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第十回 新月初升将星陨 苍天不佑格律人

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发表于 2011-2-12 00:04:39 | 显示全部楼层 |阅读模式


第十回    新月初升将星陨   苍天不佑格律人

死水吧

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话说新月社的功勋是倡行新格律诗运动,而倡行新格律诗运动的先锋却是英年早逝的诗人刘梦苇。

    刘梦苇,1904年4月26日出生于湖南常德安乡县城关驿门口,原名刘国钧(笔名孟苇、孟韦、梦苇)。3岁丧父,后又遭母亲遗弃。随后的生活,有两种说法,一说由祖母抚养,一说过继给了父亲的一个亲戚,总之是寄人篱下,仰人鼻息。在1918年,他有心赴法国勤工俭学,于是进入北京留法预备学校就读。也许是因为经济因素,他没有能够赴法,而是回到湖南,就读于免费的长沙第一师范学校。

    这个时候,正是新文化运动风起云涌之时,刘梦苇受新思潮影响,爱好新文学又关注时事,还积极参加各种活动。他参加了学校师生组织的文学研究会,在湖南《大公报》副刊发表新诗。嗣后,他深入农村作社会调查、观察、体验生活。1922年1月,湖南军阀赵恒惕杀害劳工会领袖黄爰、庞人铨,刘梦苇写作《夜闻黄爰、庞人铨死耗》,表示哀悼,抗议军阀专横。

    1923年开始,刘梦苇漂泊流浪,足迹所到之处都留下了一段段传奇性的故事,在现代文学史上也留下了一段段佳话。在北京他借住在北大红楼。沈从文初到北京,因为没有钱,经常饿着肚子,刘梦苇就将自己的生活费省下了一些,以湖南同乡会的名义资助他。在上海,他和一些受无政府主义思潮影响的人一道,幻想像鸟儿一样自由飞翔,组织了“飞鸟社”,创办《飞鸟》月刊,在该刊第一卷第一期发表短篇小说《诗人底悲哀》。不过,《飞鸟》办了一期就停了。是年5月,刘梦苇在《创造》季刊上发表成名诗作《吻的三部曲》,在读者中传诵,尤为青年读者喜爱。

    1924年,出版了诗集《青春之花》。在南京,他住在城郊清凉山古林寺。一天,诗人朱湘慕名来访,两人煮酒论诗,颇有相见恨晚之感。朱湘极为赞赏刘梦苇的才华,鼓励他进京发展。

    1925年初,刘梦苇进京了,不过,他是为爱而来。据说,那个美丽的女神是才女龚业雅。龚业雅的弟弟龚业光是刘梦苇在湖南一师的的同学兼“飞鸟社” 同人。也许正是通过龚业光,刘梦苇与龚业雅相识,然后迷恋上了她而不可自拔。龚业雅也是湖南人,出身名门,后来考入北京女子师范大学。刘梦苇追随而至。起先他投考清华大学,可惜没能考上。在朱湘的力荐下,刘梦苇得以在适存中学得到一份教职。适存中学是由开明人士创办的一所学校,资金属于自筹,教员教书也多属义务。刘梦苇因而生活窘迫,靠朱湘、蹇先艾等人的接济勉强度日。

刘梦苇为爱而来,爱却可望不可及。当然从刘梦苇那面说来,他的爱恋是相当执著、以至于非常痴迷的。但这感情却面临着两道障碍:一是二人门户不当、家境悬殊——刘梦苇是个无家无业的穷书生,而龚业雅则是名门闺秀;二是刘梦苇患有“肺痨”——即肺结核,那在当时是不治之症,何况贫穷的诗人也无钱医治,只是勉强维持,结果病情越来越严重。

    生活虽然艰辛,爱情虽然迷茫,但这里却是他最爱的诗的乐园。闻一多、朱湘、饶孟侃、杨世恩、孙大雨,蹇先艾、等,一群志同道合的人,聚在一起,终日谈诗、论诗,刘梦苇乐此不疲,这也是他最欢欣一段时光。

