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第五回 天堂响起歌谣声 人间从此无好词/xdgls

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发表于 2011-1-22 13:54:36 | 显示全部楼层 |阅读模式
现代格律诗纪事

第五回 天堂响起歌谣声 人间从此无好词
死水吧

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话说有一个美丽的传说,二十世纪是美人的世纪,是“她”的世纪,而这个世纪的源头却在一个矮个子男人那里,他叫刘半农。
刘半农是江苏江阴人,自幼喜欢诗词,熟读花间婉约,故此对女性一直有着特别的关注。几千年的汉文化,无论男性、女性和一切事物,只有一个字表述,就是“他”字。白话文学兴起以后,得到广泛普及。但是在区分男性、女性和事物时,显得力不从心,混淆不清。刘半农是新文化运动的先驱,他一直在寻思着要造一个汉字来指代女性,让中国女性真正拥有一片自己的天地。1920年7月的一个晚上,远在英国伦敦的刘半农站在寓所阳台上小憩,旁边是贤淑的夫人朱惠。他眯起眼端详弯弯的上弦月出神,蓦然觉得那窈窕弦月像一个“女”的偏旁,紧紧依靠着浩茫天宇,不由得灵犀迸发,他们赶紧回到房里,夫人帮他铺开稿纸。8月,上海《时事新报》刊出刘半农的文章,提出汉语应当添加“她”字。另造“它”指代事物。他想,“她”字要想推广开来,必须用起来,用到诗文中让大家觉得美,自然会传颂开来。于是,刘半农享誉天下的代表作出炉了——《教我如何不想她》,经由好友赵元任谱曲,得到了很多人的喜爱,至今仍是中国现代的一曲经典情歌。当时的青年学生,终日传唱。
据中国第一所“崇实女子中学”杨步伟校长(赵元任夫人)回忆:在我班里有一个学生终日爱唱“教我如何不想她”的歌。有一天派了刘半农来家作客,大家学生看见他穿了一件中国蓝棉袍子,学生们偷偷说听说刘是个很风雅的文人,怎么这样一个土老头,我听见了就对她们说,你们有的人一天到晚唱他写的“教我如何不想她”的歌,这就是那个“她”呀!大家哄起来说,这个人不象嘛,那歌不是赵先生写的吗?我说曲是赵先生作的,词是刘先生写的。以后不知怎么传到刘知道了,他就又写了一首词:
教我如何不想她,
请来共饮一杯茶。
原来如此一老叟,
教我如何再想他?
刘半农生于1891年5月。江苏省江阴澄江镇西横街人。出生于知识分子家庭,自幼喜欢诗词,熟读花间婉约。早年就学于江阴翰墨林小学及常州中学。1911年参加辛亥革命,不顾年迈的父亲和新婚妻子的阻拦,毅然从军,在军队中担任文书、翻译工作。1912年后在上海向鸳鸯蝴蝶派报刊投稿为生。1917年到北京大学任法科预科教授,北京大学女子文理学院院长等。他曾参加《新青年》杂志的编辑工作,积极投身文学革命,反对八股文,提倡白话文,是新文学运动初期重要作家之一。他对于新诗的主要贡献在于建设新诗理论大厦。
1、增多诗体
“五四’新诗革命是从解放诗体入手的。包括语言文字的解放和诗体形式的解放。在这个问题上,刘半农有两点重要见解。一是从内容和形式关系说.刘半农认为,文学先要有内容。否则,那作为其外衣的形式便没有意义。拼命追求形式而没有具体内容,是没本事的表现。二是从诗体解放同诗歌创作说.刘半农以英法两国诗史比较为例,认为“诗律愈严,诗体愈少,则博的精神所受的束缚愈甚,诗学决无发达之希望”。在此基础上.刘半农提出了“增多诗体”的要求.具体办法是自造、输入他种诗体,于有韵诗外别增无韵之诗.从而在诗式的创造上,“添出无数门径”。“五四”前后新诗创作,大致与此设想相符。当时新诗人创造白话格律诗.从国外移入自由诗和散文诗,刘半农直接参与了增多诗体的工作.除试作以上诗体外,还写民歌体、拟曲体、儿歌体、童话诗、对话体。《瓦釜集》是全部运用江阴方言和“四句头山歌”的声调写成。《扬鞭集》中的部分诗,则是采用方言、民歌和儿歌的形式创作的。正如他自己所说:“在诗的体裁上是最会翻新鲜花样的。当初的无韵诗,散文诗,后来的用方言拟民歌,拟“拟曲”,都是我首先尝试。至于白话诗的音节问题,乃是我自从一九二0年以来无日不在心头的事。虽然直到现在,我还不能在这上面具体的说些什么,但譬如是一个瞎子,巳在黑夜荒山中摸索了多年了”。
