二、微型诗与诗素

蝶语

现在，我们就给微型诗找到了娘家。微型诗，首先是诗，具有一般诗歌的特性和要求，具备诗素这一构成诗歌的必要条件。另外，微型诗可以是古体诗（古诗和格律诗），也可以是新诗（格律体新韵诗、自律体新诗、自由新诗）。但无论作为哪一种诗歌形式出现，微型诗还有一个统一的要求，就是篇幅做了限制。为区别于四行以上的小诗和短诗，微型诗要求除题目外，每首一般最多不超过三行，字数控制在三十字以内。这就决定了微型诗短小精悍的特点。
    短是短了，却要精。首先要在立意的深度和敏锐度上下功夫，在创设意境和情境上精益求精，也就是说，微型诗创作在诗素的要求方面更高于其它样式的诗歌。意境，情境和语言技巧。对于微型诗尤为重要。一首好的微型诗，可以丢掉格律，丢掉音韵，甚至丢掉节奏，但决不能丢掉诗素，因为它是诗歌的神髓，其他都是外形和装饰。我们简直可以把微型诗比作美术作品中的人体艺术，乍看赤裸裸的司空见惯，细琢磨竟是美术作品的极致。微型诗集中了诗之所长，高度凝炼、精粹的反映社会生活。由此看来，诗素不仅是微型诗的最基本要素，更是微型诗的生命线。不讲究诗素，微型诗便不复存在。任何有悖于诗素的文字，不管你怎样拼凑，我们都不认为是微型诗。自由体的微型诗，可以说就是剥光了衣服的单纯诗素的标准化造型。如：《小贩》，“笑容趴在钱袋上/克扣着斤两”，是一首非对称音步新韵型微诗，《秤杆》，“他说我的原配太老实/不如这个年轻”，就是一首自由体的微型诗。两首诗歌都注重了形象的描绘和塑造，其意境读者可以品味感悟到，情境的酝酿能引起共鸣，语言技巧虽不复杂，却耐人品味。第二首不要说格律音韵，文字的节奏都不严格。微型诗并不是意境欲朦胧，用词愈偏僻愈艰涩愈好，也不是把长句割裂回车凑三行即妥。我们坚持朴实中蕴含深意，灵动中妙趣横生，精短中余味悠长，闪烁中撼动人心的创作和评鉴底线，总之，不可忽略诗素的把握。

当今微型诗创作中，许多写手大谬未然，把微型诗当作文字游戏，或如猜谜语似的公布谜面；或诠释名词，牵强附会；或病句充斥，割裂意象；更多人截文裁句，东拼西凑，写一些连自己都不懂的文字，冠以微型诗。其实不客气的讲，他们操作的可能是微型诗的皮毛，却正好丢弃的是微型诗的灵魂，他们无视了诗素这一诗歌王冠的基本依托。