那时候,他们这群诗人常常聚首在刘梦苇的家里,互相传阅和朗诵他们的新作,间或也讨论一些新诗上的问题,他们正在探寻新诗的形式与格律的道路。而当时,刘梦苇已经身患肺病,身体羸弱,甚至还时常吐血,但这丝毫未能减低他的诗兴。有一天,诗人们又聚在刘梦苇家,互相传阅着他手抄的近两年的诗作品《孤鸿集》,他正准备结集出版。脸色苍白的他以沙哑的嗓音对大家说: 1922年,朱自清、刘延陵、叶绍钧几位办过一个《诗刊》,可惜到第二年就夭折了!真可惜。我们这几个朋友凑拢来办一个《诗刊》好不好?他虽然声音低沉,却极具振奋力。在场的人,包括新加入的诗人于赓虞、朱大枬无不兴奋莫名,对此倡议表示积极支持。这就是《诗镌》的由来。

    1926年是刘梦苇实践自己的诗的变革主张、创作新格律诗的高峰时期,他不仅在《诗镌》上发表自己的新诗还发表他写的《新诗坛的昨今明》一文,对中国新诗坛作了一次总清算。半年内,刘梦苇先后发表《万牲园底春》、《我所需要的不是爱情》、《生辰哀歌》等百余首诗,在分行、音节、押韵等形式上进行了卓有成效的探索,引起著名诗人闻一多、蹇先艾、徐志摩、朱湘等人的瞩目,并以他为中心经常讨论新诗发展道路,很自然地形成当时诗歌中心的新格律诗派。9月,刘梦苇的《孤鸿集》尚未正式出版,穷苦和疾病就夺走了这位年轻诗人的生命。临死前一天,朱湘又去看他,给他看自己写的悼念朋友杨子惠的诗,他想让他看过这样的诗之后,能把长久郁积的情感借此发泄一下,并且在精神上能得到一种安慰。一生爱诗的刘梦苇捧读着这首诗,兴奋莫名,他颤抖着,流着泪,似乎在诗里回望着自己的人生。朱湘担心他过于激动,便想拿回那首诗。刘梦苇紧紧攥着,嘴里说:“ 不,不,我要!”

    他要的是什么?   诗? 爱?抑或。。。。。。?

    刘梦苇的诗作甚丰,但传世稀少。主要诗集《孤鸿集》收入66首诗,加上刘梦苇1926年1月之后发表的20余首诗,以及1926年之前发表而未收入《孤鸿集》的诗作,则他在短短四五年问的新诗创作总量,当在90首左右。当代诗人兼现代诗歌研究专家周良沛先生,着意搜集了刘梦苇发表在《小说月报》、《创造季刊》和《晨报诗镌》上的诗作,共得18首,编为一卷,收入他编纂的新诗总集《中国新诗库》第4集中,1993年由长江文艺出版社出版。   

