话文新诗(包括格律体、自由体),若能在横向和纵向方面加强声调谐和,是有益于提高诗章(整首诗歌)音乐美的。
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 楼主| 发表于 2014-9-30 13:54:10 | 显示全部楼层
本帖最后由 山水学步 于 2015-2-17 16:47 编辑

(接8#)
参考资料:
1)《一种诗(词)“宽格”的探索(修改稿)》bbs.zhsc.net/forum.php?mod=viewthread&tid=3476362
2)《“遇三协调”是继承和创新中华优秀传统诗句的一种实用方法》viewthread&tid=3505234&extra =page%3D1
3)《从传统诗歌音乐美的发展看《宽格》的探索方向》bbs.zhsc.net/forum.php?mod=viewthread&tid=3815738&extra=page%3D6
4)《从元散曲的特点看遇三协调的适用性》bbs.zhsc.net/forum.php?mod=viewthread&tid=3505234&extra=page%3D1&page=2
5)《“遇三协调”的高适用性不是“平仄律”的作用》bbs.zhsc.net/forum.php?mod=viewthread&tid=3818493&extra=page%3D6
6)《中国新诗“最后完成”的“最后形式”》朱多锦 blog.sina.com.cn/s/blog_4911d3610100dm4d.html
7)《基本含义》百度百科 baike.baidu.com/subview/5434/9397617.htm?fr=aladdin
8)《闻一多诗文选集》第一辑,人民文学出版社,1955年版。
9)《流沙河诗三首》中学生阅读(初中版)河南教育报刊社2004 06
10)《王端诚的诗》中国格律体新诗网2013-4-9
11)《中国格律体新诗范例中国格律体新诗网2011-1-22
12)《万龙生的诗》中国格律体新诗网2013-4-4
13)《论格律体新诗形式与内容的统一》.chinawriter.com.cn  2009214
14)《何其芳《预言》《季候病》《河》》黑马网 爱情诗词2009-01-29
15)《郭小川·望星空》高考网 2009.8.27.
16)《海子的诗全集》西川编 作家出版社2009-3-1
17)《杨恒学的诗》中国格律体新诗网2013-4-20
18)《席慕容的诗歌》诗词在线 .chinapoesy.com/
19)《网络诗选》blog.sina.com.cn/s/blog_62ea2fcf0102er6o.html
20)《皮旦2006年诗选·第7辑》blog.sina.com.cn/s/blog_447206ae0100llkp.html
21)《现代诗歌》 poem.tuweng.com/1995/chenanan/4687.html
22)《汪峰2003年诗选》srwangfeng.blog.sohu.com/135030517.html
23)《天乐诗集选》.1818018.com/a/2011/0111/1884.html
24)《张小云诗歌》blog.sina.com.cn/s/blog_6bb925800100lwod.html
25)《赵丽华作品》《中国新诗刊》2003.6创刊号
26)《现代诗歌》 poem.tuweng.com/1990/xidu/4075.html
27)《戈麦(19671991)》小荷作文网 .zww.cn/baike/t/1/16071.htm
28)《《中国格律体新诗精选》整理》中国格律体新诗网2013-6-29
29)《卞之琳的诗》中国格律体新诗网2013-4-2
30)《格律体新诗》(第六期)中国格律体新诗网
(31)《纪炫诗选40首》.douban.com/group/topic/2554024/
(32)《郑愁予诗选》.shigeku.org/shiku/xs/zhengchouyu.htm
(33)《穆旦诗选.shigeku.org/xlib/xd/sgdq/mudan.htm
34)《中华诗园》blog.sina.com.cn/s/blog_50a310760100b43o.html
35)《现代诗人诗选》(II)中国书籍出版社2012-05-29 22:32:26
36)《晓曲的诗》中国格律体新诗网2013-6-29
37)《于满的个人诗集》好心情原创文学诗歌频道 poetry.goodmood.cn/user/251962
38《现代格律诗歌简论》vsread.com/bbs/topic-9074-141241.html
39)《秋水潋滟博客》wswsz565.blog.163.com/blog/static/109891949200951710216670/
40)《海子的诗全集》西川编 作家出版社2009-3-1
41)《席慕容诗歌》诗词在线.
42)《李长空格律新诗选(40首)》blog.sina.com.cn/s/articlelist_1288369131_3_1.html
43)《微型诗》李征新浪博客  blog.sina.com.cn/dadaolizheng
44)《秋菊之歌》hi.baidu.com/lichangkong/item/6b983c125a7dc75af0090e3c


注:因不能有链接,所以将网址的开头http://删去,不得已试之,查核时请加上。
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发表于 2014-9-30 14:50:44 | 显示全部楼层
首见从横向与纵向的角度来探索诗歌的音乐美,很好的尝试,先点提,待后细学。
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 楼主| 发表于 2014-10-2 19:19:14 | 显示全部楼层
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谢谢老师的点提。
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