2、重造新韵
诗韵是诗的形式特点之一,但旧诗成为用死韵的文字游戏,那时通用的诗韵是梁代沈约所定四声谱。新诗首先要破除僵死的古韵。但打破旧韵后还要不要新诗韵?胡适等人取放任态度,认为“押韵乃是音节上最不重要的一件事”。刘半农虽也主张写无韵散文诗,但认为一般诗应有韵,主张“重造新韵”。这种看法较为稳健.如何重造新韵,时人见解不一。刘半农发表高于时人的见解。即分三步走:先以“土音押韵”、这是下策;“以京音为标准”,这是中策;“希望于‘国语研究会“诸君,以调查所得,撰一定谱”这是一上策。刘氏这主张深得陈独秀、钱玄同等赞赏,有的大学研究会还采纳了他的意见,将“制定标准韵”列为“特别研究项目”,赵元任作了《国音新诗韵》,陆志韦在《我的诗的躯壳》中据王璞氏的《京音字汇》把京语的40个音分成27个韵,同现今通行的“诗歌新韵辙”和“十三韵辙”在许多地方相通。正如朱自清说:以后新诗的押韵,同刘半农的设想差不多。
3、破除四声
五四运动后,刘半农集中精力研究方言音韵.这是替新诗打算百年大计。他在《四声实验录》序中认为:白话诗的声调,“惟有求之于原有的诗的声调、惟有求之于自然语言中的声调。最要紧的是求之于科学的实验,而不求之于一二人的臆测”。刘半农说:‘我相信这东西在将来的白话诗国中,多少总有点用处,所以虽然很难,也要努力去做一做”.由此可知,刘氏治音韵,是以此为手段替新诗的声调建立基础,其中苦心孤诣近于痴绝处令人钦佩。1922年.他公布了研习结论:“四声和强弱,完全没有关系,他与长短与音质,有几处是发生关系的,却并不重要。重要的关系,只在高低。”据此,刘半农破除了传统的四声,破除了平仄。在这基础上。1923年底,赵元任在《国音新诗韵>中否定了平仄是音高的划分。认为平仄是不能产生任何种节律的,1923年.陆志韦也发表了类似看法。并提出“舍平仄”的根据:我国没有平仄以前.至少已经有了一千多年的诗;律诗里有“一三五不论.二四六分明”的规则,说明“有了节奏.平仄可以不必用”。正是刘半农、陆志书、赵元任等人的研究.才从根本上“破除了四声,废止了平仄”。
4.白话运用
在运用白话写新诗方面.刘半农一些看法值得注意。第一,吸收文言之优点。刘半农认为新诗更当使其吸收文言所具有之优点,以繁盛白话文。“至文言之优点尽为白话听具,则文言必归于淘汰”;第二、借用方言的长处。刘半农认为:“柱在我们母亲膝下时所学的语言”即方言能使我们受最深切之感动,觉得比一切别种语言分外的亲密有味。他重视诗中的方言,也写作方言新诗。当然.我们并不认为新诗必须要用大量方言,但向方言学习却是正确的。第三,学习西方语言长处。刘半农是我国最早提出使用西式标点和语法的。由于他研究语言学造诣精深.所以把问题说得更透彻,他用新诗语言翻译外国诗歌,并且借用外国名词入诗,为拓宽新诗创作的领域探索了新的路子。
5、搜集歌谣
刘半农一生重视歌谣、民歌、俗曲,认为它们“能用最自然的言词,最自然的声调,把最自然的情感抒发出来”。1918年,他发起了“征集全国近世歌谣”运动,以后在《北大日刊》上选登了148首。1920 年到英国伦敦大学的大学院院学习实验语音学,1921年夏转入法国巴黎大学学习,研究语音学。学习之暇,他埋头于法国巴黎国家图书馆,逐段逐句抄写馆藏的我国敦煌写本中的资料,其中有《孟姜女小唱》、《曲谣集杂曲》等民歌、小唱、舞谱。此外,他到处收集民歌,曾辑有《敦煌缀琐》、《国外民歌译》、《手攀杨柳望情哥》、《中国俗曲总目稿》等书,为保存我国民间音乐资料及研究,作出了特殊的贡献。刘半农也模拟民歌、俗曲进行创作。在进行农歌、渔歌甚至新诗创作中,他都注意运用家乡江阴方言和民歌的声调,并且往往注明“是江苏江阴的民谚。”诗作具有浓郁的生活气息和地方色彩。1926年出版了诗集《扬鞭集》和《瓦釜集》。著有《半农杂文》、《中国文法通论》、《四声实验录》等。1934年6月,刘半农不顾小弟刘北茂的劝阻,到当时土匪时常出没、卫生条件极差的蒙绥地区去调查语言和民歌,收蓄了民歌、民谣录音20腊筒,不幸在内蒙期间被虱子叮咬而染上回归热,1934年7月在北京病逝,年仅43岁。大诗人英年早逝,新诗坛黯然逊色。