    另又据人搜集,大约有近20首,其篇目与出处如下——
  1.《可——否》,载1921年12月23日《民国日报·觉悟》。
  2.《自由之花》,载1922年2月5日《民国日报·觉悟》。
  3.《假如我是这么想》,载1922年5月8日《民国日报·觉悟》。
  4.《忆飞鸟社同人》,载1924年1月《飞鸟》第1卷第1期。
  5.《舟中》,载1924年1月《飞鸟》第1卷第1期。
  6.《泪痕》,载1924年1月《飞鸟》第1卷第1期。
  7.《真诚》,载1924年1月《飞鸟》第1卷第1期。
  8.《月下》,载1924年1月《飞鸟》第1卷第1期
  (以上5—8所说的4首诗原刊总题《舟中及其他》)。
  9.《幻想者底心弦——答T君来书》,载1924年10月10日《狮吼》半月刊第6期。
  10.《故宫桃李》,载1925年5月30日《京报》“文学”周刊第22期。
  11.《竹林深处》,载1925年7月17日《莽原》周刊第13期。
  12.《期待》,载1925年9月11日《莽原》周刊第21期。
  13.《我所需要的不是爱情》,载1926年3月13日《晨报副刊》。
  14.《病中送客回南》,载1926年4月10日《现代评论》第3卷第70号。
  15.《思妇之春》,载1926年5月8日《现代评论》第3卷第74号。
  16.《离别之前》,载1926年6月19日《现代评论》第4卷第80号。
  17.《观醉》,载1926年6月19日《现代评论》第4卷第80号。
  18.《无题》,载1926年8月10日《小说月报》第17卷第8号。
  19.《月夜愁曲》,载《古城周刊》第4期(该刊出版时间不明,可能在1926年9月后)。
  20.《慰语》,载1927年8月12日《世界日报》副刊“文学”第19期。
  刘梦苇的诗论甚深,具开创之功。刘梦苇曾在1925年12月12日的《晨报副刊》上发表诗论《中国诗底昨今明》,作为新诗形式建设的宣言,发出过这样恳切的呼吁:“我希望大家不仅从事旧的破坏,赶紧从事新的建设!”中国新诗形式运动就是从此正式启动的。

    1926年春他又写了《(孤鸿集)自序》,在其身后作为遗著发表过。诗人在这篇自序里回顾了他的诗歌创作历程,而他的自我回顾里又包含着可贵的诗学思考和对新诗艺术发展方向的严肃探索——就此而言,这篇自序其实是一篇重要的现代诗论。

    1926年5月9日,他又撰写了长篇诗论《论诗底音韵》,连载于《古城周刊》第2与第3期(按,该刊未标明出版时间)。文章就诗的音韵问题纵深开掘,见解独到而锋芒锐利。他理直气壮地为新诗革命运动以来几乎被全盘否定了的音韵格律做出了强有力的申诉,坚定不移地向有志于创造新诗音韵的“同志”发出了这样响亮的号召:“我们既然在文字底意义的功用以外还发见了文字底声音的价值,我们就得很自信地兼顾并用。在我们底艺术品里,为了美的理想,可以尽量地发展技巧,创新格律,番(翻)几阕前无古人后无来者的新声。”

    而据刘梦苇在《论诗底音韵》的末尾预告,他的又一篇诗论《诗歌与音乐》“已有一半腹稿了”。然而不久他就垂危而死,那已有一半腹稿的《诗歌与音乐》很可能也就此胎死腹中了。

    令人感佩的是,刘梦苇这样一个濒于死亡边缘的人,竟然在1925年12月到1926年5月短短半年时间里,挣扎着在病床上写下了三篇专深的论诗文字,足见他对中国新诗的关爱与瞩望是何等殷切。

   


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 楼主| 发表于 2011-2-12 00:05:05 | 显示全部楼层
曰:朱湘称刘梦苇是新诗形式运动的总先锋,刘氏当之无愧。一、对于《诗镌》的刊行,刘氏有开创之功;二、对于新诗要进行形式建设,刘氏有开创之功。

   刘梦苇撰写的《中国诗底昨今明》是对中国新诗的一次总清算。他总结了中国诗歌从《诗经》发展到宋词元曲的演进过程,展示了长长诗河之中革新求变、跌宕起伏的历史;总结了“五四”新文化运动时期新诗的成就与不足,并在此基础上提出了创造中国新诗的主张。他在文章中为“五四”时期新诗的崛起拍手叫好,对于新诗(自由诗)在发展过程中的“散文化”、“严重的欧化”等弊病和倾向提出了中肯的批评。他郑重提出了创建既要摆脱古人的束缚,又不入“洋人的圈套”的新诗的原理:“要有真实的情感,深富的想象,美丽的形式和音节、词句”。

    刘梦苇不仅从理论上大力提倡,而且在创作中加以实践,在分行、音节、押韵等形式上进行了探索,努力使用新诗形体装饰,诗行均齐,诗藻鲜丽,韵律铿锵。其发表于闻一多的《死水》之前的示范之作《万牲园底春》,在格律技巧的运用上,我以为比闻氏娴熟多了,其他诗作也如此。

