疑问/饺子大王

曲径通幽

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学了这么久，我还是不太懂音步对称对于节奏有什么大的作用。疑问如下： 一、我认为只有在整齐（而非对称）的诗章中音步才有意义。在非整齐的诗章中，音步对称只有微弱的美感，这时讲“音步”，理论上的意义大于实际意义。音步太齐反而会让人觉得单调。 二、我认为字数对等是音步整齐的必要条件。我认为字数不对等而音步相等的诗句，音步在这里意义不大，说它是严格的格律体，我总觉得别扭。这是汉语诗的特色美，绝不能忽略。。 三、我认为不对仗（词、句、章对称）的诗章，分析音步没有多大意义。字数不等的诗句、词句不偶的诗章，就算音步相等，也毫无妙处。 综上，我认为严格的格律诗主要是讲究对仗和押韵。“音步”这个概念只有在精细分析中用得着，在初步分析中用不着。不能用音步的棒子把格律诗一棒子打死。 ——理论探讨，并非征对具体作品，我认为格律体新诗的理论远没有成熟，有待完善。

曲径通幽

这是大王可喜的进步！
从在大王的相关回贴中看到反感诗歌理论，到现在主动提出对理论的认识和探讨，必将取得新的进步。其实理论和实践永远都是一对统一体，相互依赖又相互促进，共同成为发展的动力。暂对上述几个问题简略回复：
问题一，我们研究诗歌格律的目的是增强诗歌的音乐性，音乐性则是通过节奏来表现的，有规律的节奏都会形成音乐美。因此，不管是整齐的节奏，还是非整齐的节奏，只要形成规律，就达成音乐美的必要条件。具体到诗歌中，音步对称就是形成规律的重要的表现形式，整齐的音步仅是其表现形式之一，还有灵活多样的非音步整齐的参差对称形式。
问题二，大王涉及到了已经研究到的两个理论问题，即限步与限字的问题。在认同音步作用理论前提下，限步永远比限字重要。我们目前统一的思想是，优先考虑音步的对称，在相同的音步中，尽量寻求字数也相同，达成完全的对称。
问题三，对称具体表现为相同音步的诗行或组成的诗节的重复，这是实现音乐美灵活变化多样的重要基础，它和是否对仗没有多少联系，反而是参差不齐的对称性，是实现不同的美感的具体表现。
最后，押韵能够增强音乐美，但确不是实现音乐美的必要条件。比如一首诗，她可能每行都押韵，但如果音步节奏紊乱，就难以实现其音乐美；而如果音步节奏对称，则为音乐性创造了必要条件。  
-------------（晓曲）