本帖最后由 山水学步 于 2015-2-17 14:54 编辑
【摘要】站在现代使用人数最多的普通话音韵基础上，努力继承中华诗词（包括打油诗、古风、近体格律诗等）的优点，规避其缺点，适当放松硬性的平仄、对仗等限制，提出了“句中遇三辨平仄（声别），句尾三调不同接，诗末求押无分界，对仗行韵要和谐”的主张和例证。 【关键词】继承 创新 宽格 探索
一种诗（词）“宽格”的探索（修改稿） 文/山水学步
近体格律诗词是中华传统诗词中的一朵奇葩，它有多种具体形式，而近体律绝诗是其中的佼佼者。主要包括五言、七言等律诗和绝句。为了便于分析和归纳，本文主要以近体五、七言律绝诗为例（下同）。 其主要特点是“五定”。即：首有定句，句有定字，字有定声，韵有定位，律有定对。 其主要优点是“五美”。即：整齐美，节奏美，音乐美，简洁美，对称美。﹝1﹞ 其主要缺点是“三过二难”。即规戒过多、过严、有的已过时；相对而言，除极少数人以外，绝大多数人难于自如运用，难于普及。 所以对近体格律诗词，近百年来一直存在激烈的争论，归纳起来，主要有三种主张，一种是主张彻底废除，另一种是主张绝对固守，再一种是主张既要继承又要创新。从历史发展的角度和实际情况看，第三种主张“既要继承又要创新”应该是比较可取的正确态度。 如何去继承和创新呢？这个问题是实在的，也是关键的，值得深入探讨。 一. 基本框架 对中华传统诗词进行继承和创新，不少专家学者和诗词爱好者都对此进行了有益的探索。 笔者在学习中设定的基本框架为：“站在现代使用人数最多的普通话音韵基础上，努力继承中华诗词（包括打油诗、古风、近体格律诗等）的优点，规避其缺点，放松严格的平仄、对仗等限制，形成有一定合理规则可依，读来朗朗上口的风格。”并就某些方面进行了初步试验，感到基本可行。现在提出来，与朋友们和爱好者共同探讨。 这种“宽格”（ 指较为宽松的格律，为了叙述方便，姑且称之。）的主要特点暂时归纳为四句口决：“句中遇三辨平仄（声别），句尾声调不同接，诗末求押无分界，对仗行韵要和谐。”以方便记忆。 二．为什么要选择“句中遇三辨平仄（声别）” 先说说其基本内容。“句中遇三辨平仄（声别）”指的是：每一分句中第三字的平仄应与前字或后字的平仄相反或不同声调，其它字的平仄（声调）不限。第六字是三的倍数，也是第二个关注点，可转折（指与前字或后字平仄相反。下同），可微调（指与前字或后字的声调不一样。下同）。以此类推。规避句中“四连调（韵）”和句尾“三连调（韵）”（规避内容下面另述）。 例句：日照香炉生紫烟，﹝2﹞ 今声调：去去阴阳阴上阴，（声调标示：阴阳上去分别代表阴平阳平上声去声，下同） 今平仄：仄仄平平平仄平，（今平仄标示的原因见下面） 第三字“香”与第二字“照”平仄相反。第六字“紫”与第五字“生”平仄相反（例中的平仄采用新声的平仄，因为目的并不是要说明诗句当时的平仄，本文的立足点又是站在普通话的音韵基础上，所以这里特地采用了新声的平仄进行分析，为避免不必要的误会，在这里加以说明，下同）。 例句：朝辞白帝彩云间，﹝3﹞ 今声调：阴阳阳去上阳阴， 今平仄：平平平仄仄平平。 第三字“白”与第四字“帝”平仄相反，第六字“云”与第五字“彩”平仄相反。 例句：李白乘舟将欲行，﹝4﹞ 今声调：上阳阳阴阴去阳 今平仄：仄平平平平仄平。 第三字“乘”与第二字“白”第四字“舟”同属“平”，但与“舟”（阴平）作“微调”处理（乘为阳平）。第六字“欲”与“将”作“转折”处理。 例句：千古风流人物，﹝5﹞ 今声调：阴上阴阳阳去， 今平仄：平仄平平平仄。 