    正是由于朱湘对刘梦苇的赞赏并推荐给闻一多,才引起了闻一多对新诗形式的注意。也才有了闻一多《诗的格律》的发表,并提出了建立新格律诗的主张和‘三美’(音乐美、建筑美、绘画美)的标准。

    刘梦苇不幸,一生无爱;刘梦苇有幸,一生有诗。可恨天不假命,使格律诗坛在开创初期陨落将星,当为新格律诗一哭!

            正是       孤鸿诗人折羽翅

                       长空雁阵谁为首

【注:因刘梦苇诗作不多见,故将其几首内容不全的诗也附录之后,用以观其概貌而已。】

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 楼主| 发表于 2011-2-12 00:06:13 | 显示全部楼层

附录:

铁路行

我们是铁路上面的行人,

爱情正如两条铁平行。

许多的枕木将它们牵连,

却又好象在将它们离间。

我们的前方象很有希望,

平行的爱轨可继续添长;

远远的看见前面已经交抱,

我们便努力向那儿奔跑。

我们奔跑到交抱的地方,

那铁轨还不是同前一样?

遥望前面又是相合未分,

便又勇猛的向那儿前进。

爱人只要前面还有希望,

只要爱情和希望样延长∶

誓与你永远的向前驰驱,

直达这平行的爱轨尽处。

示娴

请将你的心比一比我的心∶

看到底谁的狠,谁的硬,谁的冷?

为你我已经憔悴不成人形。

啊娴!到如今你才问我一声∶

你当真爱了我吗?人你当真?

但我终难相信爱人会爱成病,

你还在这般怀疑我的病深。

啊娴!你把世界看得太无情。

今后只有让我的墓草证明,

它们将一年一年为你发青。

最后的坚决

今天我才认识了命运的颜色,

——可爱的姑娘,请您用心听;

不再把我的话儿当风声! ——

今天我要表示这最后的坚决。

我的命运有一面颜色红如血;

——可爱的姑娘,请您看分明,

不跟瞧我的信般不留神! ——

我的命运有一面黑如墨。

那血色是人生的幸福的光泽;

——可爱的姑娘,请您为我鉴定,

莫谓这不干您什么事情! ——

那墨色是人生的悲惨的情节。

您的爱给了我才有生的喜悦;

——可爱的姑娘,请与我怜悯,

莫要把人命看同鹅绒轻! ——

您的爱不给我便是死的了结。

假使您心冷如铁地将我拒绝;

——可爱的姑娘,这您太无情,

但也算替我决定了命运! ——

假使您忍心见我命运的昏黑。

这倒强似有时待我夏日般热;

——可爱的姑娘,有什么定难?

倘上帝特令您来作弄人! ——

这倒强似有时待我如岭上雪。

一九二六年四月十四

宝剑底悲痛

我终日彻夜在匣中哀啼,

胸中充满了幽禁的悲痛:

我就永远这样不得志么?

怎不见有人来将我使用?

可怜的是我底命运不幸,

还是邪酣睡未醒的英雄?

我终日彻夜在匣中哀啼,

胸中充满了遗弃的悲痛:

我就永远这样不得志幺?

怎不见有人来将我使用?

可哀的是我底命运不幸,

还是那沉醉不悟的英雄?

可怜的是我底命运不幸.

还是那酣睡来醒的英雄?

他们底眼睛己不如铜铃,

他们的须发已不能上冲:

已经柔懦得如闺中弱女,

在软禁中做自由的幻梦!

可哀的是我底命运不幸,

还是那沉醉不悟的英雄?

他们的雄心已不似昔日,

他们的宝剑己不在手中:

已经卑怯得如道旁弃儿,

在羞辱中对着仇敌求宠!

我就永远这样不得志么?

怎不见有人来将我使用?

