诗歌文体和形式的变革及对自由诗的辩护
诗和诗歌的定义：（摘自1979年出版的上海辞书出版社出版的汉语小词典438页）
诗：1文体名。一种可以歌咏或朗诵的韵文。
2诗经的简称。
诗歌：用有节奏的高度凝练的语言，形象地反映社会生活的一种文学作品。我国一般称不配音乐的叫“诗”，配音乐可唱的叫“歌”。但有时也没有严格的区分，统称“诗”为“诗歌”。诗歌按其内容可分为抒情诗和叙事诗，按其形式可分为格律诗和自由诗。
按照诗的定义，诗必须是韵文。
按照诗歌的定义，诗歌必须有节奏，高度凝练，形象。
按照诗歌的定义，诗歌的形式有格律诗和自由诗。
经过30年的变迁，诗歌的文体和形式都有了变化，重新审视和变革势在必行。下面从几个方面来阐述我的观点。
第一章 文体的变革
一诗文的产生
韵：和谐的声音。（摘自1979年出版的上海辞书出版社出版的汉语小词典616页）
韵文：跟散文相对。有节奏韵律的文学体裁，包括诗、词、歌、赋等。（摘自1979年出版的上海辞书出版社出版的汉语小词典 616页）
散文：通过对某些片段的生活事件的描述，表达作者的思想感情的一种文学作品。篇幅不长，形式自由，抒情、叙事、议论都可。一般可分为杂文，小品，游记，速写等。（摘自1979年出版的上海辞书出版社出版的汉语小词典418页）
我们来看看韵文有哪些，《百家姓》、《三字经》、《药性赋》，《汤头歌》，它们是诗歌吗？按照韵文的定义，必须是文学体裁，我们断定，它们都不是。现在的自由诗是吗？我看是；现在的散文诗是吗？我看也是。
我们再用诗歌的定义来分析，有节奏和高度凝练的语言。现在的自由诗有吗？有；现在的散文诗有吗？没有。
根据自由诗、散文与韵文及诗歌定义的对照，我们有了结论，自由诗是诗，散文诗像诗又不一样。那散文诗是散文吗？像也不一样。散文诗的名字由此而来，我看还是很恰当的。
再看诗歌的定义，我国一般称不配音乐的叫“诗”，配音乐可唱的叫“歌”。自由诗和散文诗可以配乐吗？难，说白了就是不可以。
所以我们把这两个有着诗歌特征又不能歌的诗的文体归为一类，叫做诗文，属于诗歌的范畴。
二新文体的划分
诗文
诗歌
第二章形式的变革
一变革的必然
按照诗歌的定义，只有自由诗和格律诗，显然和目前的实际情况是不符的。
散文诗并不是这三十年诞生的，艾青的《大堰河》就属于这一类。散文诗，读者喜爱的文学作品，篇幅不论长短，独特的抒情方式，一点一面的描写特点，受到喜爱散文和诗歌的读者的共同爱好，散文爱好者在里面享受文字的优美，诗歌爱好者在里面吸取营养，丰富词汇。让散文诗走进诗歌的百花园，会更加丰富多彩。尽管它的道路还有沟沟坎坎，尽管它的写作还不完善，但它的脚步却是一直向前。
歌词也一样，方文山等人的歌词不是诗歌吗，我想不会有人否认的，既然有一个方文山，就会有千百个方文山的出现，只要我们给它花园的一个角落，给它一个苗圃，即使栽下弱小的种子，也一定会发芽开花。
二新形式的划分
诗文——自由诗（微型诗）、散文诗。
诗歌——格律诗、自律诗，歌词。
第三章新诗体的特点
诗文：
自由诗和散文诗：
共性：音律和韵律自由，情和音律和谐，内韵贯穿始终，凝练的语句，舒缓的节奏。
个性：散文诗有散文的语言描述穿插，凝练也是相对散文的凝练，一般只有节与节之间的跳跃。
自由诗高度凝练，跳跃在词语，句子和节与节之间都可。
诗歌：
1格律诗：音律自由和谐，有明显节奏，可押行韵、隔行韵、也可节韵，文字凝练和跳跃，格律受到音步的限制。
2自律诗：音律自由和谐，有明显节奏，可押行韵、隔行韵、也可节韵，文字凝练和跳跃，格律自由。