曰:刘半农是白话新诗的首创人之一。1918年1月,《新青年》4卷1号发表了胡适、沈尹默、刘半农3人9首白话诗,是中国新诗史上破天荒的大事。
    刘半农是新诗理论的奠基人。破除旧韵,建立新韵;破除四声,废除平仄;创新诗体,革新语言,他的探索成就成为现当代新诗格律理论的基础。
    刘半农一生关注民谣,搜集民谣,研究民谣,最终逝于民谣。1926年出版的《瓦釜集》成为中国现代诗史上第一部用方言创作的民歌体新诗集。在白话新诗运动初期,强调向民歌学习,创建白话新诗体,引领了新诗发展的正确方向,在今天的格律体新诗的创作和研究中,仍有非常现实的指导意义。
    刘半农是语音学家,对民谣山歌颇有研究。他创作新诗,力求在声律和韵律上有所追求,所以他的新诗有很强的入乐性。《织布》《听雨》《北平女子学院1931级体育系歌》《呜呼!三月一十八》《茶花女中的饮酒歌》《教我如何不想他》等被音乐家赵元任谱曲,广泛传唱。两人因歌曲结缘,成莫逆之交。
   难怪刘半农猝死于搜集民谣之途中,赵元任伤心欲绝,对天悲叹:
       十载凑双簧,无词今后难成曲。
       数人弱一个,教我如何不想他!

参考资料: 《扬鞭集》                                刘半农
                 《瓦釜集》                                 刘半农
                 《刘半农——新诗理论建设的先驱者》 许霆
                 《杂记赵家》                                   杨步伟

附录:

有韵诗

相隔一层纸

屋子里拢着炉火,老爷分付开窗买水果,说“天气不冷火太热,
别任它烤坏了我。”屋子外躺着一个叫化子,
咬紧了牙齿对着北风喊“要死”!
可怜屋外与屋里,相隔只有一层薄纸.

教我如何不想她

天上飘着些微云,地上吹着些微风。
啊!微风吹动了我头发,
教我如何不想她?
月光恋爱着海洋, 海洋恋爱着月光。
啊!这般蜜也似的银夜,
教我如何不想她?
水面落花慢慢流,水底鱼儿慢慢游。
啊!/燕子你说些什么话?
教我如何不想她?
枯树在冷风里摇,野火在暮色中烧。
啊! 西天还有些儿残霞,
教我如何不想她?


呜呼三月一十八

  ――敬献于死于是日者之灵

  呜呼三月一十八,北京杀人如乱麻!
  民贼大试毒辣手,半天黄尘翻血花!
  晚来城郭啼寒鸦,悲风带血吹(风字旁右边牙)(风字旁右边牙)!
  地流赤血成血洼!
  死者血中躺,伤者血中爬!
  呜呼三月一十八,北京杀人如乱麻!

  呜呼三月一十八,北京杀人如乱麻!
  养官本是为卫国!谁知化作豺与蛇!
  高标廉价卖中华!甘拜异种作爹妈!
  愿枭其首藉其家!
  死者今已矣,生者肯放他?!
  呜呼三月一十八,北京杀人如乱麻

拟儿歌

小猪落地

吾乡沙州等地,尚多残杀婴儿之风;歌中所记,颇非虚构。

小猪落地三升糠,
小人落地无抵抗!
东家小囝送进育婴堂,
养成千姜瘪枣黄鼠狼!
西家小囝黑心老子黑心娘,
落地就是一钉鞾,
嗡吨,一条小命见阎王,
蒲包一包甩勒荡河里,
水泡泡,血泡泡,
翻得泊落落,
鲤鱼鲫鱼吃他肉!
明朝财主人家买鱼吃,
鱼里吃着小囝肉!