我那朝夕相恋的英雄呵,

可忍心把我幽禁在匣中?

请看那虎口中似底同胞。

他们底鲜血正汹汹流涌!

我就永远这样不得志么?

怎不见有人来将我使用?

我那行影相追的英雄呵,

可愿意把我遗弃在匣中?

睛看那白昼噬人的野兽,

他们底残害是何等凶猛!

起来呀不要长此酣睡了,

这不是时候呀我的英雄:

快把我从匣中取了出去,

快去撞响那自由底血钟:

我终日彻夜在匣中哀啼,

胸中充满了幽禁的悲痛。

醒来罢不要长此沉醉呵,

这不是事体呀我底英雄:

快把我从匣中取了出去,

快去博得那杀敌的战功:

我终日彻夜在匣中哀啼,

胸中充满了遗弃的悲痛。

爱与劫——呈Y.Y

爱与劫本是同来!呵,我的亲爱!

你是我底欢快。也是我底悲哀:

一切的珍宝都是深沉在苦海,

勇敢的采珠人谁还危葸灾害?

但他们也采取了些欣忭回来。

爱与劫本是同来!呵,我的亲爱!

你是我底欢快,也是我底悲哀:

这是神底魔力,她在作弄,安排!

爱与劫本是同来!呵,我的亲爱!

你是我底欢快,也是我底悲哀:

少女玛丽不是泅过了苦海,

那有尊荣的王冠儿代替灾害?

她底美丽也是眼泪洗涤出采,

爱与劫本是同来!呵,我的亲爱!

你是我底欢快,也是我底悲哀:

这是神底魔力,她在作弄,安排!

附记:“Y.Y.跟她的同学将表演cinderella剧。故昨日特去真光剧场看该剧影片。主人翁少女玛丽受尽艰苦,卒以神母之力得获皇后之选:地位之尊,固不足邀;其能得皇太子之忠爱,则殊可羡!剧中显示一切情人之苦恼,皆神底作弄,安排:如先使玛丽由美变丑,以试皇太子之心;后来玛丽因奇丑心恻,流泪满颊,而其丑容却被眼泪洗去,恢复了本来面目,美艳绝世,其含意亦云深矣!夜来梦中犹记幕上语;‘爱与劫本是同来!’晨起写此以示Y.Y.五月十一日。

(按,cinderella即西方家喻户晓的灰姑娘故事)

万牲园底春

碧绿的春水如青蛇条条,

蜿蜒地溜过了大桥小桥:

被多情的春风狂吻之后,

微波有如美女们底娇笑。

美丽的小鸟鼓舞着欢乐,

在阳光流金里对春颂歌;

说它们底音波比情人底

恋曲更动听,你可相信我?

悠长的流水畔绿草茸茸,

柳丝低垂宛同柔情的梦;

花蝶般随风飘送的香雨,

是春底心事,是点点落红。

落红的少女底珠泪滴滴,

一般地使我珍视而怜恤!

我欲收拾起它们的残骸,

带回去警告美丽的玛丽。”

一九二六年四月一日,北京

致某某

雀鸟喧噪在门前树间,

晨光偷进我深沈的梦境:

惊醒後起来奔赴到院前,

领略朝阳初现时的美景;

但我重忆起了你底华颜,

你比朝阳还要娇艳几分!

炎日燃烧在清朗的中天,

树荫下只有我独在纳闷:

碧澄澄的池水蒸发升烟,

我春情的海潮已经沸腾,

但我重忆起了你底情焰·

你比炎日还要热烈几分!

夕照悬挂在幽邃的林边,

向人间赠送最後的离情:

叹气似地叶轻露在树巅,

缕缕袅绕穿过黄昏底心;

但我重噫起了你底爱恋,

你比夕照还要缠绵几分!

一九二六年五月十一日


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 楼主| 发表于 2011-2-12 00:06:37 | 显示全部楼层

《歌》

我底心好似一只孤鸿,

翱翔在凄凉的人间!

