《诗、韵和押韵》

蝶语

诗、韵和押韵

——兼谈微型诗的韵律

一、什么是“诗”

    《辞源》说：诗，有韵律可歌咏者的一种文体。
    《辞海》说：诗，文学的一种体裁，文学的重要类别之一，详“诗歌”。
    《辞海》说：诗歌，文学的一大类别。它高度集中地反映社会生活，饱和着作者丰富的思想和情感，富于想象，语言凝炼而形象性强，具有节奏韵律，一般分行排列。在中国古代，不合乐的称为诗，合乐的称为歌，现在一般统称为诗歌。
    《新华字典》说：诗，一种文体，形式很多，多用韵，可以歌咏朗诵。
    《现代汉语词典》说：诗，文学体裁的一种，通过有节奏、韵律的语言集中地反映生活，抒发情感。
    综上所述，可以得出结论：
    诗歌是一种文体。
    诗歌是一种有节奏的文体。
    诗歌是一种有节奏的韵律文体。
    “韵律”是诗歌的本质特征。
    在中国，韵文有着悠久的发展历史。殷周时代的民歌就是押韵的。后来的楚辞、汉赋、唐诗、宋词、元曲和人民群众的诗歌戏曲创作，也都是押韵的。诗歌的音韵（即所谓“声律”）是同诗歌一道产生的，并随着诗歌的发展而不断发展的。在人民当家作主的解放后，尤其是改革开放的过程中，文学艺术日益欣欣向荣。在文艺形式方面，各种崭新的韵文文体正在产生，并有一些改造的旧形式，使韵文的发展出现空前丰富多彩的局面。除诗歌要求押韵之外，戏曲、曲艺、小演唱、顺口溜以及广大群众创作的民歌，甚至赵本山等一类的小品，也都需要押韵。
    用韵是各种韵文形式的一个共同的特点。用韵得当，并适当注意句中的抑扬顿挫，可以增强作品的艺术效果。

二、什么是“韵”

    在汉语里，每一个字音，是由声母和韵母合成的。例如“诗”字，拼写为shi, sh是声母，i是韵母。我们讨论韵和谈押韵，都只同韵母有关系，同声母是没有关系的。如：

《静夜思》 李白/唐
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。

    诗中的“光”（guāng）“霜”（shuāng）与“乡”（xiāng）都是āng韵的字，是同韵。
    一个字母的韵母，可以是一个单元音，也可以是复韵母。复韵母的主要元音叫韵腹。韵腹之外，或有韵头，或有韵尾，还可以同时有韵头韵尾。例如：河（hé）、布（bù）、坡 (pō) 等字的韵母是e、u、o，都是元音；学（xué）、兴（xīng）、怀（huái）等字的韵母是复韵母，其中学字有韵头u；兴字有韵尾ng；怀字既有韵头u，又有韵尾i。
    由上可知，所谓韵头，是指主要元音前面的另一个元音。在现代汉语中，可以做韵头的只有三个：i、u、ü。
    所谓韵尾，是指主要元音后面的音素成分。在现代汉语中只有四个：i、u、n、ng。
    知晓了韵母、韵头、韵尾，再来看看什么叫做韵，韵是怎样形成的。那就是：凡韵母的主要元音相同或相近的（倘有韵尾的话，则韵尾要相同），就构成韵。例如：方（fāng）、疆（jiāng）、光（guāng）同韵，就是因为它们的韵母虽然不同，但是主要元音a是相同的，韵尾ng也是相同的。这就具备了构成韵的条件。
    由此可见，“韵”和“韵母”是完全不同的两个概念。方、疆、光的韵母āng、iāng、uāng是并不相同的，但是它们却是同一个韵。
    由此也可以知道，韵的构成同韵头并没有什么关系，而是决定于主要元音和韵尾。

三、什么叫“押韵”

