韵的合力和作用——内韵、同韵与合韵：（三辅韵）/蔡德茹

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本帖最后由 蔡德茹 于 2010-12-13 16:28 编辑 三辅韵 虞美人 ——李煜 春花秋月何时了，往事知多少。 小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。 问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。 红ou——8 蓝ing——7 粉-i——6 绿ao——4 紫ai——2 春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。 蓝o——5 红i——4 粉in——4 绿u——3 紫ue——3 黄an——3 浅蓝ang——3 深绿ua——2 浅紫ui——2 主韵——8+7+6=21（ou_ing_-i） 辅韵——4+4+5+4=17（ao_o_i_in） 散韵——2+3+3+3+3+2+2=18 孤韵——0 21+17+18=56      56字的一首词，21个主韵，17个辅韵，18个散韵，孤韵竟然为0（这是按照只有三个辅韵计算，如果三个的散韵也可以称作辅韵，那辅韵还要多出12个，散韵就只剩6个）。主韵的1和2正是二四节的尾韵，主韵3不是一三节的尾韵ao,ai，而是特殊韵母-i。低沉、凄凉、流水一样的主旋律多像一首悲歌。这首词是词的巅峰，不仅仅是它的优美生动的文字，用白描的词句倾诉了亡国亡家的悲苦和悔恨，情真意切，字字血泪。和谐的音律和韵律与情感节奏产生共鸣才是最主要的原因，因为这种感动和身临其境的感觉是通过吟诵才更能体会的。       这首词的辅韵之多，巧妙相连，让我惊叹！因为他是一个亡国君，使他的作品多多少少降低了品格，给不少人有了贬低这首词的理由。但从艺术角度讲，它是词的巅峰，后人也难以超越，没有真实的情感和对诗歌极高的悟性很难写出这样的词作。 我们来看这首词是怎样用内韵的： 这首词用的尾韵共有4个，主韵有两个，但读起来感觉不到换韵的裂痕，原因在哪里？就是内韵的使用，把本来不押韵的两节巧妙地连接在一起，增加了词的韵味。 春花秋月何时了，往事知多少。 小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。 问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。       这首词第一节的尾韵ao，只用了4次，但第二节把第一节的愁的韵母，自然地用楼、又、首三个字牵到了第二节，并作为整首词的主旋律，这个愁字的韵母虽然不是前三节的尾韵，但作为主韵和整首词的尾韵贯穿整首词，把悲苦的心情表达的淋漓尽致，吟诵起来那种美妙的感觉与没有内韵的诗词不可同日而语。      第二节的东风和明中，不仅是同韵和尾韵，还是连韵。那种美，需要吟诵者的细心体会。这个东字的韵，又被作者自然地牵到了第三节和第四节应、能、东。作为主韵2，鼻音韵母ing和元音韵母ou交叉贯穿，思念从前和悔恨现在的悲苦心情起起伏伏，美妙的无以言说。      第三节的两个尾韵ai只用了这两次，而特殊韵母-i，作为主韵3贯穿整首词，这个韵母发音很好听，用它来反衬作者低沉的心情，起了很好的作用。      再看第四节，主韵1有、愁、流，主韵2能、东，主韵3似，在这里聚会，以主韵1结尾，跌宕起伏的心情通过主旋律贯穿始终。江和东作为同韵出现在末句，把悲愁的情绪化做奔腾的流水，这大概就是他敢在刀俎之下无所畏惧的原因吧。问君是个连词，恰字和首句的花同韵，二三句的第一个字小和雕。这些都证明了内韵的存在，也显示了辅韵的运用对诗意有多么重要。诗绝对不是只有尾韵这么简单。 用它来验证现代诗： 昌耀的《斯人》： 静极——谁的叹嘘？ 密西西比河此刻风雨，在那边攀援而走。 地球这壁，一人无语独坐。 i——11 an——4 e——4 u——3 ing——2 ou——2 整首诗32字 主韵19，辅韵7，散韵6。 是内韵使这首短诗成为一首诗，是它的画面感和张力让它成为一首当代最好的自由诗。 尾韵是个孤韵，独坐无语可以押尾韵，为什么要无语独坐？我理解这是作者的刻意，也因为如此，我看到的是一个无语的人独坐，用直白的话说，就是我什么也不说了，然后孤独地坐在那里，任凭风雨。 画面给人的感觉是不一样的。 这是一首最优秀的现代诗。 2010.11.18