心呵!你努力地翱翔罢,

不妨高也不妨遥远:

翱翔到北冰洋,

翱翔到碧云边——

你若爱幽静,清凉,

到夜月荡漾的海面;

你若爱热烈,光亮,

到焦阳燃烧的中天:

(未完)

《孤鸿集》序诗

我的心似一只孤鸿,

歌唱在沉寂的人间。

心,放情地歌唱罢,

不妨壮,也不妨缠绵

歌唱那死之伤,

歌唱那生之恋。

(未完)

《我们底新歌——为新少年旬刊作》

你们都是少年我们都是少年,

不似老者已踏到坟墓的边缘;

我们底前面躺着的道儿遥远,

道儿上虽则丛丛的荆棘长遍!

我们都是少年我们都是少年,

斩荆披棘是我们神圣的仔肩!

我们都是少年我们都是少年,

不似若者怯懦畏葸不敢向前;

我们底前面躺着的道儿遥远,

道儿上虽则凶狞的虎狼布满:

我们都是少年我们都是少年,

驱虎避狼是我们伟大的志愿!

我们都是少年我们都是少年,

不似盲者摸索在黑暗底中间;

我们底前面躺着的道儿遥远,

道儿上虽则还没有光明一线:

我们都是少年我们都是少年,

造光铸明是我们崇高的表现。

……

(未完)

此诗发表与《新少年旬刊》创刊号,全诗共六段,诗后自注:一九二五年五月二十三日写于晨光熹微的时候。

我所需要的不是爱情

你至美至善的我底爱人,

请暂把个人底欢忻看轻!,

我不能在街上和你并行,

我不能在树下和你亲吻;

非是我没有半点儿热诚,

也不是你底情曲不动听;

请那黯无天日的风云

同胞们已在虎口里殒命!

宝剑已在我底匣里长鸣,

我要去为正义战争。

我想听祈战死的歌声,

我所需要的不是爱情!

(未完)

1926,3,13《晨报副刊》第1362号

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发表于 2011-2-12 00:19:15 | 显示全部楼层
新月初升将星陨   苍天不佑格律人

此篇作品中的诗人很感人,痴爱一生,长歌当哭,学习了,问好老师
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 楼主| 发表于 2011-2-12 00:26:22 | 显示全部楼层
回复 曲径通幽 的帖子

还没休息呀?辛苦!
诗人一般都是多情的,而世间多是不如意事常八九。
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发表于 2011-2-12 23:22:16 | 显示全部楼层
xdgls 发表于 2011-2-12 00:26
回复 曲径通幽 的帖子

还没休息呀?辛苦!

谢谢老师,问好
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发表于 2011-2-13 22:16:38 | 显示全部楼层
兄此系列很有价值,谢谢提供学习!
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 楼主| 发表于 2011-2-13 23:33:07 | 显示全部楼层
回复 晓曲 的帖子

小曲兄,新年好!
谢兄鼓励!我想对新诗格律的探索历程做一梳理,尽可能多的为格律同仁提供一些研究的史料,望多提宝贵意见。顺祝格律兴盛。
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发表于 2011-3-17 00:06:36 | 显示全部楼层
这一章很感人,先前少有看到有关他的介绍。但却在一部新诗集中,读到过他的诗,主要是铁路行,印象很深,但后来却忘记了是谁写的。以至于后来还因此闹了场笑话。一个网友写了首意思很相近的诗,甚为自得,我无意中在点评时说了句似曾相识。几乎引起轩然大波。现在看到你的附录,真是感到实在可笑!

爱情正如两条铁轨平行。

许多的枕木将它们牵连,

远远的看见前面已经交抱,

我们便努力向那儿奔跑。


我们奔跑到交抱的地方,

遥望前面又是相合未分,

爱人只要前面还有希望,

只要爱情和希望样延长∶
后两句有点不同,但意思也相近。
----------真要谢谢你,今后我不会再忘记出处了。哈哈!

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