关于新格律诗的再思考/中学居士

曲径通幽

关于新格律诗的再思考
文明社会的重要标志之一就是包容，我们已经进入文明社会，就应该多少有点文明意识才对。如果放弃主观成见，谁对谁错不是一目了然的事，这里边变数很多。退一万步说，即使全错，只要是经过认真思考，不是顺嘴胡云，社会就应该给予应有的尊重。尊重人，尊重思考着的人，愚者千虑，或有一得，我想，诸位比我明白得多。我所说的新格律就本着这样一个原则，他是一个包罗万象的概念。我设想 的是 ，收尽天下粗通文墨和天下英才共创现代新格律。不管你用什么格律写诗，要写现代事，用现代词，抒现代情。忬真情，表善意，要明白如话。一不要像朦胧那样，让人猜好几年也猜不着——因为没有答案。问编辑，编辑说不清，问作者，作者嘟嘟不出点，就是要写谁也不明白——连自己都不明白的玩意(有啥意思）……二不要像有些人写的古诗那样，比古诗还古，比尚书还难懂，一句诗八个注解……怎么读都找不着（当代）感觉（有啥意思）。
    我已经一再强调，诗歌是大众的，各职业、各阶层都应该有自己喜欢的诗歌和诗人。当诗歌被少数人垄断的时候，按自己的标准定义诗歌，把大量各种形式的诗歌和民间诗歌开除诗籍，成为诗歌大家庭的弃儿，这很不正常。请回忆一下，我们出的各种诗选，有选戏曲唱词的么？有选评弹、鼓词、弟子书、顺口溜的么？有选《满江黑》的么…………以上这些（还有很多）都是很好的诗歌。
      我一再强调，旧体诗词的平仄是为歌唱而设的，唱法既已失传，平仄就以毫无意义。虽然，我们遭遇过不平等对待，我们还是以德报怨，我们要宽容得多，把所有格律诗都召回诗歌家园，一个都不能少，共创新格律诗的繁荣。新格律诗搞得成功不成功，就看儿童背唐诗还是背我们的诗。
我粗想，有如下几条路子可走（可能更多）：
1、最古典格律。就是严格按着古律写的那种诗词，不但讲平仄，还讲四声、五音、六律、阴阳、清浊、双声、叠韵、宫调……这种诗词要用古腔古韵唱才有意思，如果用现代标准语音读，不但平仄不对，恐怕连韵都压不上。但是，如果能用现代词语，说现代事，抒现代情，明白如话，忬真情，张善意，溶入现代社会，仍然是好诗。之所以把它放在首位，因为会这种技艺的人已经不多，大多属于元老级，国宝，值得尊敬。诗歌百花园中有这么一朵奇葩也是一件好玩的事。
2、亚古典格律。就是只按古韵的平仄写的那种诗词，其余十几种规则都不讲究。如果按以上要求融入现代社会，也是好诗。这是现在格律诗的霸主，不承认其他格律诗也是诗。开放改革已三十年了，希望这部分人想开点，固守的阵地已经不多，退一步海阔天空，一花独放好呢还是百花齐放好，让我们互相包容，共建新格律的繁荣，合作愉快！