铁匠镗镗

铁匠镗镗
朝打锄头,夜打刀枪。
锄头打出种田地,
刀枪打出杀魍魉。
魍魉杀勿着,
倒把好人杀精光。
好人杀光无饭吃,
剩得魍魉吃魍魉,
气格隆冬响!



拟拟曲

在报上看见了北京政变的消息,便摹拟了北京的两个车夫的口气,将我的感想写出。

老哥,咱们有点儿不明白:
怎么曹三爷曹总统,——
听说他也很有点儿能耐,
就说花消罢,他当初也就用勒很不少——
怎么现在也是个办不了?
不是我昨儿晚上同你说:
前门造铁路,造坏勒风水啦。
当初光绪爷登基,
笑话儿可也闹勒点,
可总没有这么多。
可不是!
咱们笑话儿也都看够:
他们都是耀武扬威的来,
他们都是——他妈的——捧着他脑袋瓜儿走!
先头他们来,不是你我都看见,屋顶上也站满勒兵。
现在他们走,说来也丢尽勒他妈的脸,还不是当初的兵!
只是闹着来,闹着走,
逮苦子的只是咱们几个老百姓。
对阿!
眼看得天气越冷越紧啦;
前天刮勒一整夜的风,
我在被窝儿里翻来复去的想着:
今年这冬天怎么办?
真是整夜的没睡着。
老哥你想:一块大洋要换二十多吊。
咱们是三枚五枚的来,一吊两吊的去。
闹勒水灾吃的早就办不了,
可早又来勒这逼命的冬天啦!
唉!咱们谁都不能往前头想,
只能学着他们干总统的,
干得了就干,千不了就算!
反正咱们有的是一条命,
他们有脸的丢脸,
咱们有命的拚命,
还不是一样的英雄好汉么?
1924年10月26日,巴黎

歌谣

第十八歌

亮月弯弯照九州
(牧歌)

亮月弯弯照九州,
九州岛之外还有第十州。
黄牛水牛你听我说:
我姓吴来姐姓周。

亮月弯弯照世人,
一人肚里一条心.
黄牛水牛你听我说:
我格心来就是姐格心。
亮月弯弯照八方,
一方成熟一方荒.
黄牛水牛你听我说:
我情愿姐田里熟来我自家田里荒。

亮月弯弯照仔姐倪家,
我勿晓得姐倪勒浪家里做点舍啥?
黄牛水牛请你搭搭角,
把我驼过仔千山万海去望她。



译诗



马赛曲

(法)李赛儿  刘半农译

第一阕

我祖国之骄子,趣赴戎行。
今日何日?日月重光。
暴政与我敌,血旆已高扬。
君不闻四野贼兵呼噪急,
欲戮我众.
欲歼我妻我子以勤王。
(合唱)
我国民,秣而马,厉而兵,
整而行伍,冒死进行;
沥彼秽血以为粪,
用助吾耕!

第二阙

为问保王党,为问民贼与奴儿,
若曹窃弄戚权久,今后猡猡猓猓将何为?
为问桎与梏,为问绁与缧,
置汝非一日,置汝究为谁’
呜呼!人谁不为己,
法人宁甘奴隶死?
岂曰侥幸可成功,
忍无可忍,乃出此丈夫:
生当有所为,破除奴制自吾始。
(合唱)
我国民,秣而马,厉而兵,
整而行伍,冒死进行;
沥彼秽血以为粪,
用助吾耕!

第三阕

暴力奴我体,岂能歼我之精诚,
亿万乌合众、岂敌什一义勇兵。
赫赫兮上帝!吴吴兮苍天!
我有志士,誓死直前!
即曰败衂,宁甘瓦圣!
毒魔之运旦夕尽,
吾民宁久困于倒悬?
(合唱)
我国民,秣而马,厉而兵,
牲而行伍,冒死进行;
沥彼秽血以为粪,
用助吾耕!

第四阙

告尔暴君,尔其战栗;
尔厉尔国,僇尔无恤:
尔政祸国,人终当反尔身。
吁嗟乎!执戈之士齐临尔,
尔不自焚终磔死。
不幸义兵有败时,前仆后起无底止。
法兰西国世世产英雄,
英雄之刃齐向暴君指!
(合唱)
我国民,秣而马,厉而兵,
整而行伍,冒死进行;
沥彼秽血以为粪,
用助吾耕!