    在诗歌或戏曲里，应用同一个“韵”的字，放在句子的末尾，使之产生一种声音回环的和谐感，这就叫“押韵”。由于押“韵”的字是放在句末的，所以又叫做“韵脚”。押韵时可以是每句用韵，可以连分句也用韵，也可以隔句或隔几句才用韵。这叫押韵方式，或称“韵律”。
    “韵”还有宽严之分。韵的和谐程度是因构成韵的条件的差异而不同。如果主要元音与韵尾（倘有韵尾的话）完全相同，象开、来、排、材为韵，那是最和谐、最严格的韵；如果主要元音不同，只是接近，那是较宽的韵，如门（mén）和心（xīn）；如果不同的程度更大些，如清和人、身、分相押韵，连韵尾也不同了，这叫通韵，也就是更宽的韵了。关于通韵，本文后面还要讲到，这里就不详叙了。
懂得了什么叫做韵，又知道了韵的宽严的区别，对于用韵就取得了自由。但是，还要特别注意的是，我们在写作韵文的时候，当然要力求用韵和谐和恰当，可也不能因韵害意，韵是为主题内容服务的，不要一味片面地去追求音韵完美，而游离主题内容。还有，韵脚应该押得自然，不要勉强，更不要生拼硬凑。
    另外，韵的疏密和押韵的方式（韵律），在格律诗（如律诗和词）中，是由格律规定的；在新诗、歌词和一般说唱文学中，则比较自由，可以根据内容的需要去安排。

四、韵部演变

    构成韵的条件虽然古今相同，但哪一些字跟哪一些字可以押韵，即韵部的区分，却是随着时代的不同和语音的演变而变化的。我们在读古书时，常常感到韵脚不合谐，就是这个缘故。
    诗人作诗押韵，怎样摆脱自己的乡音母语的束缚，使之一致起来，达到交流的作用呢？这就要靠韵书规定的韵部来统一了。
    每个时代都有学者分部归类地编著反映那个时代语音实际的韵书。
    隋代陆法言著有《切韵》，成书于601年，将韵归纳为近200部。
    751年刊定为《唐韵》（残卷），归纳为206韵。
    1008年，《广韵》成书，这是现存的最古的一部完整的韵书。
    到了南宋淳祐壬子年(1252年)刘渊编了一部《壬子新刊礼部韵略》，归纳为107韵。元代文人阴时夫又在此基础上减去一韵，成为106韵。因刘渊是平水人，所以后来人们把这一韵部体系叫“平水韵”。从那时起，直到明清，写旧体诗词的人都以“平水韵”的106韵为依据。就是现在写近体诗，也是要遵循的，否则便会贻笑大方之家。
    元代周德清在1324年写的《中原音韵》反映了当时汉语入声消失和平仄共部的语音实际，演变为十九个韵部。发展到近代，语音又有了变化，m韵尾在北方话中消失，再加上其它变化，韵部的区分就又有了不同。
    自清以来，曾有过一些反映近代语音系统的韵书。但是，一本比较完善的韵书也是不容易形成的。在近代韵书及其韵部体系中，以在民间形成的“十三辙”比较科学。当前的新诗、歌曲、说唱文学，多是运用此韵部。其名称是：
    （一）发花；（二）梭波；（三）乜斜；（四）姑苏；（五）衣期；（六）怀来；（七）灰堆；（八）遥迢；（九）由求；（十）言前；（十一）人辰；（十二）江阳；（十三）中东。

四、微型诗的韵律

    中国的诗歌，按其内容性质，可分为叙事诗和抒情诗；按有无格律，可分为古体诗和近体诗；按表达形式，可分为旧体诗和现代诗。微型诗当属现代诗的一种形式。
    微型诗，有它自身的特性，如排列三行、不超过三十字等。它更固有诗的共同特质，那就是韵律。诗要有韵，诗要押韵，微型诗既然叫诗，就不能例外。
根据微型诗的自身特点和微型诗家的实践，微型诗的押韵方式是可以有所遵循的：
    1、  微型诗ABC三行，可以ABC行行押韵、AC一三行押韵、BC二三行押韵。例如：
    （1）       ABC行行押韵

      《忆》/ 潘兴斌
    背诵诗歌般背诵老家炊烟
    母亲的袅袅呼唤，依然
    拽扯着光腚的乳名与河滩
    ——“烟”、“然”、“滩”押韵。

      《总理问灾》/ 泉水
    温如春风入残冬
    家家户户升起　串串笑声
    宝重情意　人民铭记心中
    ——“冬”、“声”、“中”押韵。