现代格律诗百首鉴赏(之四)/xdgls

曲径通幽

现代格律诗百首鉴赏(之四)



31、  红果     陈梦家

我看见了一个红果，
结在这棵树上；许多夜
我和我的爱在这里站过。
我叹一口气，说：
“你长着，还想什么，——
还想什么？”

我听见他回答我：
“我没有别的奢望，我只
让自己长起，到时候成熟”；
他指着西风，说：
“我等着，等着吹落，——
等着吹落”。

    陈梦家，新月社成员。在从事诗歌创作时，进行了多种诗体的尝试。
    这首诗句句押韵，节与节排列对称。


32、燕子    陈梦家

我懂得燕子留恋旧巢。
你的眼睛象一只燕子，
今夜筵席上，你在寻找
我无神的眼睛，你迟疑。

去年的新泥已经变旧。
你的眼泪也曾经揉碎，
在我眼睛里冷冷的流，
今夜单是流我的眼泪。

忧郁是你留下的羽毛，
风轻轻的吹，它就扬起。
但是燕子只留恋旧巢，
一迟疑，它又往远处飞。

    这是最常见的一种格式。每节四句，一三句押韵，二四句押韵，末节二四句未押韵。


33、西山    陈梦家

多少白皮松的萧萧？
多少云纱挂在松梢？
多少山泉流的幽悄？
山下的驼铃，有多少？

谁信云纱还送羊群
踩着松稍下山？谁信
今夜远远的骆驼铃
在十七的月下，象星？

     这首小诗，由于运用了相同的句式，连绵的韵脚，朗诵时琅琅上口，句式的排列具有“建筑的美”。


34、一支芦笛   孙大雨

自从我有了这一支芦笛，
总是坐守着黄昏看天明，
又望得西天乌乌的发黑；
从来我不曾吹弄过一声，
我生怕人天 各界要心惊。

我只须轻轻地吹上一声，
文风，苍鹰，与负天的鹏袅，
山中海上不经见的奇禽，
经不起这一声青芦号召，
都会飞舞着纷纷的来朝。

要是我随口吹上了两声，
不知要吹出几多的懊恼，
几多骇人的失望与欢欣；
萧霜的白发会回复年少，
少年人顿时变成了衰老。

我假如放胆吹得第三声，
就有阵阵的天风高缅藐，
吹落那一天的日月星辰，
吹得长虹四窜兮仙山倒，
弥陀拍手兮麻姑哈哈笑。

自从我有了这一支芦笛，
总是坐守着黄昏看天明，
又望得西天乌乌地发黑，
从来我不敢吹弄过一声，
我生怕人天各界要心惊。


    孙大雨，二十年代著名诗人，新格律诗的倡导者和实践者。二十年代，就常和闻一多、徐志摩、朱湘在一起切磋诗艺。此后，对新诗的格律进行了终生的探索。五十年代，曾撰写了长篇论文《诗歌底格律》，后被错划为右派。
   这首诗五节，每节节奏、字数相等，二四五句押韵。


