现代格律诗百首鉴赏(之五)
41、夜歌
曹葆华
晚风吹起满湖的绿光，
一阵花香从水上飘过；
我轻轻摇着两叶桨儿，
向着长堤去采取莲荷。
天空闪耀着明星万颗，
清水中映出一湾银河；
西方又挂起半轮新月，
一片清辉照白了山坡。
崖下正燃着几点渔火，
金光缕缕照彻了深沱；
半山里传来一阵钟声，
蓦地飞起两三只天鹅。
我不禁茫然昂首高歌，
任凭船儿在浪中颠簸；
直到凉风送我到长堤，
我竟忘却去采取莲荷。
这是一种最常见的格律形式。全诗共四节，每句四句，双句押韵，每句字数相等。
42、多谢你 曹葆华
女郎！多谢你嫣然一笑，
指出上天光明的大道，
豁然我象跳上了云霄，
瞻视天宫舞宴的热闹——
你瞧，你瞧，
清风唱着欢歌，
明月嘻起嘴笑，
万颗星儿开始乐天的舞蹈。
女郎，多谢你嫣然一笑，
显示造物布置的奇巧，
悠然我象踱入了春郊，
领受自然美丽的团抱，——
你瞧，你瞧，
花叶蝴蝶般飞，
溪流活活地叫，
千万蜂儿哼起长天的歌调。
女郎，多谢你嫣然一笑
消去人生尖峭的暗礁，
泰然我象踏上了坦道，
赞赏青春醉人的美好，——
你瞧，你瞧，
心儿跳出牢笼，
灵魂世外飘摇，
迷茫中我捉这生命的活宝。
这首诗共三节。每节结构相同，韵式相同，句式的排列参差错落，节与节之间形式对称。
43、洗衣歌 林庚
洗衣！洗衣！
晶莹的泉水流过小溪：
带着肥皂的泡沫；
带着褪下的颜色；
洗衣！洗衣！
一齐流去小溪。
光滑的石子在水中，
一件件衣裳慢慢地冲：
柔滑！女人的手；
一双，白玉的藕；
洗衣！洗衣！
一齐流去小溪。
洗下男人的汗来；
洗下女人的粉白；
清泉不断地涌来，
肥皂的泡沫，褪下的颜色，一齐流过；
洗衣！洗衣！
一齐流去小溪。
林庚（1960——）字静希，曾任朱自清先生的助教，主攻古典文学，同时致力于诗歌创作。他写诗，先是自由体，后转向格律诗。他的诗曾蜚声于三十年代的诗坛。他写诗一方面致力于把握现代生活和现代汉语的新节奏；另一方面则追溯中国诗歌民族形式发展的历史经验和规律，并创造性地运用到新诗的写作中来。他的诗歌语言音韵流转，自然流畅。
1931年他以“自由诗”作者的姿态初涉诗坛，1935年前后转向“新格律诗”的写作实践，20世纪八九十年代，他写论文，对诗歌格律问题进行深入的思考。林庚由形式到本质对诗歌格律进行探索，涉及了“诗的内容”、“诗的本质”的探究。改变了过去以形式划分新诗和旧诗的简单化思路。他在新诗格律化方面，从创作和理论两个领域进行了艰辛的探索。他提出了“半逗律”、“新音组”、“典型诗行”、“九言诗”等新格律诗的范畴，并在实践中不断尝试。他的以九言为基本调式的诗体被称为“林庚体”。
这是一首歌咏日常劳动的诗篇。洗衣，或许人们都不会陌生吧，倘若你曾在某处乡野间流连徜徉过，就会看到一条条涌泉汇流的小溪旁，村妇或少女们那洗衣时的美妙情景。这首诗即渲染描绘了这种动人的场面，它犹如一曲清新欢快的歌谣，给人以美的享受。
诗的最后一节，除开头两句为一般性的陈述洗衣所达到的效果之外，其余均是对第一节的重复，这在修辞学上称作反复。这种修辞手段在每一诗节的最后两句，表现得最为明显，完全相同的诗句在诗中反复回旋，给人以循环往复的音乐美，加之这首诗又运用了歌谣般琅琅上口的语言，大体两句一韵，韵脚和谐，音节也自然流畅。因此，全诗不仅仅呈现出一幅鲜明直感的画面，更重要的是它具有很强的音乐性，就如那潺潺流动的泉水、小溪，给人一种类似音乐般的感觉，从而使诗不仅在内容上表现了一种轻松活泼的劳动生活，而且在艺术上也给人以强烈的审美愉悦。
44、秋之色 林庚
像海样的生出珊瑚树的枝
像橄榄的明净吐出青的果
秋天的熟人是门外的岁月
当凝静的原上有零星的火
清蓝的风色里早上的冻叶
高高的窗子前人忘了日夜
你这时若打着口哨子去了
无边的颜料里将化为蝴蝶
这是一首十一言的诗，双句押韵，是典型的“林庚体”。
45、 广 场 林庚
阴天都是云看不见太阳
