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再版前言： 我本不擅长诗学理论，特别是微诗。因为我平时读微诗不多，不期这篇文章写成后，引起了不少人关注。尤其是关于微诗组诗问题，分歧比较大。我自己也有一点遗憾，因为文中表述的观点，一直没有找到最适合支持自己理论的例证。不想近日无意间翻阅臧克家的诗集，其中有一首小诗：“三代”吸引了我。当然在他写作的那个年代还没有“微诗”一说。从当时的排版来看，是六行，但如果按现在微诗界的通常排列法，这完全是一首地道的微诗。 因此对后面的一、两节作了补充和修改，仍希望学界行家，不吝赐教。
浅谈当前微诗发展中的怪现象A、B、C……
现代社会，是一个高速运转的社会。这是时代特色，不因个人的意愿而转移的。人们只得以快节奏的生活方式，来适应这时代潮流。毋庸置疑，快餐文化正是在这样的大背景下应运而生。而现代微诗的发生、发展，并随着手机短信的普及而迅速窜红。受到了社会各界的普遍欢迎，对中国新诗界的影响是很大的。特别在当前新诗的第二次革命中，无论对诗体重建和传播方式的改变上，它都起到了举足轻重的作用！是值得诗界高兴的大事情。 我一向对微诗很谨慎，特别是以前我在“门外诗谈”中，对所谓一字诗的批评，曾经明确表示了反对有些人，背弃微诗本意的作法！但后来更多的接触了，一些真正的微型诗诗人后，我的看法的确有了很大改观。微诗，其实是很难写的。只要确定了命题，你就要把纷乱复杂的表象，浓缩在那短短的三行内……这是在语言中提炼“铀”呵！不是想写就能写的应酬诗，或一抓一大把的应制诗那么容易的。请大家尊重一下真正的微型诗人吧？这个尊重不单是希望大家认识到微型诗人的辛苦劳作，更希望不要把微型诗庸俗成猪下崽，一产就一窝。特别是少数口水诗人，流的梦口水一滩又一滩。为此就当前微诗界的怪现象，谈一点个人看法“ A：哗众取宠：一字诗？ 多年前，刚进入网络交流时，我在一个自由诗歌论坛当版主。恰逢有一个不学无术的半瓶醋，专一来发表一字诗，见没多少人理睬，便作自我陶醉式的解读。常常为了解释一首一字诗，用上几十上百的文字。当时我就一针见血的指出：“第一个玩一字诗的人是天才，那和诸葛亮的空城计一样，是不可复用的。再用就是蠢才，以后再玩点玄的，可能会连题目带内容只有一个字。而且一字诗的教主已经在我点评这”诗”时，因灵光一闪而产生。我的第一首最新超现代的代表作就是“爱” 。第二首是 “生”。第三首 “死” 。真是，一朝顿悟，立地成佛了。就不知有无信徒，香火旺不旺？”至今，我仍然执迷不悟，依然说：一字不是诗，是字！ B：赶时髦，贴标签： 手机短信不但带来了微诗热，更带来了一大批削尖脑壳挤进门的微型诗人！以至韩寒辈不无讥讽的说：“随便点几下回车键，诗就出来了”。其实中华诗国，从来不缺微诗的：荆轲剌秦的易水悲歌；汉高祖的大风歌，都堪称古代微诗的优秀代表。从当今不少有关微型诗的论述中，几乎都有这样相同的观点：一：微型诗是一种新的诗体。二：其形式是微型，内容应该是诗。三：每首诗除题目外，结构为一至三句，样式为一至三行，最多不超过三十个字。这些约定是直观的，好掌握。我个人也不反对，尽管对那种只有一句、一行者，个人倾向于称：诗句。而不应算作微诗，不过先作保留意见，暂时不论。但我们既然承认它是一种诗体，它总得具备点诗歌的基本要素吧？特别是精炼、独特！我常在想，如果说诗是解剖灵魂的手术刀，那么，微诗就像是现代的激光刀！