35、海上歌   孙大雨


我要到海上去，
哈哈！
我要看海上的破黎。
破黎张着一顶嫩清蓬；
太阳出在蓬东，
月亮落在蓬西，
点点滴滴的大星儿渐渐消翳。


我要到海是去，
哈哈！
我要看海上的风波。
浪头好比千万座高山；
大山是一声喊，
小山是一阵歌，
山坳里不时浮出几只海天鹅。

我要到海上去，
哈哈！
我要游水底的宫廷。
龙皇生满一身的毛发。
沙鱼披着银甲，
星鱼衔着银灯，
响螺同海蚌在石窟底下吹笙。

我要到海上去，
哈哈！
我要会海上的神仙。
神仙子不知道住在何方：
好象是在海上；
好象是在天边，——
我寻了许久寻到虚无缥缈间。

    这首诗四节。每节句式对称，相对称的句式字数相等。每节七句，三六七句押韵。


36、我们听着狂风里的暴雨     冯至

我们听着狂风里的暴雨，
我们在灯光下这样孤单，
我们在这小小的茅屋里，
就是和我们用具的中间。

也有了千里万里的距离，
铜炉在向往深山的矿苗，
瓷壶在向往江边的陶泥。
他们都象风雨中的飞鸟。

各自东西。我们紧紧抱住，
好像自身也都不能自主，
狂风把一切都吹入高空。

暴雨把一切又淋入泥土，
只剩下这点微弱的灯红，
在证明我们生命的暂住。


     冯至，在三十年代的诗人中，是写十四行诗的圣手，曾出版诗集《十四行诗》。
十四行诗，原是外国的一种诗体，流行在西欧各国，又叫商籁体，属于格律诗一类，但它的格律形式又分为许多种。
    这首诗的格式是四四三三。韵式是：ABAB、CDCD、EEF、EFE。


37、招魂     冯至
¬
——献于“一二。一”死难者的 灵前

“死者，你们什么时候回来？”
我们从来没有离开这里。
“死者，你们怎么走不出来?”
我们在这里,你们不要悲哀,
我们在这里,你们抬起头来——

哪一个爱正义者的心上没有我们？
哪一个爱自由者的心上没有我们？
哪一个爱光明者的眼前看不见我们？

你们不要呼唤我们回来，
我们从来没有离开你们，
咱们和在一起呼唤吧——

正义，快快的到来！
自由，快快的到来！
光明，快快的到来！

     这也是一首十四行诗。格式是五三三三。韵式是：AOAAA、BBB、ABO、AAA（其中O是表示没有韵的句子）。


38、商籁第二首    梁宗岱

多少次，我底幸福，你曾经显现
给我，灵幻缥缈象天边的彩云，——
又象幻果高悬在危崖上，鲜明
照眼，却又闪烁不定，似近似远，

嘲讽一切攀摘的企图和妄念！
但今天，正当我在忧思里逡巡，
你却姗姗地下降，翩跹如彩云，
眼中燃着永恒底光明和火焰！
来！我的幸福，让我们，胸贴着胸，
静看白昼底兰花徐徐地谢去；
任那无边的黑暗，流泉和夜风

低说万千神秘的名字和诳语——
什么都不能再惊扰我们底心，
我地灵魂既找着了你底灵魂！

     梁宗岱，三十年代著名诗人，擅长写十四行诗。
     这首诗的格式是四四三三。韵式是：AOOA，ABBA，COC，OBB。


39、商籁第四首  梁宗岱

我摘给你我园中最后的苹果：
看它形体多圆润，色泽多玲珑，
从心里透出一片晶莹的晕红，
象我们那天边望的林中灯灭！

因为当它累累的伙伴一个个
争向太阳去烘染它们底姿容，
它却悄燃着（在暗绿的浓影中）
自己的微焰，静待天凤底掠过：

象我献给你的缱绻的情思，
它那么恳挚，却又这样地腼腆，
只在我这幽寂的心园里潜滋，

从不敢试向月亮或星光窥探，——
更别说让人（连你自己，爱啊！）知。
受了它罢：看它尽在风中抖颤！

       这首诗也是十四行诗，其格式为四四三三。韵式是：ABBA，ABBA，CDC，DCD。


40、她这一点头   曹葆华


她这一点头，
是一杯蔷薇酒；
倾进了我的咽喉，
散一阵凉风的清幽；
我细玩滋味，意态悠悠，
象湖上青鱼在雨后浮游。

她这一点头，
是一只象牙舟；
载去了我的烦愁，
转运来茉莉的芳秀；
我伫立台阶，情波荡流，
刹那间瞧见美丽的宇宙。

      曹葆华，三十年代著名诗人，曾尝试新诗的多种表达形式。
      这首诗共两节，每节字数依次是：5，6，7，8，9，10。其几何形式为直角梯形。这也是过去诗人们运用过的新诗的表达方式。句句押韵。