第三字“风”与第二字“古”作“转折”处理，第六字“物”与第五字人作“转折”处理。 选择“句中遇三辨平仄（声别）”的理由主要有三点考虑。 1．发扬声调异同和谐之美。诗词的一个朗读特点就是必须有节奏，在声调上要有起伏，才能体现抑扬顿挫和音乐之美。近体格律诗强调的“二四六分明”、“忌三平尾和三仄尾”，其主要的目的和作用可能正在于此。 笔者认为，就一个分句而言，句中只要不出现“四连调（韵）”（四连调指的是相连的四个字同一声调；四连韵特指韵母和声母都相同的四个韵字相连，例如：“填田添甜”等，下同），句尾不出现“三连调（韵）”（三连调指的是相连的三个字同一声调；三连韵特指韵母和声母都相同的三个韵字相连。例如：“汤唐堂”等，下同）。那么这个分句在声律上就无大碍了。就汉字的四声调特点（普通话还应加上轻声），应根据句子的长短设置适合的转折点或变调点。拿五言句来说，由于句子较短，只要有一个转折就基本可以体现了。例如“平平仄仄仄”， 童颜若可驻（孟浩然句）﹝6﹞；“仄仄仄平平”， 月涌大江流（杜甫句）﹝7﹞；“平平平仄仄”， 危楼高百尺（李白句）﹝8﹞等。至于七言句，因句子稍长，应比五言句的转折多一些，有二个转折点也就基本可以了。例如： “平平仄仄仄平平”， 初闻涕泪满衣裳（杜甫句）﹝9﹞；“ 仄仄仄平平仄仄”， 纵酒欲谋良夜醉（杜甫句）﹝10﹞；“平平平仄仄平平”，十年生死两茫茫（苏轼句）﹝11﹞等。 实际上诗句的音乐美主要来自于起伏的声调（这里暂不考虑节奏或音顿或音节等作用和叠加效果）。例如：“锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。”诗中“谁知盘中餐”句，其平仄为“平平平平平”五连平，其声调为“ˊ‐ˊ‐‐”（按理，分析音乐美应以写此诗的声和调才准确，但是现代要弄清当时的声却不是一件容易的事。调倒是可按古声调进行分析，但因为目的并不是要说明诗句当时的声调，本文的立足点又是站在普通话的声韵基础上，所以这里特地采用了今声调分析，下同）。 上例分析的结果为“阳平阴平阳平阴平阴平”，并不是一个声调，具有一定的起伏，所以，仍有音乐美。 又如“路有冻死骨” ﹝12﹞。其平仄关系为“仄仄仄仄仄”，但因为其声调为“ˋˇˋˇˇ”，即“去声上声去声上声上声”， 并不是一个声调，存在起伏，所以虽五连仄但仍存有音乐美。 可见，依据平仄标示是无法准确判别句子的音乐美的，换句话说，并不是只有平仄关系才有音乐美。也许用“不同声调”更确切些。只要诗句中的声调不过于滞累呆板，注意不同声调有规律的搭配，不别扭涩哑，诗句就能散发出音乐美。 句中遇三辨平仄，这里之所以仍用“平仄”说，除了考虑诗词界的使用习惯，大多数人较容易接受外，更主要的是为了突出转折点，平仄相反，尊重前人对声调的研究成果，强调其起伏度。使之具有鲜明的效果。如果确实做不到，那就退而求其次，采用不同的声调。遇三辨平仄的实质是遇三分辨协调声调。 第六字是三的倍数，对于七字的句子来说，起着瞻前顾尾的作用，所以是第二个应重点关注的调整点。瞻前，与第三字联手规避“四连调（韵）”，顾尾，以规避 句尾“三连调（韵）”，所以第六字也很重要，是转折还是微调，一切视句中实际组合情况灵活运用。 例句：阳世通涨价每变，﹝13﹞ 今声调：阳去阴去去上去， 今平仄：平仄平仄仄仄仄。 “阳世通涨”已完成了三个转折，所以第六字“每”就不一定再转折，尽管后四字形成四联仄，但“每”(读“上”声)，与“价”(读“去”声)发生微调作用，不同声调，仍有音乐美，可以不作调整。（未完待续）
| 
发表于 2014-11-22 18:05:11
楼主