3歌词：音律自由，押行韵，流行歌曲可内韵，文字凝练，格律和节奏受到题材和谱曲的限制。
第四章古典诗词和新的五种诗体的代表作（只说情韵和谐，我读的诗有限，免不了偏颇）
1古风——曹操《龟虽寿》
2唐诗——张继《枫桥夜泊》
3宋词——李煜《虞美人》
4元曲——马致远《秋思》
1自由诗——《》
微型诗——昌耀 《斯人》
2散文诗——艾青 《大堰河》
3格律诗——徐志摩《再别康桥》
4自律诗——食指 《这是四点零八分的北京》
5歌词———方文山《菊花台》
第五章对目前自由诗是不是韵文的阐述
一韵文的概念
什么是散文，说白了就是13个韵可以随便分布在文章的每一个词语，每一句话，每一行字，每一个段落。韵文是相对散文而言，说白了就是韵不能散。而押尾韵是用韵的一种方式，比如古典诗词，没有内韵的规定，只能用尾韵；比如歌词，民族唱法和流行歌曲的发音不同，民族唱法要把每个字都落在韵母上，才圆润好听，流行歌曲唱法不一样，这也就是并不是每个人都能唱好流行歌曲的原因，因为这个原因流行歌词的写作才可以不用尾韵。所以用有无尾韵评判韵文的真伪是不妥当的。我们的诗要有诗意，不能单靠诗句的尾韵来体现。韵要在整首诗中达到和谐，律诗就要内韵和尾韵结合，自由诗就要有主韵明显的主韵辅韵相结合。
我曾经试过，拉长了声音，不间断地读一首诗，目的是让它首尾相连，这样读一首好诗仍然诗意浓浓，美不胜收。这就是说，跌宕起伏的声和圆润婉转的音，纵向和横向相容相合，才能产生和谐的美。
我们来看张继的《枫桥夜泊》，像画一样美的诗，加上音律和韵律完美的结合，达到了极致。
枫桥夜泊——张继
月落乌啼霜满天
江枫渔火对愁眠
姑苏城外寒山寺
夜半钟声到客船
an——7
ing——4
u——3
秦淮河——蔡德茹
悠悠碧水走灯船
笑语浆声跃采莲
雾锦云纱桃叶渡
粼粼花影醉千年
an——5
in——4
ou——3
通过对比，可以发现，主韵在一首诗里的作用，如同一首歌的主旋律。枫桥夜泊的主韵1，一共7个，还有两个连韵“满天、寒山”，增强了韵的味道。而我的那首只有5个主韵1，一共只有3个的主韵3，还都集中在首句里，这样就削弱了主韵的力量。一个多，一个少，一个增强，一个消弱。这就是人人喜爱的《枫桥夜泊》的魅力所在，绝不是只是尾韵的原因。我的那首怎么读，都有顺口溜的味道，原因就是主韵太弱，同韵没有起到内韵的作用，主韵和辅韵也就是合韵没有形成一个合力，还缺少孤韵点缀，无法达到韵律的和谐。自由诗也如此，没有尾韵并不能证明它不是韵文，13个韵母在一首诗里不可能都是散韵。问题是，现在的诗，无论是自由诗和律诗，都存在着没有内韵和主韵的问题，所以很少能看到达到情韵和谐的诗作。
二韵的分类和用韵方式
1用韵方式
1.首韵：每句的头一个字押韵。
2.尾韵：每句最后一个字押韵。
3.内韵：各句之间的词语相同的韵
4.同韵：一句之间的词语相同的韵。
5.连韵：相连的同韵。
2自由诗的用韵
合韵：把整首诗中五种相同的韵加在一起称为合韵。
组成后的合韵，按在合韵中占的比例依次分为主韵1-3。
合韵中除主韵外，剩余的韵依次称为辅韵1-3。
合韵中除主韵辅韵外的韵，称散韵（古典诗词和短诗称孤韵）
三自由诗和自律诗的通病是缺少内韵和主韵
自由诗：
1纯粹的分行散文，没有一点韵的味道，只靠断句断词有那么点节奏。
2有内韵，但没有主韵。主韵辅韵之间没有形成一种合力。
自律诗：
扩大了尾韵的作用，把用韵方式当做了检验韵文的标准。缺少内韵和主韵的使用，写出的诗多多少少有顺口溜的味道。
|
发表于 2011-2-13 21:06:44
楼主