浅谈诗歌逻辑
只要稍有文学常识的人就都知道，新诗从属于诗歌。诗歌是文学作品的一大门类，其他还有散文，小说和戏剧。它们既然同聚文学门下，当然要有共同的属性，也有相容的要素。这里就要提出一个新概念——诗歌逻辑。
诗歌逻辑是指文学作品的创作和欣赏的复合思维过程，是形象化了的抽象思维。它是通过作者运用语言创设特定的意境和情景，加之卓有成效的语言技巧诉之读者，再通过读者返璞归真的感觉再创造实现的。诗歌逻辑的内容包括：意境，情境和语言技巧。因为在诗歌作品中地位最突出最重要，姑且称之为诗歌逻辑，其实它亦是其他文学门类必不或缺的基本要素。
诗歌的要素有：诗歌逻辑，音律，韵律。
散文的要素有：诗歌逻辑，不完整的音律韵律，不完整的人物形象和故事情节。
小说的要素有：诗歌逻辑，完整的人物形象，完整的故事情节。
戏剧的要素有：诗歌逻辑，人物，故事情节，舞台设计与表演。
由此看来，诗歌逻辑是文学作品最基本的要素。
新诗，发展到今天，大致有如下几种形式：
1.格律体新诗 2.非对称音步新韵诗 3.自由体新诗
诗歌的要素是； 1.诗歌逻辑 2.音律 3.韵律
其中，诗歌逻辑是最基本的要素。
作者在诗歌创作中运用语言信息创设特定的意境和情境，伴之卓有成效的语言技巧，履之音律，韵律，便酿造成一首诗歌。真正意境和情境的形成并感染读者，还要靠读者的再创造，这种创造是微妙的，只可意会，不可言传。既有形象的塑造，意境的拓展，又有情感的酝酿，哲理的感悟，还有语言技巧的愉悦。诗歌逻辑才是诗歌的主体，是最不易把握和学习的。音律和韵律都可以让人们听到看到，而诗歌逻辑只能靠人们从阅读实践和写作实践中慢慢感悟获得。
自由体诗歌是诗歌文学的全新解放形式，它只讲求和追究诗歌逻辑这一基本要素，只要放得开，收的拢，任其挥洒。非对称音步新韵诗在音律，韵律上就做了一定的限制，但不严格。音步可多可少，韵步可长可短，只要流畅顺口，和谐自然就可以了。大多数学诗者适应和习惯这种体例。格律体新诗在音韵的要求上又加了一码，虽然不像旧格律诗那样有严格的音律，韵律及平仄规定，音步，节奏，同韵，近韵可作适当调整，但其形式上的音乐美和建筑美是不容破坏的。
赞同韵节奏以标准诗行为单位，一个标准诗行就是一个韵节奏。韵节奏的跨度愈大，诗歌的韵律性愈差，纯自由诗就完全失去了韵律，不再押韵，它需要和谐的音节奏弥补无韵的不足。更重要的是，往往这时候鲜明灵动的诗歌逻辑（为人们所能接受而又能引发人们丰富想象和联想的意象因素和情感因素）占据了全诗的统领地位，以至可以让人们忽略其韵律。
形式上的文字分行和音律及韵律，都不能确定诗歌与否。《百家姓》、《三字经》、《药性赋》，《汤头歌》既有音律又合韵律，我们不能说它们是诗歌；《乘法口诀》、《珠算口诀》节奏感很强，有了音律，我们也不能说它们是诗歌。虽然它们表述的内容实质性很强，而缺少的却是诗歌文学的最基本的要素——诗歌逻辑。类似这样的文字充其量我们称它为赋，歌或者歌诀，押韵的称为韵文。
至于快板书，快书，数来宝，唱词，对口词之类我们可以称为板话和说唱词，亦和新诗有本质的不同。但可以认为，它们是新诗的先祖。
所谓新诗，必须首先具备诗歌逻辑和合乎音律两个要素，其中诗歌逻辑是最基本的。再提高要求，便是要有和谐的韵律。韵律要求的程度不同，新诗的体例便有所不同。 |
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发表于 2011-2-8 20:47:20
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