第五阙

法兰西之勇士,法兰西之英豪,
挥尔快剑,诛彼群妖!
胁从之众当怜恕,
王党巨憝难幸逃。
王党甘吾血,布雷助逆攒吾骨,
凡此豺虎愎且闪,
我剑当洞若母胸!
(合唱)
我国民,秣而马,厉而兵,
整而行伍,冒死进行;
沥彼秽血以为粪,
用助吾耕!

第六阕

耿耿爱国忱,导我赴行伍;
将此护拥自由心,
奋身进杀狼与虎。
欲问人道主义何时扬?
但看军旗十丈随风舞。
吁嗟乎!我敌已届垂绝时,
尔其徐死,
一观域中胜败竟何如!
(合唱)
我国民,秣而马,厉而兵,
牲而行伍,冒死进行:
沥彼秽血以为粪,
用助吾耕!

第七阕

一旦军人相继死,
我哥我弟投袂起:
军人虽死余烬当未泯,
觅余烬兮步后尘,
步后尘兮勿羡军人之寿长于我,
我心之烈烈如火,
但求速死与同棺,
忍掷荣名付倒澜。
吁嗟呼!整戈复我军人仇,
仇不复兮虽死亦含羞!
(合唱)
我国民,秣而马,厉而兵,
整而行伍,冒死进行:
沥彼秽血以为粪,
用助吾耕l
(此诗载“新青年”第2卷第6号)


散文诗


刘半农

妈!我今天要睡了——要靠着我的妈早些睡了。听!后面草地上,更没有半点声音;是我的小朋友们,都靠着他们的妈早些去睡了。
昕!后面草地上,更没有半点声音;只是墨也似的黑!只是墨也似的黑!怕啊!野狗野猫在远远地叫,可不要来啊!只是那叮叮咚咚的雨,为什么还在那里叮叮咚咚的响?
妈!我要睡了!那不怕野狗野猫的雨,还在墨黑的草地上,叮叮咚咚的响。它为什么不回去呢?它为什么不靠着它的妈,早些睡呢?
妈!你为什么笑?你说它没有家么?——昨天不下雨的时候,草地上全是月光,它到那里去了呢?你说它没有妈么?——不是你前天说,天上的黑云,便是它的妈么?
妈!我要睡了!你就关上了窗,不要让雨来打湿了我们的床。你就把我的小雨衣借给雨,不要让雨打湿了雨的衣裳。

这全是小蕙的话,我不过替她做个速记,替她连串—下便了。

1920年8月6日,伦敦

无韵诗

恶邮差

(印度)泰戈尔  刘半农译

你为什么静悄悄的坐在那地板上,告诉我罢,好母亲?
雨从窗里打进来,打得你浑身湿了,你也不管。
你听见那钟声,已打四下么?是哥哥放学回来的时候了。
究竟为着什么,你面貌这样稀奇?
是今天没有接到父亲的信么?
我看见邮差的,他背了一袋信,送给镇上人,人人都送到。
只有父亲的信,给他留去自己看了。我说那邮差,定是个恶人。
但是你不要为了这事不快乐,好母亲。
明天那边村上,是个集市的日子。你叫阿妈去买些纸和笔。
父亲写的信,我都能写的;你可一点错处也找不出。
我来从A写起,直写到K。
但是,母亲,你为什么笑?
你不信我能写得和父亲一样好么?
我能把我的纸,好好的打格子;所写的,尽是美丽的大字母。
我写完了,你以为我也和父亲一样蠢,把它投在那可怕的邮差的袋里么?
我来自己送给你,免得等候;还指着一个个的字母,帮你读。
我知道那邮差,不愿意把真真好的信送给你。

(载《新青年》第5卷第2号)
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发表于 2011-4-25 21:57:45 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2011-5-19 22:50:47 | 显示全部楼层
第四人称 发表于 2011-4-25 21:57
楼上是新人吧,呵呵,一起学习。

四弟你看我是新人吗
咱们一起学习佳作
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发表于 2011-5-22 23:28:20 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2011-5-23 00:00:49 | 显示全部楼层
第四人称 发表于 2011-5-22 23:28
啊?怎么会回在幽站这里呢。肯定是网络错误啊。见笑了啊

没关系,问候四弟好
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