它应该要有亮点！要具备有让人感到震撼、剌激、触动、引发思考的板机点，以唤起受众心理和感情上的共鸣。而正如上文所说，以一句散文砍成二、三节的有之；以普通的状景、抒情句凑数者有之；更多的是在作名词解释。这个问题就懒得举例了，网上到处都有，每个人都可对照检查。 C：关于组诗，应不应该还纳入微型诗的讨论？ “对于单一的一首不超过3行的微型诗，除非音步与音韵对称，才能算为格律体，其他体式应该还是自由体.而微型组诗因每节都有同样的束缚，无形中就具有了循环往复之美，就也该算格律诗体之一例.”这段话是李征说的。我曾马上回帖道：“这种情况，肯定应该称为格律体新诗。同时我认为称为“微型组诗”这名称是错误的。并以他举例的《问燕子》一诗来作了说明：
《问燕子》 --------题记： 旧时王谢堂前燕
飞入寻常百姓家
（１）
叽叽叽
莫非是官语？
官几级？
（２）
喳喳喳
哪敢说人话
屋檐下 我指出：只要去掉（1）、（2）本身就是一首很标准的两节六行格律体新诗。并说：有的人围绕一个主题，一溜顺的写一长串所谓“微型组诗”。个人感觉，是对最先创意微型诗体之前贤的一种亵渎！常言说：量体裁衣嘛，你要表达的内容，既然微诗容纳不下。你可以选择写短诗或长诗。既然你微不下来，要反复唠叨，才能表达自己的意愿。何必一定要微呢？当然这和前面说的滥竽充数不同，有的组诗确有可观之处，而且作者或许是抱着为了微诗创作繁荣的初衷。但这不能不让局外人感到，是因为微诗受到了大众喜爱、热捧后，为赶时髦，把一些两句，三句的诗节，硬加上：一、二、三、以图挤进微诗。看成是一种变相的哗众取宠。 对于以微诗的表现形式，运用到格律体新诗的创作中来。我是非常支持的。因为只要它符合格律体新诗的对称原则。比如上面举例的那一首。提出讨论的仅仅是：“同题目下的一组诗的定位问题”。如果说我们真正尊重微诗，承认它是一种不可替代的诗体。不能因为它的短小精炼就怀疑它的表现能力。诚所谓“麻雀虽小，五脏俱全”。我这样说，或许很多人不服气，这里试举臧克家的小诗“三代”来说明：当然在他写作的那个年代还没有“微诗”一说。从当时的排版来看，是六行： “三代”
孩子
在土里洗澡
爸爸
在土里流汗
爷爷
在土里埋葬 但如果按现在微诗界的通常排列法，我稍作调整版式： “三代”
孩子 在土里洗澡
爸爸 在土里流汗
爷爷 在土里埋葬 这样应该没有人反对，这是一首地道的微诗吧。以寥寥二十一字，把中国农民世世代代的命运、轮回，和那种与土地生死相依的共存关系，他们的劳累和辛酸，抒发得淋漓尽致。试问我们有多少人做到了这一点。 如果说一定要以很多类似微诗的：一、二、三、四……或A、B、C、D……才能明白表达主题的。只能称得上“诗节”。原则上应该根据其总体特征归入自由诗、自律体新诗或格律体新诗中去。否则任何一首长诗都可以稍加改造，排成三行一节，而进入微诗中去了！俗话说：能诗不能文，不算真诗人。文学有多种体裁，诗歌只是其中之一。诗歌更有若干种类，根据题材选择适合的表达形式，才是明智之举。喜欢微诗，就更应该尊重微诗，让现代微诗这一朵新花，开得更加灿烂。 香生 于自贡填漏补阙斋 2011－6－16 | 
发表于 2011-6-16 00:28:36
发表于 2011-12-26 20:27:58
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发表于 2011-12-27 13:31:35