     3，准古典格律。就是被当前诗歌霸主放逐的诗歌弃儿，不但不承认他们是格律诗，甚至不承认他们是诗。这是一些勇敢的探索者，人数众多，层次也很复杂，别人不承认自己承认，民间互赠，互相唱和主要是这种诗歌，自己戏称《满江黑》，这是我们繁荣新歌律诗的主力军。他们早就应该是诗歌百花园中的一员，而且是重要的一员（我已经强调过1000遍，平仄即为歌唱而你设，唱法即已诗传，平仄还有这么用！）。舍弃平仄，只保留他们的节奏，用现代词，写现代事，抒现代情，忬真情，张善意，就是好诗。这中间还可细分：
（1）作诗：三言、四言、五七言、杂言、顺口溜、民谣、戏词、鼓词……有些人把他们归结为古风，其实是错的，古风也有格律，只是失传不可考而已。这些东西要求很低，七、八岁以上的孩子都能写，这就是他的可贵之处，容易普及。如果我们有好诗产生，不愁孩子们只背唐诗不背我们的诗。我就是不明白，有些人怎么就是想不开，抱住那没用的东西死不撒手。诗歌要不要发展？
    （2）填词曲：我们的传统格律派所保留的只有平仄了，这比真正格律要求的十分之一还不到，如果想开点，再退一步，把平仄也舍弃了，只接受他的节奏，我们的创作天空就会开阔得多。现在玩弄诗词的人大部分人写的就是这种东西,就是所谓《满江黑》，还没被当代诗歌霸主承认，还是诗歌王国的弃儿。其实他应该是诗歌百花园中重要成员，主力成员。
   4、中国式自由格律诗：这种诗其实在唐宋时期就应该繁荣起来，就是作诗和作曲分家。大家都自度曲，自己安排节奏（顿挫），自己安排旋律（平仄），怎么唱的事让作曲家去考虑。可惜，有了自度曲后，大家都照填不误，很少有人考虑自己也自度曲，一种在唐宋时期就该繁荣起来的中国式自由格律诗的诗歌形式就这样失之交臂了。这种诗歌形式后来也不乏探索者，季兆麟将军就是其中皎皎者，代表作就是《露营之歌》，空前——但未必绝后。这才是中国新格律诗发展的大方向，至于《满江黑》也只是一种过渡形式，切不可永远坚持下去，成为新诗的拦路虎，成为新的诗歌霸主，成为新诗的杀手，成为诗歌百花园的把门藏獒！
这种探索对人的素质要求很高，甚至要求有一定天赋，还要求有一定专业修养，我想不是我等业余爱所能胜任的。第一、我希望玩《满江黑.》的人，兴趣往这方面转移一下，为新格律诗歌的发展做些尝试。第二、我真希望有专业修养的诗人关心这件事。
5，自由诗：是五四新文化运动以来开创的诗歌新形式，开创一带诗风，几乎占领99%以上的诗歌阵地，成绩斐然，永载青史，可以与汉赋、唐诗、宋词、元曲……并称。我们探讨新格律诗就不能不提到自由诗，自由诗在探讨新格律方面也做过一些有益的尝试，功不可灭，其中皎皎者是闻一多先生，代表作是《死水》，自由诗还可分几种请况。


（1）、自由格律诗：像闻一多《死水》那样，有明显节奏，大致整齐，（没有李兆麟将军的《露营之歌》整齐，）押韵。也是现代新格律诗不可或缺的一朵奇葩。
（2），亚自由格律诗：没有明显节奏，分行，押韵；还有：有明显节奏，分行，不押韵。
（3）、零格律诗：既没有明显节奏，也不押韵，只分行。
（4）、散文诗：像散文一样，连行都不分，但他是诗。（2）、（3）、（4）也是诗歌百花园中的重要成员，只是不能算格律诗。这些诗读的时候没啥特殊感觉，在朗诵的时候表演者要进行二次创作，随着感情的流动加进节奏和旋律，也是很感人的，也是诗歌百花园中不可或缺的奇葩！
总而言之，这个话题就此告一段落，把他说充分，不是我的力量所能完成的。草民只是希望诗歌百花园的大门再敞开点，说到处都是诗，总比说“这也不是诗，那也不是诗”要开明得不知几百倍！就他们的是诗，可是孩子们就是不背他们的诗而背唐诗，这是当代写诗的人的耻辱，我实在没有钱，无法办一个让七、八岁的孩子都喜欢读，都喜欢背的、也能写的《现代格律诗刊》。我希望孩子们有诗读，十亿农民有诗读，各行各业都有自己的诗可读……这话题以后我也没能力也没心思再提起了，再见。
中学居士。09.04.18.