〔讨论〕音步的停顿与音步划分以及格律体新诗的音乐美的关系

马上

格律体新诗和自由新诗同样都是以语言为载体的节奏单位有节奏的构建诗行，所不同的是，格律体新诗的诗行节奏在对称原则基础上有约束的构建诗行，自由新诗的诗行节奏不受任何约束的随意构建诗行，当然还有押韵和不押韵的区别；但优秀的格律体新诗和优秀的自由新诗，在同样具备优秀的语言运用能力的诗人笔下，都能获得同样流畅的文字效果，在朗诵家的口中也都能获得同样流畅的朗诵效果；从朗诵效果所能反映的只是诗歌作者的语言表达能力，和作品是格律体新诗还是自由新诗其实没有关系，而格律体新诗诗行节奏的对称运用和朗诵的如何间歇和停顿也没有关系。前者是诗人如何写诗的问题，后者是朗诵家如何朗诵的问题，流畅的诗行结构就会有流畅的朗诵效果，倒是格律体新诗的诗行构建如果不善于在对称的原则下避免拼凑节奏，可能才是“部分朗诵者反而认为格律体新诗不便于朗诵”的原因所在。

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现阶段已触及到了更深入的话题，可以形成这样的认识：
1、现阶段格律体新诗构建对称音步的探索需要进一步坚持与完善，尤其在创作实践上，依然需要更多的公认的优秀作品来支撑。
2、确定合适的固定诗体来进行深入的平仄探索，并引导部分同仁创作实践的工作，可以同时着手进行，探索才有发现，探索才有完善与成熟。
3、对只讲规律用韵而不刻意注重音步对称的“自律体新诗”不应排斥，更不必苛求都按格律体新诗规范来刻意调整，这种形式将会独立地自然存在。
4、研究格律体新诗的真实目的依然还是增强诗歌的音乐性，这个根本认识不应改变，而与朗诵的表达则不存在一一对应关系。
5、格律体新诗的节奏需要对称统一，同时也要有内在的节奏变化，这与朗诵的节奏变化同样不是对应关系。尤其是对这种变化是否带来节奏美，或者说是怎样的节奏美，不存在固定的审美指向。

先拉杂的说这些，待进一步思考。

张中

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