关于“岸柳倒影式”

抽刀断水

              关于“岸柳倒影式”
一
“东方诗风”论坛不乏才女，且多诗文双擅的两栖诗人。重庆的杨文（花间莺语）就是其中的一位。因为她的才能引起有司关注，得以从小学调任教师进修学校担任语文教研员。正因为如此，她有了对孩子从小进行格律体新诗的启蒙教育，使其了解其实还有这样好的一种不同于时下流行的主流诗体——自由诗的一种优美诗体。她利用参加为学生编制课外读物的科研小组的机会，引进优秀的格律体新诗作品。不可能系统介绍格律体新诗理论，她就根据学生的心理特点，从微观、直观入手，选择了格律体新诗中一种奇妙的诗体——岸柳倒影式，吸引学生的兴趣。她执笔的这一部分题为《用诗行描绘一张“岸柳倒影”图》。她引用部分诗例，予以赏析，然后诱导学生产生创作的欲望。下面是她提供的初稿的赏析部分摘要： 先看下面这首小诗吧：
难得中秋月圆
木子轩
难得中秋月圆
举杯把酒言欢
任凭山高路远
心在咫尺之间

心在咫尺之间
任凭山高路远
举杯把酒言欢
难得中秋月圆
这是一首每行六字的整齐体格律体新诗，格律体新诗的必要条件之一是尾字押韵，如这首诗就押“an”韵。这首诗是属于格律体新诗中一种非常特别的形式，有一个美丽的名字，叫“岸柳倒影式”。
看看右边诗行的排列示意图，是不是和左边“岸柳倒影”很相似呀？这个名字很生动吧？这种诗歌的形式很有趣，也很美吧？其实这种诗体的特点就是，诗的第二节恰好是第一节的“倒影”。
再看几个诗例：
1.       白马（作者：万龙生）
在那辽阔的草原
有白马疾驰而过
倏忽消失于天边
他是在追逐什么

他是在追逐什么
倏忽消失于天边
有白马疾驰而过
在那辽阔的草原
这首小诗描写了白马在草原上疾驰而过的情景，诗人的追问“他是在追逐什么？”将读者的视线引向远方，思绪和情感也引向深入。“岸柳倒影”式的运用绝不是简单的重复，复沓的诗行仿佛让我们听见了马蹄声的强弱远近的变化，让我们感到了草原空间的延展。因此，“岸柳倒影”不仅仅是有趣生动，也加强了诗歌的表现力。
2. 雨点（作者：万龙生）
雨篷上溅响雨点
夜街还走着车声
是什么搅我难眠
不知道已经几更

不知道已经几更
是什么搅我难眠
夜街还走着车声
雨篷上溅响雨点
夜深了，雨点敲打在雨篷上，偶尔，一辆车穿过街道，车声格外刺耳。在这样的雨夜，诗人失眠了，也许不是因为雨声，也不是车声，那是什么呢？留待读者去猜想吧。“岸柳倒影”形式的运用，不但使诗人的失眠得到渲染，还给读者留下了思索的余地，也有了隽永的韵味。
3.姑苏古城剪影（作者：王端诚）
小河环绕在家的后墙
小桥横卧在河的身上
姑娘浣纱在水的一方
诗人徘徊在桥的近旁


诗人徘徊在桥的近旁
姑娘浣纱在水的一方
小桥横卧在河的身上
小河环绕在家的后墙
“小河、小桥、浣纱姑娘、诗人”，构成了一幅清新明丽的画卷。好好品读这首诗，你一定会为诗中这幅美丽的图画所陶醉。“岸柳倒影”式的运用，从不同的角度展开这幅画卷，使画卷更深邃，更迷人了！
4.叽叽喳喳的麻雀（作者：晓曲）
伏案疾书，和麻雀无关
它叽叽喳喳的生活
打乱我的思绪

打乱我的思绪
于是我的诗歌多了
一些叽叽喳喳的话题
多有趣的小诗！这也是“岸柳倒影”式的格律体新诗哟!看来，“岸柳倒影”式只要上下两节的诗行形成反向对称，每节行数和每行字数都可以有所变化，内容可以同中有异。                 
二
关于岸柳倒影式的格律体新诗，我想再补充一些内容。我最早接触到这种样式的作品是戴望舒的《烦忧》，也记不得源自何处：
      说是寂寞的秋的清愁 ,
　　说是辽远的海的相思 .
　　假如有人问我的烦忧 ,
　　我不敢说出你的名字 .

　　我不敢说出你的名字 ,
　　假如有人问我的烦忧 .
　　说是辽远的海的相思 ,
　　说是寂寞的秋的清愁  .  
本诗共有两段，其实只有四个诗句，只不过在前后两段中，四个诗句排列顺序正好相反。在这样一种颠倒的重复之中，既强化了诗歌的主旨，又形成回环往复的音乐效果。我感到稀罕的是，戴望舒在理论上主张新诗要“去音乐化”，造成了极其恶劣的影响，何以在实践中却写出了形式十分完美并且有所创新的格律体新诗？我朗诵还觉得不能尽兴，甚至曾经不由自主地哼唱起来。    后来我发现这首诗影响很大，喜爱的读者很多，原诗与赏析文字在百度上很容易搜而得之。因为对这种样式的酷爱，我有意识地模仿这种样式，写过一些小诗，有4首收入我的处女诗集《戴镣之舞》，又被著名台湾诗人张朗选入他主编的《当代爱情诗精选》（丝路出版社，台北，1995）。那还是20多年以前的事情了。诗短，不妨录二首于后：   
在异乡  
在这金沙江畔，遥远的异乡
木棉的红花正好灿烂地开放
树枝把朵朵火焰擎上蓝天
恰似我心中的诗篇向你奉献  

恰似我心中的诗篇向你奉献
树枝把朵朵火焰擎上蓝天
木棉的红花正好灿烂地开放
在这金沙江畔，遥远的异乡
           不知  
不知在哪处青青野山
你曾在那儿采过杜鹃
那束花至今不曾凋残
一直供奉在我的心案

一直供奉在我的心案
那束花至今不曾凋残
你曾在那儿采过杜鹃
不知在哪处青青野山
后来，记不起是什么时候，我把这样的作品电邮给老诗人石天河看看，他也非常喜欢，叫我喜出望外的是，这位思维非常活跃的老诗人还为之取了一个生动形象、妙趣横生的名字：岸柳倒影式！这就是这种体式名称的由来。再后来，我又有新的发现：2005年，刚由“古典新诗苑”更名的“东方诗风”论坛就决定编选出版《新世纪格律体新诗选》，还聊备一格，设置了《翻译篇》，收入外国诗歌中译与中国古典诗歌今译的作品。齐云英语水平很好，以新诗格律翻译了好几首英诗。其中就有一首英文回文小诗，玛丽·柯尔律治的《意迟迟》，与岸柳倒影式如出一辙：
   
我的心多抑郁，
你的眼已黯然。
我和你要分离，
在红日升起前。

在红日升起前，
我的你要分离。
你的眼已黯然，
我的心多抑郁。
与戴望舒的《烦忧》一样，也是用的交韵呢。