今天的日子跟每天一样
我们要说话要走出大门
这世界今天是一个广场
我说这世界是一个广场
这正是人们集聚的地方
我们把今天写在墙壁上
我们的话是公开的思想
一切明白的用不着多讲
我们原来是跟每天一样
阴天都是云看不见太阳
这世界今天是一个广场
这首诗是十言句式的“林庚体”，二四句押韵。
46、我走上山来见一个月亮 林庚
我走上山来见一个月亮
我回到家里做了一个梦
我知道什么真正是力量
我自己的事我自己会想
我唱了一支我心里的歌
我说这世界是谁的希望
我们的心事用不着说谎
我们知道的大家都一样
我走上山来见一个月亮
我们知道的大家都一样
这是十言句式的“林庚体”，第一节一三四句押韵，第二节二三四句押韵，第三节句句押韵。
47、冰河 林庚
从一个村落到一个村落
这一条冰河小心的流着
人们看不见水的蓝颜色
今天是二九明天是什么
在长的路上人们来往着
这一个冬天在冰里度过
没有人看见水的蓝颜色
这一条冰河带走了日月
今天三二九明天是什么
这一条冰河带走了日月
“林庚体”的语言有五言、七言、九言、十一言等，排列以豆腐干式为主，注重押韵，注重诵读的清新，流畅。
这首诗也很有特色，和前一首相同，全诗三节十句，每节十言，句句押韵。
48、卖布谣 刘大白
一
嫂嫂织布，
哥哥卖布。
卖布买米，
有饭落肚。
嫂嫂织布，
哥哥卖布。
弟弟裤破，
没布补裤。
嫂嫂织布，
哥哥卖布。
是谁买布，
前村财主与地主。
土布粗，
洋布细。
洋布便宜，
财主欢喜。
土布没人要，
饿倒哥哥嫂嫂！
二
布机轧轧，
雄鸡哑哑。
布长夜短，
心乱如麻。
四更落机，
五更赶路。
空肚出门，
土城卖布。
上城卖布，
城门难过。
放过洋货，
捺住土货。
没钱完损，
夺布充公。
夺布犹可，
押人太凶！
“饶我饶我！”
“扣留所里坐坐！”
刘大白（1880-1932），五四运动前就开始用白话作诗，是新诗的倡导者之一。主要著作有新诗集《旧梦》（后重编为《丁宁》、《再造》、《秋之泪》、《卖布谣》 4个集子）、《邮吻》，旧诗集《白屋遗诗》，诗话《白屋说诗》、《旧诗新话》，以及《中国文学史》等。1958年，人民文学出版社出版了《刘大白诗选》。
《卖布谣》最早发表于1920年6月6日的《星期评论》上。这看似浅显实则涵义深刻的短诗，立即为广大读者所喜欢，并由刚从美国回来的著名语言学家、作曲家赵元任先生谱成歌曲传唱。第一首是用弟弟的口吻写的第二首是以卖布人（哥哥）的口吻写的。这两首都是用歌谣体的形式写成的，当时新诗正处于初创时期，它的出现，表明中国新诗从一开始就注意了向民间诗歌学习的倾向。
49、布谷 刘大白
布谷！布谷！
朝催夜促。
春天不布，
秋天不熟。
布谷！布谷！
朝求夜祝。
春布一升，
秋收十斛。
布谷！布谷！
朝忙夜禄。
农夫忙碌，
田主福禄。
田主吃肉，
农夫吃粥。
这也是一首歌谣体的诗，写于一九二一年。此诗在语言艺术士很有特色。“布谷”“不布”“不熟”“忙碌”“福禄”“吃肉”吃粥“等词语，发音部位都很近似，读起来让人觉得好像整首诗都是”布谷“之声，显得很有机趣。
50、卖花女 刘大白
一
春寒料峭，
女郎窈窕，
一声叫破春城晓：
「花儿真好，
价儿真巧，
春光贱卖凭人要！」
东家嫌少，
西家嫌小，
楼头娇骂嫌迟了！
春风潦草，
花心懊恼，
明朝又叹飘零早！
二
江南春早，
江南花好，
卖花声里春眠觉；
杏花红了，
梨花白了，
街头巷底声声叫。
浓妆也要，
淡妆也要，
金钱买得春多少。
买花人笑，
卖花人恼，
红颜一例如春老！
刘大白是一个学者，深受传统文化的浸润。因此在新诗创作中，致力于旧诗格律、音节系统和现代语汇的融合。这首诗有古典诗词的韵味，有现代汉语的韵律，还蕴涵着民歌的风味。
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发表于 2011-1-22 12:40:36